第14章具体分析之四：隐性矛盾的分析
任何作品像任何事物一样都是对立的统一体，对于一个目光敏锐，艺术感觉强烈的大家来说，就是不依赖上述还原方法，有可能进入分析层次，原因就在于作品的矛盾是可以从直观中感觉到，而且可以直接抓住的。
1 在客观意象中隐含着主观情致
就形象的胚胎形态而言，意象是主体情感局部特征和客体局部特征的猝然愈合。但是，客体特征是显性的，而主体情感特征则渗透在意象之中是隐性的，二者水乳交融的状态是艺术的基础，故一般情况下二者的矛盾作者是有所隐瞒的。
如荷塘月色，其后继的思绪与宁静的心态矛盾。
如浅草才能没马蹄。
越是经典的作品，其内在的结构越是有机的，越难以找到分析的切入点，其结果不是重复表层的信息就是主观任意的歪曲，因而揭示诗歌意脉有机结构中差异的方法的自觉性就显得特别重要。
2 作品本身关键语句的矛盾。
如《再别康桥》
悄悄是别离的笙箫，
沉默是今晚的康桥。
悄悄的我走了，正如我悄悄的来，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
和自己的内心自己的回忆，在对话，所写的不是一般的回忆，而是一种隐藏在心头的秘密，大声喧哗是不适宜的，只有把脚步放轻，声音放低，才能进入回忆的氛围，拥有自我陶醉的境界。
有了这样的直接分析，如果还要再深入还原一下的话，可以从徐志摩的传记中获得资源。徐志摩和林徽因二人曾结伴在剑桥漫步。1928年3月，林徽因与梁思成在加拿大结婚。这首诗写于1928年11月。把过去的美好情感珍贵的保留在记忆里，非常甜蜜地独享。
3 艺术形式发展过程中的突破
郭沫若片面地理解了华兹华斯“一切的好诗都是强烈的，感情的自然流泻”，但华兹华斯还强调说这种感情要经过沉思和提纯的。
郭沫若早期还只能比较自如的表现，诗人的激情就是到了闻多和徐志摩登上诗坛之初，也是以强烈的感情著称的，而在这里徐志摩则近了一步，不但可以表现激情，而且可以表现潇洒的温情了，这在中国新诗史上是一个巨大的历史飞跃。
再别康桥不但情感脱出了古典诗词的科酒语言，也从纯粹的接近口语的白话中提炼出来。
把意象和情绪集中在一个心灵的焦点上，这个焦点不是一般事物意象的焦点，它是一个动作的焦点。
4 经典形象的深度矛盾
阿Q在受到欺凌之后说儿子打老子，表面上是自我抬高，实质上这是自轻自贱。
三国演义中曹操的形象。曹操的多疑和不疑（自恋）是矛盾的，又是有机统一的，其中包含着相当精致的内在逻辑。他的不疑是迷信自己，而且很顽固，不怀疑就不怀疑，到底就是错了也错到底。
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