莫高窟九层楼
书非借不读，还是颇有些道理的。我向方楠老师借了三两本书，前阵子托段老师从县城捎回来。拿到书后，没有犹豫地，我抽出了其中比较厚的一本，利用上个周末和这周工作日晚上的零碎时间，阅读了这部由樊锦诗口述，顾春芳撰写的《我心归处是敦煌》。除了借书阅读的紧迫感之外，也是因为我实在是太喜欢敦煌了，它确实好像有一种神秘的魔力，吸引着我。正是这种连我这个外行都能被吸引到的神奇魅力，让几代莫高窟人为之奉献青春，鞠躬尽瘁。
“敦煌”释义
上次去敦煌，因为处在旅游旺季，我又没有提前准备，只买到应急票，仅参观了四个洞窟。那次游览确实是走马观花，现在想来，追悔莫及。我一直谋划着再去敦煌。听甘肃的朋友说：每年10月之后，敦煌会开放比较多的洞窟，所以，我应该冬天去。此外，最重要的是，我希望自己再去敦煌之前，能够多了解一些有关敦煌的文化，我应该更懂莫高窟，然后再去瞻仰它，毕竟，一旦进入洞窟，我的每一次呼吸，对它来说可能都是伤害，在这样的情况下，我更加需要带着诚意和敬畏，给它足够多的尊重。
我应该和这位樊锦诗奶奶一样，最初是从语文课本里知道“莫高窟”这个名字。年幼时的我，大概也只是觉得它遥远，神秘，值得一去，再无它念。
后来啊，读余秋雨先生的《文化苦旅》（《道士塔》《莫高窟》等），我对那个叫做王圆箓的道士产生了浓厚的兴趣。刚开始，我当然只是觉得他坏，把我们的宝贝送给别人。当然，这种一刀切的想法其实挺幼稚的。后来，我了解到更多关于王道士的事迹，我开始慢慢感到，人们永远无法脱离历史去评价个人。我不是王道士，你也不是；我没有身处那样的时空，你也没有。所以，我们或许没有足够的立场去评判什么。时间过了很久，王道士再一次走进我的视野，是我初到敦煌，观看王潮歌导演的作品《又见敦煌》之时。那场大型的情境融入式演出项目从头到尾都拍得很美，准确地说是很凄美，它让你时时刻刻感受到：伟大的莫高窟艺术正在一点一点地消散，终有一天，它会全部化为尘土。叫谁看了都有一种说不出的悲凉，随即在心里升腾出一种“保护莫高，人人有责”的使命感。但其实整个演出中最让我感怀的是开场时王圆箓的自白，他的悔恨，他对于自己由于无知而犯下滔天大祸的无奈，他哭天抢地一直诉说的都是那一句：“我不知道啊！”撕心裂肺。我觉得，导演能够把此番挣扎呈现出来真的是挺好的，这样的呈现，的确是人们能够以一个客观的态度去看待这件事的表现。即使王道士错了，即使他是千古罪人，也应该有在聚光灯下表达自己内心想法的机会。对于这场浩劫，谁都应该反思；而今天，谁都有义务为了让悲剧不再重演而努力奋斗。
敦煌在我心里留下最特别的一抹色彩，也是在我亲眼见到莫高窟壁画之时。当我有能力自己走南闯北之后，去过不少地方。我生在江南，那个一个人文景观丰富，充满文化色彩的好地方。刚上大学那会儿，我特别向往远方，我喜欢大山大水多过小桥流水，喜欢日月星辰多过亭台楼阁，喜欢自然景观多过人文景观。有一段时间，我甚至不喜欢人进入我的镜头，我觉得纯粹的自然才有大美可言，总之，我的心智还是很不成熟的，个性也有些孤僻。硕士期间，我在华中师范大学文学院攻读中国民间文学专业，这个专业要求我们和人打交道，在真实的民间，寻找鲜活的文学，当然也会更加倡导：在美丽的自然山水之间，有了人文景观的加入，将是锦上添花。耳濡目染之下，我的想法发生了改变，我渐渐地感受到由人的智慧创造出来的有形的、无形的文化遗产，往往是更值得回味和研究的东西，而那些精品之中，是大美所在。敦煌莫高窟就是这样。所以，当我去了莫高窟，当我看见第96窟的九层楼，当我看见第158窟的佛涅槃像，我完全被震撼到了，有一种“惊呆了”的感觉，我的视线离不开它们，直到我必须要走出洞窟的那一刻。我其实不懂艺术，但因为学习文学，文艺不分家，我一直对艺术充满热爱，我也相信，艺术从来都不是遥不可及的，美是人类共通的语言。当那个让你说不出话的一瞬间来临时，美就在此刻，定格，成为永恒。
