机会向来是创造出来的，而不是等来的。只有创造机会，勇敢面对。，主动出击。他是真正的智者。一味的等待机会，不主动出击。天上是不会掉馅儿饼的。
改变固有生活模式，打破常规。生活才能进步。
改变固有思想模式，打破常规。思想才能进步。
如果想爱，就大胆的去爱，不要等着别人主动来。没有机会就自己去创造机会。机会都是创造来的。
青年杨绛钱钟书
钱钟书桀骜不驯的眉眼，在杨绛看来却是“蔚然深秀”；而在杨绛面前，骄傲的大才子竟也从“熊孩子”奇迹般地变成一个乖小孩儿。
以前，钱钟书总嫌弃天下人都没他聪明，如今却忙不迭地找杨绛一起看书做功课。
异地不能相见，他就天天给杨绛写信以解相思，还把落款写成“奏章”，说是“禀明圣上”…
杨绛娘家宽裕嫁到寒素的钱家做“媳妇”,从旧俗,行旧礼,一点没有“下嫁”的感觉。
抗战时期,生活艰难,杨绛从大小姐到老妈子,角色变化很自然,并不感觉委屈。为什么,因为爱,出于对丈夫的爱。她爱丈夫,胜过自己。这种爱不是盲目的,是理解,理解愈深,感情愈好。相互理解,才有自觉的相互支持。
杨绛与钱钟书是志同道合的夫妻。我们当初正是因为两人都酷爱文学、痴迷读书而互相吸引走到一起的。
杨绛成名比钱钟书早,她写的几个剧本被搬上舞台后,钱钟书在文化圈里被人介绍为“杨绛的丈夫”。但杨绛把钱钟书看得比自己重要,比自己有价值。她认为，她赖以成名的几出喜剧,不能够和《围城》比。
所以,当钱钟书说想写一部长篇小说时,杨绛不仅赞成,还很高兴。为了让钱钟书有足够精力写作，主动要他减少教课钟点，专心致力写作。为节省家庭开销，她毅然辞掉女佣,心甘情愿地做“灶下婢”。”
诗人辛笛说钱钟书有“誉妻癖”,钱钟书的确欣赏杨绛，同样,杨绛总对钱钟书的作品也很关心、熟悉。1989年,导演黄蜀芹要把《围城》搬上银幕,钱钟书采纳杨绛对书的理解。
“围在城里的人想逃出来,城外的人想冲进去。对婚姻也罢,职业也罢。人生的愿望大都如此。”
这是“围城”的含义,不仅指方鸿渐的婚姻,更泛指人性中某些可悲的因素,就是对自己处境的不满。钱钟书很赞同杨绛的概括和解析,觉得这个概括“实获我心”。
杨绛钱钟书
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