《隐藏摄像机》
《隐藏摄像机》是迈克尔·哈内克的作品，获得了58届戛纳电影节最佳导演奖。文章题目说是由此部电影想到的一些事，其实不然，我早就有想。
看完迈克尔·哈内克这部作品，肯定有很多人惊叹：“这样的电影也能得最佳导演奖，戛纳电影节果然是让人看不懂啊。”其实我也很疑惑，因为我看不懂这部电影，不明白它想要表达什么意思。导演本人面对记者们同样的疑惑坚持不做解答，认为观众是自由的。
也就是说，你想它是什么，它就是什么，它是多义性的。
迈克尔·哈内克
《隐藏摄像机》里讲男主一家人陆续接到了陌生人寄来的录像带，警察以没有实质伤害行为为由拒绝出警，于是他自己一人寻找这个陌生人。你刚开始觉得这陌生人的面孔慢慢浮现出来，影片慢慢给你答案时，导演又丢出一个让你迷惘而又模棱两可的结果，总之最后的答案就是没有答案，他不负责给你答案。
这种半天打不出一个屁的闷片子，确实让人看着不爽。
王小波谈论意大利作家卡尔维诺的小说时曾言：
“我也不能强求大家喜欢他的每一本书，但是我觉得必须喜欢他的主意：小说艺术有无限种可能性。难道这不好吗？”
卡尔维诺著作
我看过卡夫卡、卡尔维诺、杜拉斯、王小波这些现代作家写的小说，无疑都是在探索小说写作的可能性。不去谈小说本身的好与坏，他们对于一种艺术的新的表达方式的努力才是我所感兴趣的。
所以回到电影就应该是这样说：
“我也不是很喜欢这样的电影，更不能强求大家喜欢，但是我觉得必须喜欢它们本身产生的意义：电影艺术有无限种可能性。难道这不好吗？”
古典小说和现代小说你一眼就可以分别，同理，早期电影和现代电影你更能够分辨，它们都在变，在这变迁的路上，总有些艺术天才突破旧有的，创造新式的。电影方面比如梅里埃、格里菲斯、奥逊·威尔斯等人。
很多电影是反高潮、反类型片、反常规（镜头或文本）叙事的，你在老电影里看到的起承转合，它都没有，比如希区柯克《惊魂记》里半路就死去的女主、戛纳金棕榈得主《大象》、北野武电影里的某些情节处理等等。
《大象》
一个社会能够容忍的创新空间并没有我们想象中那样大，所以有的电影艺术节的意义就在此，它要选出那些为电影艺术做出贡献、做出突破的小受众艺术家们，肯定他们的工作，抚慰他们的心。
因为只有他们，才能让电影不死，才能让电影持续走下去。
如果电影都是一样的模式，如果文化都是一种状态，那世界该将多无趣。
《惊魂记》
下次你要是遇到这样的片子，请多些包容，因为弄不好你就在看一部划时代的巨作，因为弄不好今日的亚文化现象就是日后的主流。你看弹幕不是影响的范围挺广吗?
当然也会有一些劣质的装高水平的模仿片，这就需要看个人的判别水准了。
网友评论