说实话，我在看这部动画片之前，本来没有报多大希望，但看完之后，评价确实还可以。
最近实在在家没事做，就想找了一部动画片看看，翻来翻去，就翻到了这部《新神榜：杨戬》。说来挺惭愧的，我原意是要看哪吒、姜子牙封神宇宙系列那个杨戬，但似乎进错门，看了这一部（当然，本来想看的那一部似乎也没上映）。
这个杨戬似乎是和《新神榜：哪吒》以及《白蛇》一个系列，或一个工作室出品的，因为从人物造型，美工风格上非常类似。（这里插一个话题，白蛇系列我看过，觉得还不错）看完之后呢，我觉得是可以给三颗星的。
也不要说我给的过于苛刻之类的，因为这也真的就是我内心真实的评价。
先说说好的方面吧，其实还是很多的。
第一点，中国动画人的进步，或者说可以看到诚意与用心。
我们能在《新神榜：杨戬》中看到各种各样的小突破、小细节。这些突破与细节，从很多年前的《大圣归来》就开始体现，到如今的《新神榜：杨戬》更能看到，诸如音效、光影、动画、粒子、武术设计、人物表情等等方面全方位的提升。举一个例子来说吧，像是《新神榜：杨戬》为故事设计的几个城市场景，真的是各有特色，细节拉满，或大气磅礴，或精密细巧，真的是可以充分体现出制作组的用心。
我始终坚信这些提升不是一个点、或者一个面的提升，而是咱们民族动画产业全方位整体对于艺术加工、艺术理解、以及对动画电影产业化、规模化、标准化认知的提升，是一个体系整体的提升。只有在各个环节都提升了，包括从软件到硬件、从意识到操作、从规范到实施、从市场到对观众需求的理解都提升后，才能表现出来的整体效果。亦绝非一个人，一部电影，一个工作室单独表现出来的结果。
在这一点上，还是非常可喜可贺，以及未来可期的。
第二点，老故事新说，在对剧情改编的探索与推进上，也着实值得表扬。
其实杨戬的故事虽然不如孙悟空哪吒的故事家喻户晓，但也算是一个中国经典的民间神话文学故事，就连99年国产动画片《宝莲灯》都有对这一段沉香《劈山救母》故事有过深度的刻画。
但在传统的《劈山救母》故事中，有一个非常致命的问题。那就是咱们的杨戬在故事里是一个无情冷酷拆散家庭并亲手将亲妹妹镇压在华山下彻彻底底的反面人物。
而如今这一部以杨戬为主角的新动画，肯定不能再将杨戬按照原来的故事走向，塑造成一个反面形象。
可如何把这个老故事拍出新剧情，又不落俗套，且让人能感觉逻辑自洽，则其实挺考验编剧的实力的。
但这一次咱们的《新神榜：杨戬》做的还行，我觉得起码能给一个及格往上的分数。整体的改编比较流畅，故事的走向也算是能自圆其说，并且也能很好的和原来的故事进行区分。
起码这一份想法和勇气也都是值得我们点一个赞的。
以上的两点，都是对这部国产动画发自内心的赞美。但是，我觉得值得表扬的点也就只有这两点了。在其他一些方面，这一部《新神榜：杨戬》还是存在着不小的硬伤。
第一个硬伤是剧情。
虽然我之前说了，《新神榜：杨戬》在老故事新说上的改编有突破，想法和勇气也都值得表扬，但故事的剧情方面，还是太过普通与逻辑衔接不上了。
我不知道从什么时候，中国动画圈的故事，就充斥着一种反抗权威，反抗正统的故事风潮。虽然这种题材本身也没有错，对于撕去那些道貌岸然所谓名门正统的画皮也很值得去描写，甚至值得人去深思，去反省。
但是好像现在这样的题材也太过多了些。
无论是之前的《哪吒》，还是《姜子牙》，都是要说这样一个颠覆主角从小认知与价值观的故事。这样的故事大致走向是这样的，似乎原来所谓的光明才是最黑暗的，而一直以来的黑暗，可能其实是真正被迫害的牺牲者，而主角再经历了一系列的欺骗与背叛后，终于大彻大悟，选择遵从自己的内心，向过往的信仰与权威发起挑战。
