主讲老师一一一一边义老师

边义老师

今晚有我和大家继续详解词谱

        2、渔歌子

[本调序语]

《钦定词谱》卷一：“唐教坊曲名”按《唐叔张志和传》“志和居江湖，自称‘烟波钓徒’每垂钓不设饵，志不在鱼也。宪宗图真求其人不能致。 长撰渔歌，即此词也。单调体实始于此，至双调体仿自《花间集》。顾敻、孙光宪，有魏承班、李珣诸词可校。若苏轼单调词，则又从双调词脱化耳。和凝词更名《渔父》，徐积词名《渔父乐》。

戴复古有《渔父四首》其一为“渔父引，不须钱，柳枝斜贯锦鳞鲜，换酒却归船”。起句分别为“渔父饮”、“渔父醉”、“渔父醒”、“渔父笑”，皆为三字句开头，与张志和的《渔歌子》句式句法都不同。到五代后演化为双调。四十二字，前后各四句，并改压四仄韵。实际便已成为同名别调他另一种词体了。单调二十七至平韵者，初见于敦煌曲子词及《花间集》，应以张志和词为常格。

[选解提要]

渔歌子一调从句式结构到用于运用方式，皆与齐言诗七绝关系极为密切，实际上，早期词调中有不少词令便是由五七言诗配乐演唱而成者。可以借鉴律诗中七绝之常规变格规律，来把握理解此调。其中对第一句和第五句变革之辟析。是把握此调之关键，也是鉴别词律与诗律有别之处。

[谱例]

西塞山前白鹭飞，(有改用平起者)

桃花流水鳜鱼肥。(有改用仄起式)

青箬笠、绿蓑衣，(习用对偶)

斜风细雨不须归。(有改用仄起式)

张志和《渔歌子》(单调二十七字，五句四平韵)

[谱式]

中仄平平仄仄平，

中平中仄仄平平。

中仄仄，仄平平。

中平中仄仄平平。

[句式解说]

此调中三个七言句皆可按七言诗律变格。并且皆可改变句式:首句可改用平起平收式，第二句可改用仄起平收式末句可改用仄起平收式。第三、四两个三字句习用对偶。

[标谱说明]

目前网络上流传的《钦定词谱》于此调第一、五句之平仄变格标示方法不妥，其谱为：

西塞山前白鹭飞

(中中中中仄中平)

桃花流水鳜鱼肥。

(中中中中仄中平)

青箬笠、绿蓑衣，

(中中仄，仄平平)

斜风细雨不须归。

(中中中中仄中平)

原意当为：前句犹可改用平起平收式(中平中仄仄平平)，后句可改用仄起平收式。但如此标普变数太多，含糊不清，对于初学者可能误认为前后句都有五字可以平仄不拘，本书标普一律常格定式为本，凡这类句型变式者，一律在[句型提示]栏中另加说明。

[附例]

此调《钦定词谱》列为六体，潘慎《词律辞典》分作七体。有二十七字、五十字、五十二字之别，除句式差别外，主要是单调、双调语用韵平仄及韵数不同，选各体中具代表性词例五篇以资比照。

(1)、张志和《渔歌子》（平韵格、单调)

松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐。枫叶落，荻花乾。醉宿渔舟不觉寒。(单调二十七字五句四平韵。此词第一，二句及第五句，平仄与谱例张词不同)。

(2)、 李煜《渔歌子》（平韵格单调）

阆苑有情千里雪。桃李无言一队春。一壶酒，一竿身。快活如侬有几人。（单调二十七字。五句三平韵，起句不用韵）

（3)、顾夐《渔歌子》（仄韵格,平调）

晓风清、幽沼绿，倚栏凝望珍禽浴。画帘垂，翠屏曲，满袖荷香馥郁。好摅怀，堪寓目。身闲心静平生足。酒杯深，光影促，名利无心角逐。(双调五十字，上下片各六句四仄韵)

(4)、 孙光宪《渔歌子》（仄韵格，双调）

泛流萤，明又灭，夜凉水冷东湾阔。风浩浩，水寥寥。万顷金波重叠。杜若洲，香郁烈，一生宿雁霜时节。经霅水，过松江，尽属侬家风月。（双调五十字，上下片各六句三仄韵，与顾词校，上下片第五句俱不用韵）

（5）、苏轼《渔歌子》（仄韵格，单调变体）渔父引，谁家去，鱼蟹一时分付。酒无多少醉为期，彼此不论钱数。（单调二十五字，五句三仄韵，第三句和第五句皆作六言）。

[本调律析]

有单调、双调及平韵格、仄韵格之别，常格为单调平韵小令。二十七字五句四平韵。以张志和词为代表。其句式及用韵排序为：7，7，3，3，7。通篇看，近是七绝，只第三句拆为两个三言句。其余三句皆为七言律句。双调则为单调之重叠。另有仄韵格双调词，其句式及用韵排序为：

