昨天，表妹说了句反话。
“我是不是变态，她一哭更喜欢了”。
——看过都会跟表妹一个感受的。
今天，表妹想说句气话。
“你们是不是变态，把她逼哭了”。
也许有人猜到主角是谁？
对，周迅。
事情得从两个月前说起。
8月20日，《如懿传》开播，第一二集，44岁的周迅扮演十几岁的青樱，尽管神态、动作，都把少女的娇憨抓住了，仿佛逆回《红高粱》九儿。
但。
没有人关注到“演技”，一窝蜂群踩她的老态去了。
风口浪尖，周迅沉默。
她是怎么想的？她介意么？有多介意？
没人知道。
直到前段时间，周迅和陈可辛做了个对谈，终于回应《如懿传》显老问题。
原来，当时她就哭了。
周公子曾为老这件事大早上爬起来哭。
那时候我真的每天早上起来
坐在沙发上我就开始哭
阳光再好我也在哭
就是我可能没有办法
那么快速面对人的衰老这件事
“老”一直都是女人最敏感的事件之一。
但一个女星，一个在中国有着顶级演技的女星为“衰老”落泪，则不得不让我们警惕了。
我们的主流审美竟对衰老如此恐惧吗？
这种主流审美是不是还在蔓延，壮大。
表妹有话，不得不说。
无可否认，少女感这顶皇冠，每个女人都倾心过。
90后的在凹少女感，没毛病。
80后的在凹少女感，fine。
70后还在强凹少女感，这逻辑就很迷了吧？
表妹并不是说女人40岁、50岁、60岁，不能像火箭少女一样穿着百褶裙AJ鞋蹦蹦跳跳。
表妹困惑的是——
当我们形容一个女人美丽时，是不是词穷到只有“少女感”这种人设。
女人的价值，当真只能押在“看起来年轻”这件事了吗？
如果是，那对长相少女的过分追逐，必将反噬到那些自然显老的女星身上。
绝不危言耸听。
周迅不是唯一的受害者。
《斗破苍穹》，李若彤出来客串一下萧炎他妈，几分钟镜头，没人关注她演得怎么样，大家关心的，是她老不老。
更年轻的也逃不过。
孟美岐因为颧骨高、中庭长，属于偏成熟长相，于是，这点一度被某些整形护肤美妆号群起消费。
“显老的孟美岐……巴拉巴拉”
20岁长相如此，显老吗？
好。
个人有个人看法。
但，“显老”（或者说成熟性长相），是缺点吗？
这种动不动用“显老”贬损一个明星的舆论，背后透露的信息就是，审美市场对成熟类型长相的不埋单。
甚至不容忍。
这就要讲到一个现象：审美低龄化。
国内对女艺人审美低龄化不是一天两天的事了。
不说别的，看现在霸占流量神坛的一众女星。
杨幂、Ab、迪丽热巴、赵丽颖、范冰冰、刘诗诗等等（排名不分先后）。
是不是小花遍野，大花零零？
跟许多人可能不一样，表妹第一次见杨幂，是《双响炮》。
那时杨幂的咖位还只够演个彩蛋，戏份寥寥。她呈现出来的，是可爱的小狐狸长相。
她是给陈好当绿叶的。
陈好，《双响炮》绝对女主。
你看，那时影视剧女主还流行这种颧骨微耸、五官舒展的“万人迷”脸。
陈好如此，赵薇如此，刘涛，也如此。
陈好最人气角色当然来自《粉红女郎》。
演万人迷时，她才23，大学刚毕业的年纪。
但这开阔的大五官，哪怕胶原蛋白满脸，你也只想喊她一句姐姐。
杨幂的23岁演啥？
巧的是，她也演了一个演艺生涯的重要角色。
《仙剑3》，唐雪见。
杏眼微瞪，撅嘴娇嗔，加上那嗲嗲的配音，典型的娇蛮小公主。
杨幂除了眼睛大之外，嘴巴、鼻子、脸庞都属小巧，五官整体往面部中央集中。
这种长相给人一种瓷娃娃感。
难显大气，胜在精致。
再看《仙剑3》的其他女角。
刘诗诗扮演的龙葵，五官线条圆润，眼梢低垂，妹系清纯感满满，很惹保护欲。
剧中最有姐姐感的角色，当属唐嫣扮演的紫萱，女娲后人、身负重任、端庄持重。
看出来没？《仙剑3》是经典热剧，杨幂、刘诗诗、唐嫣，都凭此剧跻身一线。
假若以《仙剑3》的流行为起点，我们发现，对女星审美的要求，越来越趋向于“小”。
市场青睐的女星长相，不再是“长开”的大方，而是含苞待放的娇嫩。
于是。
自拍，越来越显小。
造型，越来越显小。
但，哪里有人容颜上永远18岁，永远娇艳欲滴呢？
