1.摊破与摊破句式
顾名思义，从字面上讲，“摊破”就是将一组语句的平仄排列中的句读符去掉而摊开来重新整合的意思。明确地说，所谓“摊破”是指将一组（最多两组）语句的句读符全部去掉，再重新标注句读以组合语句的方法，或者称之为直接摊破法或简单摊破法。而复杂一些的摊破是在直接摊破的基础上，还会根据句型句式和语气语调的需要而调整其语句中的平仄声律结构，包括将其中的语句再添减字。“腰拆”、“合句”、“添减字腰拆”、“添减字合句”、“添减衬字改变句读”、“分解过片”、“添加插入短句”等等宋词制调的基本方法，都是摊破的基本手段和具体应用。
“摊破句式”是一个相对的概念，即在创作宋词时不完全按给定的某个语句或句组格式填词，而是将这个语句格式或句组格式摊破了，这样创作的语句，其格式相对于给定的语句格式来说就称为摊破句式。其基本原则是：不能改变原词式的基本词调（主旋律）。
2.导读·摊破句式的应用
摊破宋词句式的原始目的是作者根据作品所要表现的内容，选择用适合自己个性的方式调整语言语句结构来表现作品的内容与意境。当这种宋词创作的方式被人们普遍接受之后，摊破的手段就被人们广泛地应用于修缮和改进原创词牌词式的声律系统和语言品质模式。实践已经充分证明，所有优秀的经典词式其实都是这样通过修缮和改进之后才定式的。由此看来，《钦定词谱》以考证谁是首创者而给词牌词式定正格，显然是极其荒谬的。若宋词果然都是这样定式的话，自然就不可能容许任何其他人摊破，因为在这种观念下，摊破便意味着出格。也是“首创正格”的这种错误观念的贻害，使得后来人都无法确认宋词牌词式的标准格式或基本格式了！于是，后来人填词的很多，而作品中正宗的宋词却很少。
摊破还有一个基本尺度，句式的字数不应有太多的变化，建议在一个长句组中，增减最好不超过两到三个字。因为宋词有急曲与慢词的区别，文字的多少和句式的长度以及韵脚间的距离都与语句的缓促有着直接的关系，字数变化太多就容易跑调或乱了调。尤其对短令和中式词牌，一个小小的摊破，相对于整个词作来说都可能是句式、句法变化的大动作，动作过大就容易变形，若没有优秀的宋词经典作品作引导，最好不要随意地去摊破短令和中式。特别是短令和中式词牌词式数量繁多，以及其中的语言结构的方式方法多的是，不会或缺任何句型句式、语气语调，要选择“更适合表现自己所要表达的内容”的语言方式，只需要选择更合适的词牌词式就是了。即便是创作宋词长调，也要少用而且还要谨慎使用摊破，一件作品中，在有必要的前提下，有一两个简单摊破就行了，而且‘两个还是对有两段及其以上的词牌词式而言的。何况，真想要创作好宋词，自然就应该先选择好式好调，若真的是公认的好式好调，都会有老百姓公认的名作为代表，既然已经是这么优秀了，谁试图要用摊破的手法“修缮和改进词式”，其胆子也忒大了吧？要明白，宋之后的人们其实没有几个真懂得宋词艺术的，更何况现代人的文学底蕴已经与古人没法比，谁想要标新立异以前，可先问一问自己的文学底蕴和语言与声律水平真的怎样？盲目自信只是自恋而已，其实是一种病态。
句型句式是词牌词式的主体，是宋词的基本要素，把握了句型句式，声律自在其中。宋词丰富多彩的声律艺术，能给人们带来情感呼应和思维灵感共鸣。声律只是激活诱导诗境的手段和媒介，是用语音音律的形式刺激和诱发人的思维和情感共鸣的。在文字运用达到一定水平之后，用句型句式表现声律就显得尤为重要了。诗词的声律美与文字美是密不可分的。诗词是先生韵律后生文，唐诗宋词都是先给了基本韵律，然后要求创作者用文字去激活。读诗词时是先感受韵律，后品味诗文，所以，衡量唐诗宋词的品质水平必然有两个最基本的标准：声律品质与文字水平，然后才是声律与文字间的相互激活的艺术探讨。
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