之前的《哪吒》和《姜子牙》是这样，而这一部《新神榜：杨戬》也是这样。
我们不应该去批评这些编剧们是否在创作上存在思路抄袭或者江郎才尽，但还是真心希望能跳出一直以来的定势，去发挥和创造出一些更新的更独特更不一样的故事来。
其次，虽然这种在迷雾与欺骗中找到真相，最终反抗不义权威的故事本身也很值得书写，也很值得人去思考什么是黑，什么是白，这世界上什么是对，什么是错。但是无论是《姜子牙》还是《新神榜：杨戬》，他们都有一个共同的特点，就是故事逻辑还是太单薄太单薄了，好与坏也太肤浅和片面了。
如果说他们对权威的反抗，是对黑白的探索，是对一些现实世界的思考，但这些故事中，黑与白的边际又太过的简单了。要知道自古以来，其实很多的事情很可能本来就没有真正的黑与白，而所谓的好与坏可能真的就是立场不同，观念不同，没有什么真的好坏之分。
而在这些故事中都有一个非常大的硬伤，就是最终幕后的大Boss都局限于私心私欲，格局低下的小人物，他们不是为了实现自己理想而选错方向的迷途之人，只是自私自利的卑鄙小人。而在剧情推进中，把探索真相，破解谜团，撕开画皮这件事写的太过简单，也太过生硬和剧本话了。
相比于《新神榜：杨戬》这样的剧本，国外的电影比如《碟中谍》中情节的反转，就要显得高明很多，层次感丰富很多很多，前期的铺垫和后面的转变又会自然的多，看过之后能让观众有深刻的共鸣与拍案叫绝的感觉。
如果《新神榜：杨戬》他的故事刻画能是这样，就是杨戬的师傅玉鼎真人并不是为了自己金霞洞这样自私自利的想法正压玄鸟，而是真正为了苍生的无奈之举，有难言的苦衷。而杨戬在探索真相的过程中产生了认知的动摇和对师傅之道的怀疑，最终产生碰撞则会显得故事更加丰满，格局更加宏大，以后也能为下一部剧的走向埋下很好的伏笔和世界观。
但现在这个故事里，最终Boss玉鼎真人彻彻底底变成了一个自私自利的小人，那这样的故事的格局就太小了，对黑白的探索就太肤浅了，显得深度很不够。
因此，我真的希望以后中国动画片的编剧们，能在剧情和故事上再多上一点心，格局真的期望能再大再大一点，中国的观众已经很成熟了，真的不需要一个简单的好人与坏人的幼儿故事了。
说完了第一个，接着说第二个，人物设定。
这一点我真的是不得不吐槽了。
在这一部剧中，我真心看不懂各个人物的设定，显得要么是混乱的，要么是单薄的没有张力。第一个，巫山神女。
我到现在看完后还是依然不知道她是好是坏。
你要说她是好的吧，她没有缘由的亲手杀害了申公豹（一面之词是不想同道受苦），还有沉香的师傅，那这些怎么能说是好？
如果故事是要将巫山神女作为好的一面，作为解开谜团的钥匙，那么这些举动，就着实让人费解。
而且到现在，我都搞不清巫山神女一开始第一次见杨戬的时候，为什么要装成懵懂单纯的小姑娘形象，而后面却又转变的那么快。这一切的一切，我都看不懂，不知道为什么要做这样的安排，简直和谜一样。
似乎只是为了可爱而可爱，为了单纯而单纯，为了卖弄而卖弄，不卖弄不行。
巫山神女讲完了，接着将申公豹。
嗯，总的来说，申公豹设定的起码比巫山神女好，性格形象好歹还比较齐全，也能看出来算是立了一个好人的人设了。
但是，一个好人的人设，又为什么一开始和沉香在一起的时候，要逼逼赖赖的去诬陷杨戬，一副挑拨离间的样子，这是为什么？这些举动又让人看的跟谜一样，着实不懂。
我总有一种感觉，这部电影是两个编剧写的，前一半是想写申公豹是坏的，利用沉香的坏人，但后一半，之前的编剧下岗了，新来的编剧又思路一变，把申公豹洗白了，变成为了沉香可以舍生取义的正义道德人士（然后还谜一样的被自己同道中人的巫山神女给杀了，简直神奇）。
