最后的部分很有用处，周到至方方面面，从前偶尔遇到想过的，有关对话格式，标点符号都考虑到，把自己写的东西更加完美必不可少。值得收藏，时时翻看。
摘抄如下：
对话常见错误
74，约翰玛莎综合征：人物接着说个不停，文字写成的对话需要反映真实的交谈情况。反复直呼其名会让一段对话听起来很假。写完初稿，拿着一支红笔，通读故事，删掉所有直呼其名地方，仅会留下一两处例外——在它们听起来很自然的地方。
75，沉迷于形容词，副词及不恰当的提示语：暴怒地，不赞成地，惊奇地，惊人地，急躁地，愚蠢地，偷偷地，微笑地，显得很做作，如果对话下了很大的功夫，它能传达你想要的情感和张力，那么即使如温柔地，悠闲地，刻苦地这类更常见副词，也无须使用。需要两种辅助手段——叙述和行动。
让读者弄清人物的身份及他们正在经历什么，读者就能听到人物谈话的语气。如果总停下来解释说话的方式，动词和副词会打断对话的即刻流动。
发现自己沉迷于形容词或副词，进入人物内心，问自己：这一场景中动机是什么？说这些话时有什么感觉？现在最渴望得到的是什么？
76，缺乏连贯性：确保某一人物的对话与前一行对话（另一人物所说对话）相呼应，并能引出下一行对话。
77，重复人物已知的信息：要确保每个人物的说话都是出于自身需要，而不是出于听者或读者的需要。读者所需的信息量同样取决于情节及要将这些人物带向何处。
78，演讲：做演讲主要是那些本性使然的人物。这种人物不受读者喜爱，不要过多，并且要有存在的理由，能与整个故事相融。
79，枯燥乏味的时刻：要用对话去捕捉场景的精髓，确保创作的每个故事中的每个场景中的每行对话都是生动的。
80，语言过于规范：相较小说其他元素而言，对话中更不应该严格使用规范用语。对话听起来“呆板”或“正式”，就是所用语言太规范了。怀疑编写的对话呆板，试着大声读出来，听听是否像现实生活中的交谈。
81，重复赘述：笔下人物对话时，没必要重复叙述或行为中已经提到的信息，一遍足矣。对话不需要介绍，直接进入正题。或许觉察不到自己正在这样做，修改阶段要注意。
标点符号等细枝末节：
82，通过标点符号控制节奏：1，将引号放在每一段对话的开头和结尾。2，在人物说话时，声音逐渐变小的地方，使用省略号。3，当对话中断或某个人物突然插话时，使用破折号。4，问号和感叹号应该在引号里。5，对话中不使用冒号和分号，由其要尽量避免使用冒号。6，当人物因某事感到异常激动时，偶尔使用感叹号能达到非常理想的效果。
83，划分段落：基夲原则——按人物划分。适用于行动，叙述及人物的沉思和对话。一切与这一人物相关的事物都划分到同一段落。
84，使用斜体字，中文使用一般采用加粗或变体字：有所节制，滥用则是削弱表达能力。两个作用：表示强调，提示人物思维活动。当思维活动中充满难以抑制的情感或者人物或许有了某种顿悟，而你不想读者将其忽略时，使用斜体字。可插入一段对话的任何位置。
85，使用提示语，最佳方式是使用行动，如果说话者是叙述者，那就将他的思维活动加入他所说的那段对话之中，亦能表明他在说话。能用行动来指明说话者时，根本不需要“说”。
86，避免不恰当的提示语：点头，咳嗽和大笑，露齿一笑，抽泣，微笑等是行动，可以伴随对话，这样能增强情感，帮助设想人物说话时做什么，但人物不能点头，咳嗽或大笑一整句话。“我走了。”他说道，点了点头。而不是：“我走了。”他点了点头。要将其放在一个独立的句子中，或附加在句子的提示语后面。
87，确定提示语的位置：最不理想的位置是句首，简说：“如果你不介意，我想试一下”，其次放在中间位置，“如果你不介意，”简说，“我想试一下。”放在句中意味着停顿，并且能改变节奏。最佳位置是句末，“如果你不介意，我想试一下。”简说。
