各种说话，从语音语调到说话方式，从前都没有在意过。亦算人物之性格另种表现方式吧。点点滴滴碎碎念，需要注意的事情太多了。
摘录如下：
44，创作过程中，不要过于担心节奏，潜心把故事写完，然后转换编辑的角色，通读故事，标出想加速或减速的标记，提出以下问题，发现问题：1，他说话是否太快了，没有给其他人物应答的时间？2，他是否逃避这一话题，闲聊，到目前为止所说内容与故事主旨毫无关系？3，是否思考过多，而话说得太少？又或者情况相反？4，是否使用太多提示语和其他表明身份的行动，从而使话语杂乱无章？5，是否进行演讲，而不是与其他人物互动？（若为了减缓节奏，只是需要意识到他正在这样做，并且确保演讲能推动情节发展。）6，过于专注仔细观察其他人物，或太过专注描述背景，对话方面做出了牺牲，使其不能在场景中制造张力和悬念。7，作为作者，是否总是用自己的观察和描述对场景进行干预，从而打断了叙述者和其他人物之间的流利对话？
45，在场景的开始，尤其故事的开篇，应该尽快添加张力，以最快的速度吸引读者。
46，某些人的情绪爆发前，平静的可怕，了解自己笔下人物，就会知道他们当中哪些人会表现出这一特点——局势变得越紧张，面临压力越大，可能变得越平静，直到情绪失控。对话段落中，可通过加速其他人物的对话来表现某个人物正变得安静。这种对比将会使这一人物的沉默变得十分响亮。每当想强调某事时，就把相反的事物放在其附近。
47，当你提高了人物音量，并使其发生肢体冲突时，己做到极致，因无法将这种张力持续太久，所以让其保持简短。不应让对话或描写持续时间过长，让场景全速前进，达到高潮，然后同样迅速地恢复平静。
48，这一人物正经历内在冲突，他无法控制自己，必须对其他人物进行外在的表达。如果他想要把想法埋在心里，却做不到，这时张力就己经产生了。
49，一段对话的核心冲突未必十分明显，不一定要争吵，用言语或武力攻击对方。仅需：面临某种威胁；需要冒险或失去某些东西；经历某种内心折磨或危机；需要解决某些问题；有与其他人物相悖的目标或需要做出某个决定，叙述者可以经历外在的困境或内心的挣扎，或同时经历两者。
50，检查所有以对话结尾的场景，是否呈现最大的张力，问1，留下哪些悬而未决的问题？2，叙述者所说的最后一句话是什么？或最后一句对叙述造成怎样的影响？同时问这两个问题。3，是否让对话的最后一句爆发出情感，足以让这股张力被觉察到？4，是否成功展现人物目标之间的冲突？5，人物话语是否提高了主人公所面临的风险，并最大限度上，制造了张力。
51，让人物的语言悬而未决能制造悬念和张力。人们的情感更能制造戏剧效果，悬念和张力。
52，创作两个人物之间的恋爱场景时，需要记住重要一点：人物的恐惧与爱意交织在一起的，为了使场景感觉真实，必须同时捕捉到同一人物身上这两种情感——有时是两个人物身上的，因为，爱恨都需要发生在两个人之间。恋爱场景并不总是指性爱场景。需要营造爱的感觉，亦可父母和孩子之间的亲情，与朋友之间的友情。
53，人物处于愤怒之中时，应该加速场景节奏，使用较短的句子和段落，运用较少的叙述。一个愤怒的慢节奏场景亦能产生好的效果，甚至更加骇人。
54，创作故事之前，制作一张人物图，充分了解笔下的人物，知道什么事情会令其发怒。应该这方面对人物有所了解，为什么沮丧，为什么气恼，为什么内心狂怒，瞬间无法自控。亦必须由外至内了解人物，如何用动作和言语表达愤怒，有人会变得异常平静，其他人会立刻迁怒身边之人，再有拒绝承认自己的愤怒。
小说人物3种不同方式表示自己的愤怒：否认，缓慢发作，爆发。
