“我所呈现出来的都是我想让你看到的”
前几天聊了一下薛之谦，今天来说说大张伟。很多人一直再问薛之谦和大张伟的区别。
那么大张伟和薛之谦最大的区别是什么呢？
薛老师为了有趣拼尽了全力，大老师则是为了照顾观众的趣味刻意降低了功力。
如何能迅速的喜欢上大张伟？
在网上随便搜几个关于他的采访看完。秒变迷妹啊，他对人性的探究是超过绝大部分人的。
大四下学期的时候夜晚一口气把大张伟的采访视频看完了。仿佛进入了另外一个世界。
他对于这个世界的认知，远远高于他插科打诨的能力。
大众对他的认知，绝大部分应该都是从嘻唰唰开始的。然而我们不知道的是
14岁组乐队，15岁《放学啦》DEMO收入《中国火III》（同时还有窦唯、张楚、唐朝乐队的刘义军、超载、周韧、地下婴儿等。）
1999年1月18日，花儿乐队在“新蜂”旗下发表首张专辑《幸福的旁边》。
2月，魔岩唱片与新蜂音乐签署在海外发表花儿乐队首张专辑合约。
6月，为“新蜂”旗下合集《花鸟鱼虫》录制两首歌曲。
6月19日，参加“中国第二届新音乐演唱会”，首次在三万观众面前进行露天现场演出，这也是首次与崔健同台演出。
2001年1月，参加《同一首歌》的录制活动，并翻唱了《让我们荡起双桨》 。12月18日，发表第二张专辑《草莓声明》。
2002年，获第二界“华语流行音乐”传媒大奖。
2004年，获得第四界全球“华语歌曲排行榜”“年度最受欢迎乐团”和中国音乐先锋榜最受欢迎乐队，并签约《EMI（百代）》。
列举这些并不是想说明他有多厉害，只是想说他的成功远远没有大众想的那么简单。
大老师唯一的黑点就是抄袭了，坊间传闻音乐界的郭敬明。
嘻唰唰。成也嘻唰唰，败也嘻唰唰。
关于抄袭这一点，我这里不讨论，错了就是错了。道完歉之后还是错的，但是这么多年过去了，一直揪着这个小辫子不放，那就是不讲道理了嘛。
仔细看看大张伟的发布的所有专辑，尤其是大家所熟悉的嘻唰唰前后的，你会发现所有的作词作曲差不多都是大老师一个人。
所有不谈原因的现象都是耍流氓，大老师当时是处在一个什么状态下，才会这么费心费力的做着这些音乐。
答案就是“他所追求的朋克音乐，在当时的时代是并不被理解的。即使放到现在，像我等草民依旧理解不了。”
凤凰卫视的采访里大老师说道：“真正的朋克根本就没法儿好好活着，我也不能指望能靠这些东西make a living。”
之后大老师似乎走了一个曲线救国的道路，他疯狂的听流行音乐排行榜上所有的音乐，然后找到共同点。最后就有了嘻唰唰、穷开心……这些歌曲。
这特么不是现在的大数据么？
大老师骨子里似乎是蛮清高的一个人，因为他知道大多数人不理解也不会懂他的朋克，所以在所有综艺节目里决口不谈朋克。
他也并不忌讳说自己做流行音乐是为了赚钱，既然靠着朋克活不下去了，那就靠着流行音乐来挣口饭吃嘛！
在非常静距离面李静问他这几年来觉得最成功的一件事是什么？大老师想都没有想的说：家里的所有家具都是我买的。
大老师经常是以插科打诨的形象出现的在我们面前，天知道大老师隐藏了自己多少的曾经，但是如今他变成了我们喜欢看到的那个样子。
但是我觉的他的内心里还是住着那个曾经不羁的少年吧。
虽然平时装成乐天派但是在某些不经意的瞬间他还是哭成了傻逼。
一次是《快本》跟父亲通话结束后的对父母多年付出的心疼和歉疚，一次是《世尽》在国外行李被偷，自己的创作心血音轨混音等等就这么没了的委屈，还有一次是在李静访谈中，李静说了很多理解他的话，戳到他的内心，小孩儿立马就眼泛泪光了。
毒鸡汤领导者、反选秀扛大旗者、反偶像现身说法者，曲意逢迎的专业神曲雷公，无厘头无节操笑料讲述和表演者，拒绝被传统意义上的常识绑架，独立的三观和生活态度，他年轻时对朋克音乐的刻意模仿反倒不够真挚，而现在的他才是真正意义上的行走的朋克。
所以大老师究竟是遗世独立的明珠还是浪迹市井的混混？十年之后我们再看。
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