我最喜爱的秦腔现代戏《祝福》

我最喜爱的秦腔现代戏《祝福》

现在是戏曲极不景气的时代。特别是秦腔这个剧种濒临消亡的命运。除了六七十岁的老年人仍在执着地爱着秦腔，其它年龄段的人群厌烦秦腔。

究其原由，主要是现代生活节奏太快了，人的内心被商品经济搞的浮燥了。而戏曲节奏太慢，伊呀呀大半天还听不清唱的啥意思。古典戏有点意思，但主题陈旧，唱过来唱过去总是那几出戏，《铡美案》，《周仁回府》等等。现代戏又缺乏生动感人的生活细节，充斥着干巴巴的政治说教。没戏味。

我从小就喜欢听戏，看的倒没几出。但从我的主观感受上来说，我认为秦腔巜祝福》是现代戏中的顶尖之作。我之所以对这出戏推崇备至，主要有以下几个方面的原因。

一、现代秦腔戏《祝福》改编自名人名著，由名老艺人表演。

现代秦腔剧《祝福》由近代文豪鲁迅先生的同名小说改偏，由省戏曲研究院已故著名的秦腔表演艺术家任哲中老先生和haO彩凤联袂表演的。

我最喜爱的秦腔现代戏《祝福》

任哲中老先生的嗓音沙哑，充满岁月的沧桑，特别是善运用鼻音共鸣，增強人物悲情色彩。他的做功功底深厚老练，一招一式，都是戏。尤其是闪冒翅，无论是单闪，还是双闪，都是得心应手，运用自如。他对剧中人物的性格特征也握的十分准确。他在《祝福》中把贺老六这个勤劳善良，以及生活的无奈表演得维妙维肖。尽管贺老六这个人物在巜祝福》中出现的场次不多，只有两场，可是由于任哲中先生的精湛表演，贺老六的形象已经深入人心。任哲中也被广大的观众喻为"活老六"。

我最喜爱的秦腔现代戏《祝福》

郝彩凤也是一位非常出色的秦腔表演艺术家她和任哲中多次合作，可以说是黄金搭档。她的音域宽广嘹亮，婉啭，底气饱满。对祥林嫂这一悲剧人物的塑造也是非常成功的。祥林嫂这个人物一生中性格变化的跨度比较大，在人物塑造上很难把握。但郝彩凤对祥林嫂这个人物把握的非常准确，并把封建社会劳动妇女因为神权，夫权双重压迫下的悲惨命的典型形象塑造的非常成功。

二、秦腔《祝福》中丰富的音乐性。

秦腔现代戏巜祝福》中揉进了大量的音乐素材，丰富了戏曲的主题，增强了戏曲的艺术感染力。

这出戏中多处运用了歌曲的元素，运用了单唱，合唱，轮唱等多种手法。例如：看老六多良善，苦命人心相怜。这句既像秦腔，又像歌曲的唱法，表现了祥林嫂对贺老六由拒绝到接纳的内心转变历程。听起来既优美，又温馨。

《祝福》中还大量地运用了外来的音乐元素。单簧管，双簧管，及打击乐等。如祥林嫂在除夕之夜，被鲁家赶出门外。在除夕的祝福中，在风雪交加的除夕夜，祥林嫂悲惨地死去。这时的背景音乐就是运用了交响乐的形式，采用这许多的外来乐器，增強了这出戏的庄严及悲剧色彩。

曾几何时，出现了一些改良的秦腔戏，这种改革戏曲的精神诚然可嘉，但改革的结果令人失望。有些秦腔被改的面目全非，秦腔不是秦腔，歌剧不是歌剧，简直成了四不像了。

《祝福》是成功的典范，尽管里面加进了许多音乐元素，但仍不失秦腔的本色，以其特具的丰富性吸引人，感染人。

三、《祝福》的典型化生活细节

典型化的生活细节，逼真地在《祝福》中多次呈现。使人产生身临其境的真实感。如祥林嫂给小阿猫上仅仅做好的一只新鞋，母子对念的童谣：妈妈我要剥豆豆，什么豆？罗汉豆……

这是祥林嫂一生中最开心，也是最短暂的快乐时光。与后面祥林嫂痛失丈夫，特别是又痛失爱子等一系列人生悲剧的打击，形成强烈显明的对比。在祥林嫂内心产生巨大的落差，为后面祥林嫂变得疯疯癫癫，失魂落魄、以及最后悲惨的死去作了很好的铺垫。

四、《祝福》中对比的运用

《祝福》中多处运用了对比的艺朮手法，对深化主题，增强艺术感染力起到了巨大的作用。

1、祥林嫂前后性格的变化。祥林嫂本来是个活泼"能干"的劳动妇女。她初到鲁家就得到女主人的赏识。连柳妈等佣人也对她赞不绝口："祥林嫂真能干"。后来经历几次致命的打击，到第二次进鲁家时，祥林嫂已变得麻木不仁，丢三落四的，见人就是那句：我哪里知道，下雪天狼在山里无食，会到村里来；我哪里知道春天也会有狼……

2、周围人对祥林嫂前后二次进鲁家做佣人时态度的变化。初次进鲁家他们对祥林嫂夸奖不已。可到了第二次祥林嫂进鲁家时，她们对祥林嫂的态度来了个18O度的大转弯。她们说祥林嫂是不祥之物，并取笑她，玩弄她，拿她寻开心。

3、鲁家除夕祝福的热闹场景与祥林嫂被赶出府门，在风雪交加中悲惨地死去形成了鲜明的对比，更加激起我们对封建吃人社会的愤恨和对祥林嫂的深切同情。

像这样对比的例子还有不少，这里不再一一列举。

总之，《祝福》是代表秦腔现代戏的最高艺术成就。它己经成为不可多得的艺术经典。是现代秦腔艺朮的丰碑。