谈起莫高窟，我确实有些激动，很不自觉地滔滔不绝了。还是回到《我心归处是敦煌》吧。翻看这本书，是我走近和了解敦煌的方式，也是为了有朝一日再去莫高窟所做的功课之一。所以，我读得很缓慢，很用心。
《我心归处是敦煌》由樊锦诗自述，她在这本书中回顾了自己的一生，她理所应当是主角。2017年，《莫高窟第266-275窟考古报告》荣获第七届吴玉章人文社会科学奖优秀奖，2018年樊锦诗被党中央、国务院授予“改革先锋·文物有效保护的探索者”称号。一时间，樊锦诗家喻户晓。然而实际上，读毕全书，我的感受是：樊锦诗从未把自己当作主角，她不厌其烦，如数家珍，娓娓道来的所有一切，都只有一个核心，它叫做敦煌莫高窟。老人家魂牵梦萦，心之所归处，一直是敦煌。因此，这本书的落脚点，还是敦煌，还是莫高窟。
我在这本书中，读到的是莫高窟的巨大价值以及珍贵的莫高窟被发现，被劫掠，被抢救和被保护的历史。历史让人心痛，但是几代莫高窟人也在日益强盛的祖国的带领下，以足够的虔诚和努力守护着这方宝地，令人欣慰。
莫高窟的巨大魅力在于，它是一个综合体，体现着综合艺术。综合艺术的魅力极大，因为其中交叉着多种学科里的学问，让人探索不尽。我们出去旅游，会觉得多省交界的地方亦或靠近国境线的地方，会比较有意思，因为彼地往往有异质文化的交融和冲撞。敦煌即是如此，中国、印度、希腊、伊斯兰教文化在这里汇聚，这些都是世界上影响深远的自成体系的文化，他们竟然在敦煌相遇了，这在世界上绝无仅有。此外，莫高窟被开凿了一千年，历经各朝各代，多少历史的印记留在洞窟里，那些壁画、经卷，诉说着往事，如果你读懂了它，就能够与古人对话。所以，这里藏着华夏民族的过去。
莫高窟在风雨飘摇的日子里被劫掠过，这是不争的事实，历史走到今天，纠结往事无益。我们不该有恨，但是，不忘却，且努力地以一个世界公民的身份去把莫高窟当作全人类的财富来爱，或许还有很长的一段路要走。莫高窟的守护者们在宣传莫高，在弘扬文化，作为普通公民，我们应当去了解，努力去热爱，如果可以，如果愿意，也用心去守护。莫高窟真的太珍贵了，令人遗憾的是，总有一天它会消失，但是它应该被记录，应该被记住，因为我们不能失了根，更不能忘了本。
虽然，《我心归处是敦煌》的落脚点是莫高窟，虽然樊锦诗从来没有把自己当作这本书的主角。但是，除了莫高窟本身的魅力之外，这位身材瘦削，目光坚毅的老人家还是最让我动容的人，当然也包括隐匿在大漠深处的几代莫高窟守护者。
老一辈人的纯粹，是新时代的年轻人无法比拟的，甚至难以感同身受。但是，有一些情感，穿越时空，依然扣人心扉。读到常书鸿、段文杰、樊锦诗的个人经历，我数度落泪，心里常常有一种如鲠在喉的感觉，觉得莫高窟的生活本就极度清苦，身体上的累不算什么，为什么前辈们生不逢时，特殊的时代又要强加给他们心理上的痛楚，要知道人最惧怕的，不是身苦，而是心累。但是后来我慢慢释怀了，其实，莫高窟人自始至终遵从了自己的内心，在艰苦卓绝的环境下，仍然没有迷失自我，他们最终实现了人生的理想，一生守护着莫高窟，死后葬在宕泉河畔，继续陪伴着莫高窟，求仁得仁，以美为友，未尝不曾度过幸福的一生。
敦煌文物研究所
我是相信理想信念的，它绝不是某种虚无缥缈的东西。我相信，当樊锦诗站在九层楼下仰望莫高窟连绵的岩壁时，她的心中一定是有着坚强的信念的，这种强大的信念让她一生甘于清贫，守护着心灵深处的自觉和纯净。走向暮年的樊锦诗，身上呈现着一种少有的气质——单纯中的深厚，宁静中的高贵，深沉中的甜美。很神奇地，她的气质，与莫高窟壁画的气质融合了，重合了。当我以一种近乎虔诚的心态去瞻仰莫高窟时，我觉得这种虔诚也应该用以面对樊锦诗老人。她身上，有让我羡慕的光。
大瑶瑶
2020年11月7日
西藏自治区林芝市察隅县古拉乡中心小学
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