55，表现一个人物的恐惧感，其中一个必备元素——紧张感。恐惧导致紧张感，不仅局限于感到害怕的那个人物，并且每个人物都有这种感觉恐惧感让一切加快了节奏，同时又使一切暂停。
56，如果能在同一段对话中让愉快和痛苦交织在一起，会产生特别棒的效果。
（比如知情与不知情的人聊天，一开心一痛苦，造成反差。）
57，悲伤之情很难对话场景中展现，原因是容易变得夸张。一旦人物开始流泪，读者就要抗拒这种情感，人物可以谈论他生活中的事件，这能感动读者，却又不至于过于夸张。
58，展现人物能与自身和平相处是展现出一种状态，同时展现出一种情感，这种情感是人物已经解决或正在解决生活中各种问题时。所表现出的平静，虽然这些问题给他造成极大的困惑和压力，要将他置于一个饱含张力的对话场景之中。
59，与平静一样，同情，怜悯或恻隐之类的情感通常缺乏戏剧性，要找到一种方式增强戏剧性。
60，要使人物跃然纸上，奠定基调及通过对话表达人物情感是最有效的方式之一。
61，口吃：塑造一个有语言障碍的人物需要有充分的理由，刻画人物形象这个理由还不够充分，还需要与情节相关，能成为艺术作品一部分，最终融入小说。
62，连珠炮：对所有说话方式而言，重要的都是其背后的故事，在赋予人物独特的说话方式时，要牢记人物的整体性格。
63，龟速：用叙述手段来描写对话，表明慢节奏。
64，娃娃音，说话声音很尖，像一个永远长不大的小女孩，却已是成年人，源于内心对自己没有把握，不能通过一个成人视角看待世界，如何才能让读者了解人物的声音听起来是怎样的。
65，低音炮：更多与声音，而不是说话方式相关，不能通过实际的对话将其展示，可以直接使用叙述。
66，言辞谨慎者：处于人物头脑之中将会帮助确定人物说话内容和说话方式。说话方式是人物言语持久稳定的一部分；其他时候，说话方式是短暂即刻的，由当时所处的状况决定。
67，一语中的者：不怎么说话，开口说话则是简短回应，刻画这一人物形象，还得找其他方式:衣着，举止和神态。关于自身，这类人物没什么可对你说的。
68，道歉者：活着就是为了感到抱歉，对不起不离嘴，对任何事情感到抱歉，说话声音很低，或喃喃自语，可以通过叙述表现，亦可将此类话语用较小字体表示，谈话时容易被别人操控，认为自己应为发生的所有事情负责。
69，自我保护者：为自己或正在谈论的人物进行辩解，觉得自己始终处于攻击之下，时常愁容满面，因为正等待转移下一轮言语进攻矛盾，反应很快，习惯了唇枪舌剑。对话中，会迅速给出回应，目标就是让别人远离他。
70，频繁转换话题者：说话兜圈子，毫无重上心，这类人物可能患精神类疾病，吸毒或酗酒人物亦如此，处于恐惧中的人物也可能这样说话，应该用支离破碎的言语展现他的混乱思维。利用这一人物，来使其他人物感觉有点无所适从，他可能会打断谈话，将所有人引向一个全新的方向。
71，说方言或行话者：将外来语或行话插入对话之中。不应该完全再现此说话方式，会很乏味恼人。（比如海上花列传，对话完全看不懂。）
72，大嗓门：将此种人物对话加粗加大，表明大嗓门。用“喊”“嚷”“吼”一类词表明。
73，话里藏刀者：喜欢自己对他人产生威慑力，知道怎样在身体上和对话中，利用这种力量。
*毫不犹豫不时将自相矛盾的对话，当作场景建构手段。此类对话被称为故事交谈，其中冲突并不十分明显，但反面人物要么不明白问题的关键所在，要么对主要人物一直试图进行的交谈，故意不做回应。反面人物自相矛盾的对话，或不做回应的行为，在主人公和读者看来都是包含冲突的。这种状况下，主人公某种程度上会有挫败感，因此会更加努力抗争。若对立人物不做直接回应，叙述者会更努力地争取。
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