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第一次看到东野圭吾的作品搬上戏剧舞台。
本来是不想去看的，毕竟东野的作品被国产电影改编得很惨。
最后还是抱着试一试的心态去了。然后整个过程中，我都在庆幸：幸好这次改编东野的是戏剧，幸好国产戏剧艺术的发展甩出国产电影几条街……
《新参者》是东野圭吾“加贺恭一郎系列”第8部，被誉为该系列迄今最高杰作、豆瓣评分8.4；日本两大推理榜年度冠军；2010年“这本推理小说了不起BEST10”年度第一名；2009年“《周刊文春》推理小说BEST10”年度第一名；日本《读卖新闻》“年度最佳图书；日本亚马逊网站四星半高分评价；同名日剧由阿部宽主演，收视率超20%，高居榜首！
新参者，指新来的人、刚加入者。
小说讲述的是刚调到东京日本桥地区的刑警加贺，负责调查一起独居离异女人在公寓内被杀害的案件。这个被害者刚搬到这个地区不久。
加贺的调查手法与众不同：他一家家走访案发地附近的店铺，所询问和关注的问题都看上去琐碎又与案情无关：负责给干贝店老板的母亲办理医保的保险员，为什么通勤轨迹和着装不同于往常？每天买人形烧的料亭小伙计，似乎根本不喜欢吃甜点？被害者的闺蜜翻译家为什么在一年前换上樱花手机链？西饼店的怀孕女店员为什么得到被害者异乎寻常的关心？.......
在市井生活的庸碌平凡表面下，加贺抽丝剥茧，在那些看似与杀人事件无关的商家们、在其每个人试图隐瞒的真相背后，挖掘出一段段不为人知的悲欢离合。案件真相就在看似普罗大众的生活琐事中，渐渐显露原形……
对于加贺来说，找到凶手不是最终目的，而是要彻查案件的原因，才能疗治案件带来的创伤，否则就不能真正救赎。
《新参者》出版于2009年，是东野圭吾继《白夜行》《嫌疑人X的献身》之后最重磅作品，也延续了他自这两部作品以来所开创的新类型推理小说——社会小说的风格。案件的调查与侦破，都是在家长里短般的情感纠葛中展开，案件的悬疑与推理似乎反而成了背景，小说更多展现的是现实社会生活中的平凡悲欢，揭示的是其中的朴实温情。
所以改编这样的小说，风险蛮大的。如果着眼于悬疑推理，那么小说本身反映的社会生活就会遭到削弱，改编品往往就沦为普通侦探类型，缺少了原著的新意和深刻；如果着眼于原著的琐碎日常矛盾，又会失掉悬疑推理过程所带来的引人入胜、步步惊心的观感乐趣。之前改编东野圭吾作品的国产片就是这样毁了东野的。
所幸，这一次的舞台剧改编，较为成功的克服了上述矛盾。
首先是形式上，运用了富有创意的极简手法，在一方固定的空间里，通过搭建和灯光的变化，瞬息变换不同场景，或将多个场景立体般置于一起，带来丰富而有层次的视觉效果。
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其次，演员演技到位。戏剧的一大优势和乐趣，是可以近距离感受演员的表演，因此可以较为容易的将观众带入戏剧，也较为容易让人沉浸其中，当然这就很考演技啦。此外，本剧的开头和结尾都用了点小心思：主演加贺的出场是坐在观众席里，从观众席边演边走上台；剧终时离开，加贺也是走下舞台，从观众席的出口退场。颇有带入感的展示了“新参者”这样一个形象。
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最后，内容上的聪明取舍。原著里有8、9个小故事，很显然要在2个小时的舞台表演中充分展开是不可能的，如果要面面俱到的讲到所有小故事，肯定只有压缩，而这样一来，反而吃力不讨好，因为可能每个小故事都讲得不痛不痒。因此本剧聪明的采取了整体取舍的方式，只从中选取了6个小故事，其中4个详细、2个简略，这样就从容地充分忠实了原著，保证了整体剧情发展的淋漓尽致。
当然，全剧也还有不少明显的瑕疵，但对于改编作品，没有让原著粉丝失望，就担得上一个“好”字啦。
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