近日无意中看到【中国传统颜色】，非常美，令人浮想联翩。颜色配合名字，中国千年的水墨诗意似乎都展现出来。古道、绿丝绦、日暮、轻烟、松针......每一种事物似乎都有自己的颜色，而每一种颜色似乎都有自己的故事以及性格。
榴花红色：
榴花原产波斯（今伊朗）一带，公元前二世纪时传入我国，石榴夏季开花的时候，略带微黄的红，晕染山坡，不知谁家姑娘提篮拂裙，走过鹦鹉绿色的草地，抖落晶莹的露珠。因此榴花红是柔弱颜色，又像虞美人的红，单薄，美而不自知，也许是以柔克刚的典型。石榴大概在宫中也是有的，不然也不能“榴花深处照宫闱”。
秋香色，藤黄
藤黄色是个稚子，是“松下问童子”那个童子，玩耍的年纪，长大以后见了世面，变为秋香色，虽然更显稳重成熟，但调皮的性格藏在骨子里。不争宠，不邀功，不随大流，出身虽然不高贵，却过着自己喜欢的自在生活，在生命的年轮里慢慢老去。甘愿出塞边疆的王昭君，应是这种颜色。
妃色，妃红
妃色近于黄，妃红近于灰，没有一个是“正统”之色。听着像是集万千宠爱于一身的颜色，妖媚，脸蛋身段都绝美，穿着藕色薄纱款款走向帝王榻。《大明宫词》里的魏国夫人贺兰氏就是这一类颜色。其母（武则天姐姐）死前命她扶灵柩回家，她却甘愿留在武则天的眼皮底下，做那个像晴雯一样，“心比天高，身为下贱，风流灵巧招人怨”的金丝雀，最终沉于大明湖底。
孔雀蓝：
这是个与妃红迥异的颜色，虽然也非“正统”，然而却有了一定的能量，已经变得不好对付。《琅琊榜》里的越贵妃是也。有美貌有心计，在皇宫久了又有根基有实力。这种色调的力量，已经不能忽视。
胭脂色：
这个色彩的名字吧，总是让我想起红颜薄命这个词。大概是李碧华的《胭脂扣》给我留的后遗症。古来才子佳人的美满爱情故事总是千篇一律得乏味，想要印象深刻，唯有凄美、凄艳才能动人。所以偶尔想起“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中”，就像看见如花在等十二少一样。
十样锦
听上去像是个“七窍玲珑心”的颜色。其植物品类繁多，颜色各异。不过在中国传统色里面，其实它的颜色像是粉红里面掺了点白色涂料一样的色调，红的偏淡，看着力道不足。电视剧大明宫词里面有个角色叫慧娘，就是那样柔情似水的角色，薛绍的原配夫人，两人青梅竹马，婚后相敬如宾恩爱有加，好似“烈火烹油繁花似锦”，但在权势面前终究握不住自己的命运。
深竹月：
是个高贵清幽的颜色，佳人遗世而独立，溪水为伴，月下吹箫，万物凝神静听。这种色调，不适合锋芒毕露的人。若曾经是江湖中人，踏足中原武林，则曾经沧海难为水，深竹月色太浓或燃烧成灰烬，终于转为相思灰。
黛蓝色：
一听就是个老姑娘，画眉、唇彩、敷粉，也要往深了涂。因此，“黛”和“玉”组合，虽好听，但颜色太重，还是压得小姑娘喘不过气来。
碧玉石色：
自古美玉就是文人墨客佩戴的饰品，《礼记·玉藻》曰：“古之君子必佩玉，君子无故，玉不离身。”谦谦君子，温润如玉。而衔玉而生的贾宝玉所配的石头，则有冥顽不灵之意。这种颜色，润而凉，淡如水，颜色由碧入灰，让人心境平和。
枯绿色：
离离原上草，一岁一枯荣，草原将枯未枯，衰败之前的最后一丝挣扎。比“苍绿”和“老绿”更进一层，颓败之势已经一发而不可收拾。接下来大概就是“灯草灰”之色了。
油烟墨色：
明代宋应星于《天工开物》中讲：“凡墨，烧烟，凝质而为之。”烧成的烟虽轻，却是固体，沉下来凝聚在一起，成为墨块儿，加水研磨则成汁。这让人想到古代一个熟悉的场景：书童立于书房，专心地研磨，王维铺开宣纸，略思片刻，一挥而就。这种颜色的字，印在心里，久久不褪色。
百草霜
这是冬天的颜色。这种感觉，是草木枯萎后，又结了冰碴子，没有月色的夜晚，即将破晓的时候，撞见了这种颜色。寒冷、深重、无情。
我们的语言几千年传下来，如此富于诗意和寓意，随意采撷几句，甚是好听。以至于有些言情小说，干脆直接以这些颜色来命名，有些博客也喜欢用这些色彩名当做自己的笔名。不知读到这样的颜色名，你会联想到什么？
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