上一篇说到米开朗基罗回到故乡佛罗伦萨，接受羊毛同业公会的委托，使用别人用过的大理石雕刻出了天下第一美男子“大卫”。至此，米开朗基罗已经完全奠定了自己大师的地位。但是我们都知道，有时候太出名不是什么好事。米开朗基罗声名远播，很快引起了罗马教皇的注意。
当时的罗马教皇是尤里乌斯二世（Giulio II, 1443-1513），他是历史上非常著名的一位教皇，曾经多次领兵出征，并且还赢得了战争，历史上的教皇们也是无出其右了。尤里乌斯二世当时已经60多岁了，按照当时的寿命预期，他知道自己的时间不多了，所以他想要提前为自己打造陵墓。这感觉有点像以前中国的老人在死前为自己挑选风水宝地和棺材。于是尤里乌斯二世召集了很多著名的艺术家到罗马为他服务，这其中就包括米开朗基罗。
拉斐尔 教皇尤里乌斯二世 伦敦国家画廊
本来这件事对米开朗基罗来说是件好事，而且一开始这件事的发展也很顺利。教皇很有钱，也很有艺术品位。他跟米开朗基罗商定好了打造一个豪华的陵墓，里面分为3层，要摆满各种大理石雕塑。对于热爱雕塑的米开朗基罗来说，这真是世界上最好的工作了，而且教皇给的报酬很丰厚。但是，打造陵墓这件事最终演变为米开朗基罗一生的“噩梦”。这是怎么回事呢？
首先，教皇在世的时候，就因为预算的原因不断缩小陵墓的规模以及相应的雕塑数量。之后，米开朗基罗更被教皇安排去给西斯廷礼拜堂画天顶画。这是米开朗基罗极不情愿做的一件事，他是个雕塑家，热爱的是雕塑。他不喜欢画画，他认为画画是女人干的事，雕塑才是男人的艺术。不过这个安排，最终造就了艺术史最恢宏壮丽的艺术精品——“创世纪”。至于教皇为何要安排雕塑家米开朗基罗去画天顶画，这个故事我们留到下次再详细展开。尤里乌斯二世在米开朗基罗完成“创世纪”之后不久就去世了，他去世时，陵墓还没有打造完成。等到他去世后，这个项目一再延期，最终拖了40年才完工，完工后的大小也不及一开始设计时的十分之一。里面的雕塑数量也是大大减少，甚至还有很多雕塑没能完工。
最终完成的主要雕塑作品是这样的。
米开朗基罗 尤里乌斯二世陵墓 罗马圣伯多禄锁链堂
这群雕塑中的最重要的就是第一层的摩西像。摩西是犹太人的先知，他收到上帝的启示，要带领犹太人离开埃及，回到应允之地（耶路撒冷）。“出埃及记”说的就是摩西带领犹太人逃离埃及的故事。米开朗基罗将摩西刻画成壮年的样子，因为在他的心目中，这个年龄段的摩西成熟、坚定，符合他伟大先知的身份。至于摩西头上为何会有一对犄角，那纯粹是因为翻译错误。当时翻译的《圣经》中说摩西头上长出了角，于是摩西就有了角！
摩西像
在摩西上方横躺着的就是陵墓的主人尤里乌斯二世了。这个姿势还是蛮妖娆的，让人想起很多名画中横躺的女神。
横躺的尤里乌斯二世
比如下面这幅名画——意大利画家乔尔乔内的“沉睡的维纳斯”，是不是有点像呢？
乔尔乔内 沉睡的维纳斯 德累斯顿历代大事画廊
其实除了上面展示的那些雕塑之外，米开朗基罗还为尤里乌斯二世的陵墓雕刻了很多其他雕塑。这其中最著名的就半成品的是“奴隶群像”了。“奴隶群像”是一大堆形态各异的人形雕塑，它们的共同特征是都没有完成。这其中完成度最高的是“垂死的奴隶”和“被缚的奴隶”，后来被拿破仑抢回法国了，现收藏于卢浮宫。
米开朗基罗 垂死的奴隶 巴黎卢浮宫
米开朗基罗 被缚的奴隶（也称“反叛的奴隶”） 巴黎卢浮宫
其他完成度没那么高的作品有4件，也被称为“囚”系列，现收藏于佛罗伦萨学院美术馆。它们能留在意大利有可能是不够漂亮，拿破仑没看上。
米开朗基罗 “囚”系列 佛罗伦萨学院美术馆
这些作品的完成度相对的完成度很低，让人产生那些人都好像被困在大理石中，挣扎着想要出来的感觉。至于这些作品为何没有完成，没人知道真正的原因。因为从时间上来说，米开朗基罗完全有时间完成它们。不过米开朗基的很多作品都有这种特点，也许这就是米开朗基罗的一种艺术审美和追求。
下一篇更新介绍西斯廷天顶画的故事。
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