将提示语置于一系列对话末尾通常是错误的。始终要把提示语置于第一个句子的末尾。
88，处理电话交谈：所犯的最大错误就是仅描述其中一方的谈话——叙述者一方。要将另一个人物的声音和叙述者的回应同时写入对话之中。电话交谈主要由言语，而不是由大量行动组成，使用手机时更容易融入行动。
89，在对话中加入幽默成分：最好出自滑稽人物之口，比如，骗子，丈母娘，可使沉重的故事变轻松。
90，了解有所保留的重要性：如果想让人物真实，必须让他们如同现实生活中的人一样，对事情有所保留。当笔下人物在对话场景中要对其他人物敞开心扉时，大多数情况下，让他们循序渐进，先做试探，不要上来就毫无保留，不仅更真实，对制悬念亦大有帮助，关于自身，人物透露越少，知道有更多的未知，越有可能继续读下去，发掘余下部分。
创作对话注意事项（实用的建议）
91，对话指导原则，要做的事
1，不要太过努力，会露出痕迹，理想的效果就没有了。放松，进入角色，让对话源于内心深处人物所在的地方。
2，不要背叛笔下的人物或读者，诚实创作。确保人物尊严，不能利用他们说出我们想说的话。A，就某些话题，表达强烈情感。B，就某一问题喋喋不休。C，透露大量人物绝不会说出口的信息。D，因为需要让读者了解其他人物或背景，让人物进行大量的描述。E，随意给人物不符合人物本性的声音。
3，不要利用人物就你的个人目的进行说教。让人物用自己的声音表达对问题的看法和情感，笔下人物才可能真实。
4，不要竭力表现得机智聪明，不同于太过努力一类。人物每次开口都说一些有趣，搞笑或机敏的话，会另人厌烦，注意这一问题，避免这种倾向。其中一个迹象就是笔下人物总是在笑，若发现自己不停地写他大笑，她偷笑，他大笑不止，他们都笑了，他们捧腹大笑。可能就是有点自作聪明了。轻描淡写好过过分夸张。微妙之处总是更能令读者对人物性格印象深刻。（记得书店翻看一位百家讲坛教授写的短篇小说，不到一页文字的场景，便是一直笑，所有人物都笑，当时只觉看得不舒服，原因如此。）
5，不要让对话主导场景，一个故事全部或大部分由对话组成是行不通的，除非对此十分擅长或正在创作某一特定类型的故事。（比如亦舒。）对话是达到目的手段，而不是目的本身。
6，不要担心是否完美，对话中根本不存在完美的句子，不纠结与此，让人物展现自我，话语出自本心，或可创作更真实的对话。记住：笔下人物是常人，绝不完美，并不像你一样，为他们的说话绞尽脑汁。笔下人物有话要说，只需倾听，无须努力思考你想让他们说什么或认为他们应该说什么。凭什么认为人物说的话应该完美？你正力图给谁留下深刻印象？
92，要创作出值得偷听的对话，关于何时应使用对话，何时不应使用对话，没有固定的规则，但却有一个很好的概论：如果旁边有陌生人，他是否会力图偷听这段谈话？如果答案是否定的，你就不要使用对话；如果答案肯定，就使用。
93，了解自己笔下的人物（尤其是次要人物）如果你的故事可以发生在任何地方，那么你就没有掌握背景或整个故事，因为背景与故事有丝丝入扣的联系。
94，要为对话设定节奏：刚结束一个快节奏行动场景，或许想创作一个人物之间交流的场景，以反思刚刚发生过的事情。无论故事需要什么，都应该清楚意识对话对节奏起怎样的作用，才能自如地加速或减速。
95，要寻找精髓：如果你的意图是寻得精髓，去粗取精，让其显露出来，那么你就能做到。你需要的只是寻得精髓的意愿，直到去除所有与精髓无关的一切，你才会感到满意。
96，创作的对话直击读者内心的方法。1，给读者带来乐趣。2，使读者受到教育。3，使读者感到出乎意料。4，使读者产生认同感。5，使读者感同身受。6，使读者面临挑战。7，使读者充满满力量。
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