注意，是炼，而不是练。上次不知道在哪里的音频听到过的写作理论，讲师把写作的构造因素分成了两大类，一类是物理性的，另一类是思维性的，写作的语言被他分到了物理性上。他觉得，文字是物理性的，所以可以物理式训练。他举了例子，一个简单的句子，被他加上了形容词，修饰语，一个句子变得流光溢彩起来。
开始觉得挺有理，后来觉得纳闷，再后来提出了反问句：文章的语言真的是物理性的吗？！！
什么是物理性？就是物体的客观存在。
文章的文字，如果印成铅字，那的确，物理存在于纸页上，如果发布到网上，也可以从视觉上，在手机上和电脑上看到它，做成音频的话，我们也能听到它的声音。从这个角度上说文字是物理性的，一点没差。
科学突飞猛进的今天，写稿机器人也呼之欲出，听说新闻记者的地位岌岌可危。可是我写的文字，却是从我的脑海里一个字一个字蹦出来的好不好！
每一个字都是带着感情色彩的，每一个句子是带着智慧的。程序编得再精细，数字化再怎么智能，也不可能写出我心中的那一篇文章。所以我觉得文字绝对不是物理性的，一定是思维性的，情感性的，每一句话都必须是由心而发，才有作者的灵气和温度在里边。
文字语言也没有标准唯一性的，不一定说华丽就是好，也不一定说必须简约才行。就拿朴实和华丽为辩证，同一个作家，朱自清，《背影》是朴实的，《荷塘月色》却绮丽婉约，《春》却如灵动少女，如果把这些文笔风格统一起来，用《春》的笔调写《背影》，那无疑是一场灾难。
白居易，“离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生”，文笔极简单的一首诗，意蕴却十分的深刻，他的另一首《琵琶行》，用了很多亮丽的字词句，大量的比喻，排比等修饰手法，有一种繁复的美，有一种浓浓的愁，和前面的那首野草诗，是截然不同的。
苏东坡一面吟唱着，大江东去，浪淘尽，千古风流人物，何等雄浑气派，而另一面，他又小声呢喃着，小纤窗，正梳妆，千里孤坟，无处话凄凉。
所以说华丽是美，朴实也是美，豪迈是美，婉约也是美，美的不仅是文字，更是隐藏在文字后面的那一颗心。有怎样的心，就有怎样的文字。一点也骗不了人。所以说好的文笔，就是刚刚合适的文字，可以传达出作者的内心，形象生动准确。
如何才能拥有好的文笔呢？
第一你要真心的热爱生活，追求你认为好的品质。心如果灵动，手也会巧，文字也自然美好。
第二需要勤阅读，读得多了，心里才会富有。心里富有了，你的输出才会游刃有余。
第三需要多写，熟能生巧，没别的。
练文笔的几个小窍门。
第一个是找你喜欢的作家的几篇文章，熟读几遍，文章里的情感和意思都理解透，放下来过几天，然后你去复述，完成后找来原文对照，尤其是在细节上的文字。把这个过程多做几遍，你会看到意想不到的效果。
第二个方法是，同一素材，多写几个角度，和几种不同风格。练习下来你会发觉，你对文字的把控能力增强了。
第三个方法针对初学者，尽量先把句子写得华美丰富一些，多一些修饰，然后写完文章后，回头再修改，把可有可无的，看着累赘的删除。这样很多句型你就能练习得到，而且熟了以后你就知道哪些句子该修饰，哪些句子该简洁了。但不要沉迷于美丽的句子，舍不得删哦。
第四个小方法就是抄一些你觉得好的句子。然后改写成你自己的风格。比如，“我们应该勇敢面对爱情”，改成“为了爱，我将无所畏惧。“。练多了，你的心会转得越来越灵活的。翻译古诗也有同样效果。
第五个方法，编迷语，或编歇后语。这是小创作哦。在这个方法中，你能体验到语言的精准表达，以及形象语言和概念语言的对比。形象语言即是文学语言的主要表达形式。文学是形象艺术。
第六个方法，尽量在文章里用上新学的好词，或者好的修辞，这样你句子的逼格一下就上来了。
最后分享一点，写作需要自信，杜绝文字洁癖，不需要非得字字珠玑，有时候写点废话也未尝不可，会别有一番情趣。我想告诉你的是，写作永远由心出发，是一种创作，而不是守着条规不放。什么是创作，就是人无我有，笔下的人物和故事都是来自我的内心世界。
好的文笔，每一个字，都是从心里开出的花朵。
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