第九节，结构的图示。
图示是结构的大体轮括框架，结构的鸟瞰。是一篇文章的整体观。图示另一方面也反映着作品的层次。层次是作者表现事物的不同侧面，是文章思想内容的传达顺序。以及感情发展变化的各个环节在作品中的归结，因此有人把层次叫做结构段意义段。
一，平列展开。这种结构往往撷取事物的几个侧面逐一表现。几个侧面的性质分量大致相当或着相等。它们之间并没有什么严格的递进关系。文章层次呈平列展开状，好的连理枝。最后归结到文章的思想上。西方把这种结构叫做“三叶金花菜”，朱金顺叫做“总起总之总收”。范文，魏巍《谁是最可爱的人》，朱自清《冬天》。这种结构比较清楚，好安排。文展平整丰厚好掌握。实用性比较深，写不好会流于平凡。
二，链环套扣。这种结构和平列展开略不一样。不同之处平展展开横式布局，精选的往往是性质类式的事件。而连现套扣是从式布局，精选的往往是时间上的几个不同片断。好比沟火三分有高有低。使人读起来有一种起伏绵延，涓涓片断。有一种直线式的波澜美。范文，刘白羽《长江三日》，孙犁《山地回忆》。
三，纵深递进。这类结构往往安照事件的内在联系和因果联系去布局，环环相扣层层递进，逐渐向纵深发展。从而使事件一步步明朗，感情一步步深化。主旨一步步显现。范文，许地山《落花生》，杨朔《荔枝蜜》，茅盾《白杨礼赞》。这种结构变化比较大，可以递进认识，可以递进感情。最终的目的是深化主题，清清楚楚地看到读者的思考核心。
四，迴旋蓄势。这种结构往往先确定目标。在通往目标的道路上一波三折，屡屡受阻。一波为二波蓄势，二波为三波蓄势。使作者的感情和情绪起伏宕荡地推进。(势，文章的劲，文章的文势。)范文，刘白羽《白出》，《三顾茅庐》这种结构，每次蓄势就是它的层次，需要作者有尺水兴波的本事。有穿云裂石的本事。一般需要蓄三次势，二次势。有人叫做“三迭式结构”。
五，对比映照。这种结构往往通过二幅场景，二组事件的对比式排列布局，使之互相衬点互相烘托。从而使真的美的善的更加泾渭分明昭然若揭。从而更加鲜明地表达作者的思想感情。中国古代叫“双分对叉”。范文，鲁迅《从百草园到三味书屋》，《故乡》。这类结构往往要以对立式的事件压缩的排列，可以人和人对比，人和人的不同行为对比，人的内心和外表对比，人和不同环境对比。
六，双桥并架。这种结构图示往往是在作者的心中感受中，同时溶进作者的见闻和知识，使内在的脉络和外在的脉络互相回应，表现出一种内外对应相得益彰的美。多用于游记中。有人称“二水分流”。范文，杨朔《画山秀山》(风景加故事)。这种文章结构，作者心中的话和景就是每一个层次。文章的行文展式往往是双驴并驾，有合有理。此乎彼兴地汇向点睛之处。
七，蛛网伸层。这种结构图示往往首先点出网心，然后围绕网心四周伸展，纵横交叉远近抅连，任感情奔腾思想飞腾。表现出一种层次错落的美。范文，秦牧《土地》。这种文章的展示大开大缩，抽丝织锦似的点晴之处。
八，写此注彼。就是作者在表述的手法，不断用启迪的手段。对读者进行定向性的导引，有目标的扩大读者的想象范围，使他产生联想。一步步地理解作者的内核，从而表现外部逻辑和内在深沉的和谐美。这种结构行文展示，往往是故意详次略主。但是在不断的虚敲实应中，引导读者朦朦胧胧地达到点睛之处。
九，串连包孕。也叫主线加插，往往首先确定一个基础性动作和背景，以这个动作和背景构成连双事件的金钱，作为贯穿文章始终的主线。在这条线上套连几个场面或镜头。这个结构比较严谨，思路畅达，表现清晰，细节明朗的美。它的层次就是它的插入部分和重大部分。
以上就是散文图示。了解它有助于我们正确安排文章布局，有助于散文的形散而神不散。但是不能把它看成死框框。应该是有图示论，而不为图示论。大体须有，定体则无。以感情为主线，有话则长，无话则短。兴尽而止可以。
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