参加对话人员：
陈卓生(广州)、陈亮(佛山)、游少驹(佛山)
李艳芳(四会)、胡定勇(四会)、陈丽莎(鼎湖)
陈兆威(四会)、邓昌才(四会)、梁泽强(四会)
召集人：邝子幸
时间：2018年4月14日15：00
地点：广东省四会市悦山馆
对话主题：《兰亭序》与《祭侄稿》的古今笔法之辩

悦山馆一角

此次对话，参加者积极投入，对对话主题进行深入的分析与讨论。

一是对《兰亭序》其文的出现展出了分析与讨论。

二是对《兰亭序》与《临河序》两文的内容进行了比较分析。

三是对《兰亭序》的笔法与王羲之其它墨迹摹本进行了比较分析。

四是对颜真卿的师承关系进行了疏理。

五是对颜真卿的行书与楷书的笔法进行了分析比较。

期间，各参与者对书法学习中遇到的笔法问题进行了交流，游少驹先生、陈亮先生进行了有关演示。大家还对书法临习进行方法上的分析与交流，并对书法习作进行了评点与交流。活动从下午15：00一直持续到晚上21：00结束。

再次感谢陈卓生博士、陈亮先生、游少驹先生及其他参与人士的鼎力支持！

对话活动现场

摘录大家发言如下:

召集人观点：

1.古人学书，囿于资料的匮乏，对笔法的认识未尽全面，各家有各家的理解，导致在笔法上存在一些片面而模糊的认识。

2.《兰亭序》的真伪历史上早有质疑，本次对话主要从《兰亭序》其文出现，与《临河序》其文的比较，以及与王羲之其它作品的对比进行。

3.《兰亭序》的笔法在一定程度上代表了今法，《祭侄稿》在笔法上沿用了古法，与张旭的笔法一脉相承。

4.颜真卿是古今笔法集大成者，其楷书与行书笔法不同体系，在学习中应区别对待。

5.当代学书者恰逢盛世、新时代，对历史上出现的每一家杰作进行分析学习，都比之历史上任何时期的书家具有绝对雄厚的条件，对每一家杰作都有进行再挖掘的可能性。

探讨临习的要求与标准

游少驹先生如是云:

1、兰亭序的真伪问题并不影响兰亭的艺术价值，从目前所存几个临摹本中都不一定就是虞、褚、冯、欧所临、摹，均为后人按照自己对这几家的理解安上去的。

2、兰亭序做为书法学习资料，从学书的技法，结构层面讲，其作用应大于祭侄稿。

3、古人少学兰亭甚至反对学兰亭的原因，在古代，兰亭流传最广应该是定武版，因为石刻拓本，故与临摹本相差太多，神龙本、黄绢本，褚临本等皆不得见，故古人轻兰亭是也。

4、兰亭与羲之手札的异同问题，都是王字系统，确实存在差异。首先手札本身也因王羲之的书写阶段不同就存在较大差异，若以用笔论，手札也同时期出土的敦煌墨迹，亦有相同之处，王开新体，何为新体，就是有别于隶书笔法所遗留行草书。

5、不管提按还是使转，其用意都在于解决行笔时笔毫的扭转打结问题。

游少驹先生作笔法讲解

陈 亮先生如是云:

众所周知，王羲之的兰亭序是天下第一行书，颜真卿的祭侄文稿是天下第二行书，然而他们的笔法却是截然不同的。

王羲之开创了今体书法的先河，从兰亭序以及十七帖、其他尺牍来看，已经基本上没有了篆隶的用笔，起笔多不藏锋，露锋入笔，侧入中行，有点类似于船桨入水划船的感觉，我们从兰亭序的多数字的起笔小尖尖就可以看出。而颜真卿的用笔，却多数使用篆罶笔法，藏头护尾，行笔使用绞转，当然也有些是使用侧入中行的入笔。

记得在书法院李双阳老师讲过，王羲之所创的今体笔法称之为一搨而下，而颜真卿的笔法称之为篆罶绞转，所谓篆罶绞转，顾名思义，首先是用于篆书的书写，因为篆书以曲线为主的结字形态，形成独特的用笔方法。这种笔法经过王献之，张旭，颜真卿，怀素几代人不断提炼与纯化，最终以怀素《自叙帖》最为典型，而祭侄文稿也是典型的篆罶绞转笔法。

笔法是书写的核心，每种用笔体系都有不同的特点，没有所谓的高下，如分高下，则只是控笔能力的不同。

一搨而下是王羲之在行草上对前人笔法的一种提炼，他对运笔和笔锋状态的体验，强化起笔和行笔的方便，这种用笔特征，开创了帖学的源头。

笔法的不同导致结构的差异，内擫与外拓是两种效果相反的用笔方法，常常引发出完全不同的结体特征。王羲之书法用笔以内擫为主，故神采外曜，精神挺拔；颜真卿书法用笔以外拓为主，故元气内敛。

陈亮先生示范练习

陈卓生博士如是云:

感谢悦山对话！活动形式很好，少驹等身怀绝技，但都平易近人。自觉获益良多，主要是''松''，''调锋''，''精细一毫米''。

陈卓生博士与大家探讨笔法训练

李艳芳女士如是云:

《兰亭序》的真假之辩、《兰亭序》的趣闻逸事、《兰亭序》遒媚劲健的用笔美是书法史上一抹神秘又惊艳的色彩！感谢老师作了大量的准备工作，结合自己的实践所得毫无保留的给我们传授了丰富的书法知识，感谢书友们的指点，让我收益良多！

热闹的交流现场

邓昌才先生如是云:

今天的雅聚让我对书法有了更深的理解和认识。

第一：全面深层次的认识和学习了天下第一行书《兰亭序》、第二行书《祭侄稿》，两者均对后世书法产生了深远意义和巨大影响，但两者运用的笔法却有所不同，《兰亭序》倾向于今法，《祭侄稿》运用了古法。

第二：对笔法，不同的人从不同的角度都有不一样的理解和运用，笔法不同不分高低，任何笔法的运用都必须围绕一个目的——始终保持中锋运笔。

第三：老师们分别对篆书，隶书，行书都做了现场笔法演示，并对部分老师们的作品进行了赏析和点评，让我受益匪浅。

期待下一期的相聚，与优秀人同道，我们会越来越优秀。

陈丽沙女士如是云:

通过这一期的旁听，各位老师对兰亭祭侄稿等历史和书法用笔等方面的辨论讲解，让我加深了认识和收获。本人对提按绞转的笔法，在书写中还是未能灵活的掌握好，希望自己多的临习碑帖，请老师们多多指点和示范。

品茗交流

陈兆威先生如是云:

兰亭序真假之辩，引出古法与今法之论。老师们的讲解深入浅出，领会了绞转的作用与方法。

梁泽强先生如是云:

各位老师无论理论与技法实操上也展现出雄厚实力，我受益非浅。

对话活动现场

                      完