这一位类似于仙剑中酒剑仙一样的人物，就在这样的安排中，人设又模糊与混乱了。
说完这两位了，接着说沉香。
我发现中国电影有一个通病，就是不会刻画这种起初任性不懂事但最后长大了变成熟的小孩形象。《万里归途》中王俊凯饰演的成朗是这样，《长津湖》里易烊千玺饰演的伍万里是这样，如今《新神榜：杨戬》的沉香也是这样。
他们本来演绎的都是或被欺骗或看问题片面的固执偏激孩子，但经历了世事后理解了他人，成长成熟的故事。这是一个好题材，但这里面的孩子都无一例外的给人一种感觉—— 讨厌！这种讨厌不是那种对于偏激固执孩子扼腕叹息的讨厌，而是那种发自内心对他们任性不懂事的讨厌，甚至是对他们性格人品本质的讨厌。他们本来都应该是好孩子，只是不懂事，但在这些故事中，无一例外给人感觉，就本身不是什么好孩子，你甚至有恨不得冲上去扇他两巴掌的冲动。
所以看完整部剧后，对于沉香这个男二号，不仅没有什么深刻的印象，还有一种反感。这种一上来便出手杀人，下手狠辣的人，哪里有可能是什么好人。你如果硬是要说他本质不坏，只是被人带坏了，我是不信的。
说完了上面三个，再说一下我们的主角，杨戬。
是了，中国人太爱花美男了。我们的杨戬形象一定是这样的花样美男，长腿欧巴。
其实我多么希望，这部动画中，我们这位上天入地无所不能的二郎真君形象不要这么柔弱干净，而是更加的英气十足，剑眉厉目一些。
毕竟，他可是力大无穷，法术无边，通晓八九玄功，阙庭有神眼，手持三尖两刃刀的玉帝外甥，听调不听宣的二郎显圣真君呐！干嘛要这样的柔柔弱弱的。
好吧，这个故事的人设是二郎神神力被封印，只能为了生计变成了一个赏银猎手。在性格上面，变成了一个似乎成天打瞌睡，不争不抢的有些真本事但不显露的公子哥儿。
但是，这样的人设和形象，怎么样都不对吧。
你想那个曾经刀劈桃山，统领千万兵马，杀敌无数的二郎真神，就算被封印，怎么可能性格也变成这个样子。
完全联系不上。
而且杨戬在这部剧里的形象，不像是经历了上古大战、看过万千画像的真神，反而像是古龙笔下，看似随性不羁，实在机敏缜密的陆小凤（是的，他还会断案）。
嗯，哎，怎么说呢，反正有点不伦不类的。
好了，说完人设了，最后说台词。
中国动画人似乎永远写不好台词，台词永远在我要装逼或我要搞笑放松随性之间反复摇摆，弄的不伦不类。既想学美国迪士尼那种英雄的人味，又想学日本动画里那种主角的独特性格，结果画虎不成反类犬，每一句都说的让人尬到不行。
似乎中国动画电影还要探索很多，才能真正发现如何塑造属于中国的动画人物设定，台词设定。这些设定不需要像迪士尼，也不需要像日本动画，而是真正的像中国动画，有中国特色。就像小时候看到中国水墨动画，比如《大闹天空》，比如《葫芦娃》，比如《阿凡提》，他们都是非常优秀的动画，他们都没有学美国学日本，但他们都刻画的很好，人物让人印象很深，一看就知道是中国，有一种中国味。
而现在的中国动画，还在学习别人和寻找自己中不断的探索，不断的试错，不断的反思。就像《邪不压正》中，关巧红对李天然说的，你不要穿西装，也不要穿合服，你就应该穿上中装，有自己的孩子，只有当你穿上自己衣服的时候，才真正的是“多体面的小伙子”。
好了，大致就说这么多吧，虽然提出了一些批评，但我觉得好的一面，进步的一面还依然是有的，真心希望以后越来越好，中国的动画会有越来越多更加杰出和优秀的作品。
我也会更加期望下一部新神榜的系列动画电影。
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