五 情节：现代派——荒谬性因果
探索性很强的小说及英国也具有某种荒诞属性，最特别的表现为某种反应过的因果。 如《第22条军规》，《十八岁出门远行》。
黑色幽默所表现的内容，第一，是对人类和世界的绝望；第二，这种绝望与一般的绝望不同，一般的绝望是悲剧，而这种绝望是戏剧。
六 打出常规的功能之二：人物情感错位
这种错位可以分为两种，一种是人物本身的情感错位。人物的多方面性格要通过不同的情景才能显示出来，同一的情景，常规情景，不同的情景乃是超越常规的情景，把人物打出了常规，多方面的性格才能显示出来。
情节产生于人物心理距离的扩大，性格也依赖于人物心理拉开距离的趋势，而环境则是把人物心理打出常规，构成拉开距离的条件，在一定限度内，人物心理拉开了，距离越大，其艺术感染力越强，人物心理的距离越小，其感染力越弱。
小说艺术最具，心心相印，个性全在心，心相错之中，错位不是对立而是，部分心理重合，部分拉开距离。
心心相印只能构成诗，而要构成小说或者戏剧，只能让人物心心相错。
小说的情节是人与人之间关系的动态过程，离开了人物与人物心理错位关系的具体分析，只能是缘木求鱼。
西游记里，最成为经典的故事是三打白骨精。为什么？就是因为由于女性的出现，使得本来相当统一的心理关系失去平衡，师徒们对同一对象的感知情绪思维发生分化。由于感知的造成了情感动机语言行为的分化，而且发生了连锁反应，使错位幅度层层递增。
三国演义中诸葛亮形象不朽的艺术奥秘在于：第一作者把他和他的盟友打出常规，以揭示其心理深层的奥秘，第二揭示盟友的心理错位。
多妒逼出了多智，多智又碰上了多疑。这样军事三角变成了心理三角的错位。
草船借箭和借东风，这两个超现实的假定，把军事三角的斗争变成了敌我友三方的心理三角错位，你就把斗志变成斗气，把战争的实用理性升华为审美价值。
陈宫，鲁肃，都可称为中介反照人物。功能，就是为了让他和主角发生感情上的分化 发生错位。
拉开距离越大就越能起到小说的艺术感染力，但是有条件的第一拉开距离的人物之间，必须要有相当精密的情感联系，比如兄弟，情人，朋友等，第二如果距离拉的太大，大到完全失去联系，这就不但不能导致审美价值的提高，反而会使审美价值下降。
许多第一人称小说中的我往往成为多余人物，原因就是他们常常与某一主人公的心理完全重合，而鲁迅《祝福》中的我，正是因为有祥林嫂拉开了心理错位辅助才有了生命。
七 非情节性的错位
如《孔乙己》。
鲁迅并不像范进中举那样正面展开情节，对于孔乙己几十年的坎坷经历，特别是偷书挨打残废的都没有做正面表现，而是把情节当做某种背景间接的交代情节在这里，只是当做对出场人物的心理的一种刺激，以便展示人物间神奇的错位。
鲁迅选小伙计作为叙述者，他的立意是让孔乙己命命运在且只在小店员有限的视角里展开。
《孔乙己》中的笑蕴含着多重的错位，让人从某种意义上说笑是这篇小说的主角。
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