原先，我并不怎么喜欢周迅塑造的角色，看《风声》时，也不怎么喜欢，但看了她演的屠呦呦，之后，又特别喜欢，《小敏家》里的刘小敏，也很喜欢。
这种转变似乎是一瞬间发生的，因为，我突然意识到，周迅演绎出来的角色，冷静，细腻，丰满，就好像在周迅的身体里，可以装进无数个角色，每个角色会有不同，但她塑造的角色传递给观众的东西，并没有变化，为什么呢？可能是演员学会了处理自己和角色的关系，看浅一点，看角色，看深一点，看演员。更为可能的是，演员演戏演明白了，自己就是个明白人。
《小敏家》里，周迅演的刘小敏和黄磊演的陈卓谈恋爱，两人分别有孩子，陈卓的前妻秦海璐演的李萍和刘小敏是同学关系，长辈非常要好，刘小敏的儿子来北京复读要考清华，非要上李萍与现任丈夫冯雷演的洪卫一同办的培训学校，故事就这么开始了。
婚姻，爱情，恋爱给人们展示出来另一番模样，其中夹杂着时代的巨变，个人像是在潮头冲浪，双手紧扣的两个人，不知怎的，就被打散了，为抵卸风浪，又不得不与另一人双手扣紧，或许，又会被打散，久了，人也倦了，何必紧握着对方呢，还不是要散掉，就如同说，何必要去婚姻一遭呢，恋爱不就很好么？
每个人都无奈地置身于风浪里，只不过，风浪有大有小，先一天还觉得，婚姻里怪事频频，像在听笑话，后一天，笑话便可能发生在自己身上，因为，风浪袭来，谁又能幸免呢。
看《风起洛阳》，看《谁是凶手》，觉得那是故事，是小概率事件。看《小敏家》，觉得亲近，或许，这事就发生在眼前，家里没小事，虽波澜不惊，却远比追到凶手辩明真相来的惊险。
当某些事物冲击家庭，冲击婚姻时，人们会下意识的找“凶手”，究竟是谁？比如小三，人家热衷于抓小三热衷了多年，可最后发现，小三只是某种力量的代名词，也就是背锅侠。人们原以为，婚姻进入就是好的，出去就是不好的。虽然，嘴上常提婚姻像围城，有人想进去，有人想出去。但那只是说说而已。
事实上，进入婚姻难，想出去，更难。
《小敏家》里的婚姻，刘小敏在北京有房有户口，陈卓有房有户口，李萍两口子住大别墅，那是大多数人一辈子也到不了的境地，在那之外，你说婚姻，呵呵
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