虽说近来读书读得杂乱无章，但好与不好还分得清。我对好书的判断标准：一要有认同的思想观点；二要文字好，要么优美隽永，要么朴素厚实。杨葵的《坐久落花多》也是一本我心目中的好书。冬夜里，品阅这样一本心路分享的文集，很暖。喜爱这本书的另一个原因是感受到作者完全无私的分享，他是把读者当作自己的至亲好友的，从他自然、亲切、和盘托出的阅读经验和见解里，能够感受到他没有丝毫浮夸装饰的赤诚之心。
《坐久落花多》杨葵的第六本文集。他最初想的书名是“无兼味”，取自杜甫诗，“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，是自谦的意思；后来读到王维诗“兴阑啼鸟换，坐久落花多”，觉得也不错：集子中的文章都是有感而发，一篇一篇写来，窗外寒来暑往，就像坐久落花多。而插画和封面是采用@老树画画作品，一见就欣喜如故。老树的画，我一直归崇为文人画，要是别的地方配着，总觉得不合适，配杨葵的书，倒是相得益彰的。真的算是此书“一道亮丽的风景线”，很清新、很自然。
我是第一次读杨葵的作品，过去也没听说过这个名字。受书名影响，一开始以为作者是位女性。读着读着，老到的文字，深厚的底蕴，让我惊艳。这本书现代气息浓厚，很多词汇、话题、甚至字符串和网络用语便更为贴近当前，时代背景融入其中，年轻气息旺盛，毕是不惑人士，还能宛然一个成熟世故的成年人，如斯活泼好动、思维活跃，又如斯老成世故的人儿跃然纸上，比之前读过的文字要亲切得多。
书印刷精美，装帧及配图淡雅隽永，看着让人舒服，与杨葵的文字相得益彰。《写作流行病》是文集里的主打篇章。逐字逐句读了两遍。一直以来我都渴望回到十八岁，用功学习考上名校中文系，在写作上接受系统训练。如今黯然神伤，没事写给“抽屉”，晕晕乎乎也不知写得怎样。《写作流行病》列举写作中的各种现象，对照其间，或多或少我都有沾染。喜欢排比、崇尚比喻、酷爱励志、爱写长句。尤其长句，写起来从没想过别人看懂不看懂，自己得意回味。
杨葵言“没那金刚钻，甭揽瓷器活”。文档案尽忙活副词，动词名词反被冲淡。想想真是那么回事。手中正在写的年终总结“基于”、“广泛”、“认真”都给删了，言简意赅将务实的部分讲清楚。 特别喜欢这篇中对优雅的阐释。对我们普通人而言，日常生活是混乱芜杂、不堪重负，需要间离、跳逸、升华。人心的串习也是偏向混乱、芜杂、无序、懒惰的。逆水行舟，不进则退。我们只能一直朝着审美方向努力，以抵抗下坠的身与心。选择优雅其实就是意味着随大流，过普通人的正常日子，做正常的普通人。得心安，专心致志实施间离、跳逸和升华。
作者说，读书要想被打动，必须付出时间和耐心，读得慢一点、再慢一点。我深有感触。《百年孤独》已经读了两年还没读完。为了让自己读下去，我专门读了杨照的解读。解读写得很精彩，我却依然没有把这本经典读完。回想中学时背着家长夜读《约翰克利斯朵夫》时的情景，难道人越大越不长进了么？中学时代在经典小说里徜徉，用心体会，领略小说的美不胜收，然而随着时间推移，这样的小说阅读越来越远了。我好像已经失去了“耐心”的基因。
书中写到郑逸梅先生“里打进”和“外打进”式读书法，大都离不开书香家庭的启蒙。作者家学渊博，书账那篇看得直让人羡慕中文系的人饱读了那么多书。文章大多围绕读书、编书、阅书展开。最后几篇与书无关的小文，篇幅很短，寥寥数笔，情景交融。《听琴》、《六月六日》、《食与酒》写得特别有味道。阅读感受很私人，我之桃李，你之砒霜，各抒己见。
跳出这些，合上书页，花落无声。耐心地回味这些饱含温度和真情的文字。
拉拉杂杂写下读后感，审视良久，无排比、无比喻、无励志，似乎也没什么长句。
但这也合自己这一年来的成长得失，激动懊悔，零零散散，大事小事，伴随成都的雾霾，一 一落下。时间过得太快，2015会是怎样？
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