上片：337 ，336。

下片：337，336。

仄韵格以附例三顾夐词为代表，双调五十字，上下片各二十五字六句四仄韵。附例四孙光宪词较顾夐词少用两韵。。附例五苏轼词则为仄韵格减字变体。

(2)、 显然，常格乃七绝体入词演化而成，只是将七绝之第三句减却一字后，拆分为两个三字句。故，其余三个七言句之变格悉如七律。虽以七言为主，插入两个三字句，便打破七言一统天下，增添了生动活泼，词味顿现。从中也可见早期词之由七言诗向长短句演化趋势。

(3)、 两个三字句，平仄相对，辞语对偶，是此调重要特色。如：

青箬笠、绿蓑衣——谱例张志和词

平仄仄，仄平平（平仄完全对仗）

枫叶落、荻花乾———附例一张志和词

平仄仄，仄平平（平仄完全对仗）

一壶酒，一竿身——附例二里浴池。仄平仄，仄平平（平仄不完全对仗）

三字句两句连用并对偶时，平仄生能做到完成对仗当然好，如张志和二词，但为了不以文害意，起码要末字相对。 也就是说平仄对仗的重点在三字尾，前两字则可通融，如李煜词。这在以七言句为主旋律，并插入两三字句词调中，几乎成为通律。后边将要讲到的鹧鸪天等同类词调也大致如此。

仄韵格双调《渔歌子》则增加了三字句数量，通篇共有四句，也皆是习用对偶。如：

晓风轻，幽沼绿…画帘垂，翠屏曲。

好摅怀，堪寓目…酒杯深，光影促。——附例三顾夐词。

风浩浩，水寥寥…经霅水，过松江——孙光宪词。

(4)、 此调句型变化上有个特殊微妙之处。调中之三个七言句皆可改换句型。但不是乱编，而是有律可循。即，需按上下句平仄关联，要变成上下同变，大致可变成三种组合方式，列式如下：

其一，张志和《渔歌子》（谱例张志和词）

西塞山前白鹭飞，中仄平平中仄平，（避孤平）

桃花流水鳜鱼肥。中平中仄仄平平。（七律一三不拘）

青箬笠、绿蓑衣，中仄仄仄平平。

斜风细雨不须归。中平中仄仄平平(七律一三不拘)

——此为第一种组合方式，第一句为仄起平收式，要避孤平。其第三字不能由平变仄。第二、五句皆为平起平收式。

其二，张志和《渔歌子》（附例一张志和词）

松江蟹舍主人欢，中平中仄仄平平，（七律一三不拘）菰饭莼羹亦共餐。中仄平平仄平中。（避孤平）

枫叶落，荻花乾。中仄仄，仄平平。

醉宿渔舟不觉寒。中仄平平中仄平（避孤平）——此为第二种组合方式，需避孤平句增多一句。即，第二句、四句皆为仄起平收式。其第三字皆不能由平变仄。

其三，李煜《渔歌子》（平韵格单调）

阆苑有情千里雪，中仄中平平仄仄（七律一三不拘）

桃李无言一队春。中仄平平中仄平。（避孤平）

一壶酒，一竿身。仄平仄，仄平平。

快活如侬有几人。中仄平平中仄平（避孤平）

——此为第三种组合方式。第一句变为仄起仄收式。不入韵，第二、四句皆为仄起平收式，皆需避孤平。 其第三字皆不能由平变仄。有这三种变体，就为选材适调，以及选辞用语提供的较大的宽松余地，这里给我们一个启示：词律较诗律孰宽孰严，不能一概而论，律诗中上下句，必须平仄对仗。而词中却可根据内容行文之需要而改换句式。

(5)、附例三顾夐双调仄韵体《渔歌子》与平韵单调《渔歌子》有四点差别：一是由单调重叠变着双调。二是将每片首句又各减一字后摊开破住两个三字句。三是将尾句减一字而成六言律句。四是有平韵变为仄韵。

这种变化为同调中体式之变，而非调式之变。因为从句式变化上看，三、三句节皆由七言减却一字而成，只减去一字，用原调仍可演唱，故仍属《渔歌子》。

（6)， 归结一下此调大致有如下四点规律：

一是系由七绝体入词演化而成，故而保留了七言平仄变格之全部规律，包括诗律中需避孤平之律，也全盘继承。只要熟悉七律之变格方式，对此调便极易把握。

二是与七绝显著区别于第三、四句，七绝第三句不押韵而此调是把七言减一字破住两个三字句，让后句入韵。

三是为突出  强调两个三字句，以打破七言一统格局，几乎所有三字句皆用对偶。四是在律诗中。七绝四句间，两句间要平仄对仗。两联间须平仄相粘。而此调中则不讲粘对，如第三种格式李煜词中则四句全用仄起式。。

今晚就讲到这里。各位晚安！

竹韵格律学堂四十二课  《渔歌子》