套在女星身上那把叫做“年龄”的枷锁越来越重，越来越重……
第一批被压垮的就是上了年纪的女星。
不信你环顾四周，今天的市场，留给“老女星”的位置，还有多少？
陈冲曾和鲁豫做过一个访谈，就谈到当前我国影视环境，上了年纪的女星被边缘化的问题。
尤其在我们这样一个文化当中
它很少能写到
一个成熟的女人
会很有可看性的这种电影
尤其是30岁+，50岁以下的女星。
还记得《我就是演员》有一期吧。
杨蓉、王媛可、斓曦三位演员上演一出《后宫》。
开谁去谁留，这几位演员都谈到了同样的困境。
杨蓉表示自己年龄已经三十多了，但是为了不被市场淘汰，还在维持少女人设；王媛可说在《延禧攻略》之前自己有将近一年没有人找自己演戏，她几乎想要放弃；斓曦的焦虑是，生完孩子后，淡出一两年，就完全淡出影视制作人视线。
这焦虑是特例吗？
这焦虑也是姚晨，以及许多母亲重返职场的焦虑。
这焦虑不就是今天导致周迅哭的主要原因。
还不够明显么？内地一线影视剧的女主，基本都被“年轻女星”承包。
审美的低龄化，让市场对“老”这件事越来越没有耐心。
20岁的角色是小花演、30岁的角色是小花演、40、50岁的角色还是小花演。
我们对皱纹的恐惧，让导演们恨不得在每一个镜头都戴上层层滤镜。
即使是年轻小花也要柔光+磨皮。
审美的单一致使作品类型单一。
充斥市面的，不是PLMM卖弄姿色的伪大女主，就是打着女性旗号跪舔夫权的“诈尸清朝戏”（说的就是你，《娘道》）。
内地影视圈的共识就是：没人在乎一个中年女人在想什么。
内地影视圈的现状就是：我们永远缺席《麦瑟尔夫人》《福斯特医生》《傲骨之战》这种剖析成熟女性的作品。
于是，积累了小半辈子演技的老女星们，出路不是演阿姨、演妈妈这种绿叶角色，就是从商，嫁人。
因为没有这样的角色
影视传媒对大众审美的影响是无可估量的。
当电视剧、电影一个劲鼓吹青春亮丽，把青春亮丽当作女性魅力的唯一标尺时，上了年纪的女星，就会越来越黯淡，上了年纪的女人，也会越来越消极。
39岁的霍建华可以在《如懿传》演小生。44岁的周迅一沾少女，就被疯狂吐槽。
58岁的赵文瑄可以被称赞越老越有味道，51岁的王祖贤一出来，就只能被吐槽为什么和年轻时大相径庭。
这是表妹分别以男星显老，女星显老为关键词，在百度搜索相关条目。
男星，839000个。
女星，2330000个。
面对衰老，周迅还敢承认自己的恐惧。
但又有多少女星只敢偷偷打肉毒杆菌，默默承受主流审美不断苛刻老去的自己。
今年奥斯卡最佳女主，弗兰西斯·麦克多蒙德经常不施粉黛，对于衰老，她有一套酷毙了的看法。
“人脸就是一张地图，从脸上的皱纹到颈部的线条，一旦改变，就会偏离原来的路线。”
我们不是没有这么酷的女人。
俞飞鸿就是。
她也曾被问到年龄问题。
她说：
“40岁有40岁的美好，80岁也可以有80岁的美好。我很喜欢现在的状态，我喜欢‘四十不惑’这个词，我到了这个年纪才感受到真的是‘不惑’了。”
但。
表妹又要问了。
我们有几个俞飞鸿。
再进一步，说这话的俞飞鸿，上一部主演，并有广泛影响力的作品，要追溯到什么时候。
——你可别说《喜福会》（那是1993年）。
反观国外。
弗兰西斯·麦克多蒙德在57岁还能遇到《奥丽芙·基特里奇》，遇到《三个广告牌》。
罗宾·怀特在47岁还能遇到《纸牌屋》。
更别提于佩尔，梅丽尔·斯特里普这样的顶级女星。
后者今年69岁，但2010年来，除了2016缺席，每年至少有一部作品打进奥斯卡、金球奖这种一线奖项。
所以。
请求各位媒体不要动不动鼓吹逆龄神颜了。
所以。
请求各位影视制片不要一根筋地以为观众就爱看小花哭哭啼啼。
当然。
更关键是我们。
是我们（不论男女）能不能更清醒地认识，并相信这一点：
美不是为十八二十岁的青春守灵。
美是在人生每个阶段都能活出新的姿态。
容颜会老，但美不怕老。
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