对她说
爱一个人最好的方式，莫过于活成他的样子。
“她”是见自己心中的幻影，还是真实的她？对于马克与莉迪亚而言，他们彼此都并未见过真实的对方，并未真正走进过彼此的过去而是企图让对方忘记曾经。而他们由悲剧灌溉的爱情也无奈断送，因此当莉迪亚身负重伤之时，马克感到无法接受她，总是企图以逃避去回避悲剧，回避现在也躲着过去。
与之相反，贝尼诺一直表面积极地与阿里西亚对话，把她当做一般的恋人，相信着奇迹的出现。而这一切似乎是积极的接受，却实则是他内心独角戏扭曲外现的疯狂。病人没有拒绝的权利，而强加自己观念于阿里西亚的贝尼诺也实则是在漠视阿克夏本人的想法，同样没有真正的见她。而从阿里西亚的角度而言，她的昏迷亦是一种戏剧化的“漠视”，象征了对贝尼诺爱情的充耳不闻与忽视。
但贝尼诺近似偏执的爱既是新生，爱也是死亡。
他唤醒了阿里西亚，却也永远失去了她。
四个人，一边是逃避，一边是漠视。命运的罗网就这样把四人缠住...直到最后马克担负了逝者的遗愿，去见了“她”，阿里西亚。而被自己疯狂支配的贝尼诺，即使采取了最极端的方式接近“她”，却殊不知她已不在那一方...
影片十分精炼，情节无丝毫拖泥带水。
片中，命运好似罗网，一环套着一环。马克与莉迪亚莉迪亚因为彼此逝去的爱人而相遇展开新的爱情，而莉迪亚逝去后作家又由于贝尼诺夭折的爱情而与阿里西亚产生羁绊。最先相遇的人总因为各式各样的挫折而断送了彼此相伴的时光，本无干戈的人又因为另一段爱情的结束而开启。人生也许就是这样，悲伤诞生欢娱，而欢娱酝酿苦楚，新生迎来死亡...悲喜交替，生死相接，道是无常。花叶永不相见的命运无法改写，只有跳出生命的束缚，去见她，于她细细诉说罢。
最后想到片中芭蕾老师的一句台词——“死亡迎来新生，男人诞生女人，土地滋养灵魂”
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