设影网：《妖猫传》是由新丽传媒股份有限公司、角川公司、二十一世纪盛凯影业、英皇影业有限公司出品的中日合拍古装电影，由陈凯歌执导，王蕙玲编剧，黄轩、染谷将太、张雨绮、秦昊、阿部宽、刘昊然、欧豪、张天爱等主演。
该片改编自日本魔幻系列小说《沙门空海之大唐鬼宴》，讲述了盛唐时期长安城接连发生妖邪灵异事件，癫狂诗人白乐天与仰慕大唐风采的僧人空海相遇长安，两人紧跟一只口吐人语的妖猫，却意外触发了横跨三十年、有关王朝兴衰的惊天之秘。随着各色人物一一登场、大唐繁盛绚烂与时代隐痛一一揭开，一个被历史纷乱刻意掩盖的真相也将浮出水面。
影片于2017年12月22日中国上映。
很不幸，陈凯歌的这部《妖猫传》，豆瓣评分依旧不高，只有7分不到的6.9分水平。不过这一无关紧要，这更从另一层面体现出了，豆瓣影评日益廉颇老矣，未来尚能饭否只是未知数。
《妖猫传》改编自日本作家梦枕貘的魔幻系列小说《沙门空海》，全书有四卷四十章。故事以前往大唐求取佛法的日本高僧空海为主角，白居易的长诗《长恨歌》为主脉，讲述了因杨贵妃之死引发的一连串故事。陈凯歌精选原著中与妖猫相关的故事筹拍电影，因此影片定名为《妖猫传》，而影片编剧王蕙玲和导演陈凯歌也做了近五年的剧本打磨。
多数的从小说改变到电影的过程，基本都是一路扣分的过程。毕竟小说中可以用文字进行幻想，进行虚构的内容，想要通过视觉完美展现，让观众感到叹为观止，这是极其困难的一件事。尤其是受限于电影技术本身的水平，很多小说在改编过程中，将面临不得不舍弃一些章节的情况，往往还会是非常出彩的一些章节。如果你是原著党，那么显然你就会感到十分失望了。
但是《妖猫传》这部影片，有两个非常出彩的地方：其一就是相比略显平庸的小说原著，电影作品的呈现效果，可谓是画龙点睛。因为这部影片，小影特意去翻看了原著日本作家梦枕貘的《沙门空海》。平心而论，在小说这一领域，日本作家可远没有其在动漫这一领域如此称霸全球的实力。虽然诺贝尔文学奖日本作家没少得，但这和小说本身的精彩程度，并没有什么太刚性的联系。文无第一，武无第二，文学和数学不同，永远无法世界通行。
如果你一定要我为原著小说做下点评，我只能说，基本就和中国的网文类小说同一水平，甚至都还远达不到一线网文小说的水平，只能勉强算入二线。如果你不信，你可以自己去翻看一下原著，情节什么的先放一遍，先看看文字美感和驾驭能力，想必你就会明白我的意思。
其二就是惊艳四座的视觉特效。电影视觉特效领域，一向都是好莱坞的杀手锏。很多国产大片，至今只要涉及电影比较尖端的视觉技术，依旧需要请外援来完成。虽然在收费方面，国外团队的要价从来都很高，但也实在是无能为力。但是《妖猫传》的故事发生背景是盛唐时期的长安城，这样的设定，势必只有中国人才真正能够理解和想象得出，盛唐之盛，究竟是如何之盛。换而言之，《妖猫传》的特效，欧美做不来，只有中国人才有可能做得出来。
那么就小影的实际观影体验来看，《妖猫传》做到了吗？显然是做到了。西安城小影去过多次，当地复建的一系列仿汉唐建筑景区，我也基本大致都有所了解。感觉如何呢？只能说差强人意。第一是如今的西安城，早已没了当年万国来朝，九州独尊的气质。所以重建起的建筑，基本也是徒有其形，匮乏其质。其二是相比古时的工匠，今人的施工单位的确是缺乏对于建筑本身的敬畏之心，最终的结果是，离远看还想停恢宏大气，但是你只要一走近建筑，就会发现到处都是细节上的问题。最终的感受就是，这更像是个影视基地，而不是盛世长安城。
2010年，片方和日本角川映画签约。为了让影片再现盛唐风貌，剧组专门组建美术团队驻扎襄阳，花费六年时间按真实比例还原长安城。团队以还原历史感且避免造出假古董为原则，在两位美术指导的带领下翻阅大量古籍史料，将襄阳的550多亩园地从藕荷沼泽变成了一座恢弘唐城。除了参照真实长安城的规制以外，一草一木也都注意透视关系，种植每一棵树工作人员都要跑上至少两万步，去远近测量它与建筑之间的位置。该片于2016年8月5日在湖北襄阳唐城的宣政殿前开机，12月29日杀青。
就小影对于中国电影市场的了解，愿意为了一部影片耗时五六年的，真心不多。哪怕是一些早已功成名就，衣食无忧的电影导演，往往为了利益，依旧保持了一年拍一部电影的速度。个中优劣，大家可以自己细细品味。第二则是，愿意为了一部电影，再造一座影视城的，不多自然是肯定的， 更重要的还是，没几个导演，有这样的能力让投机机构给他砸钱这么做。有此能力的中国导演，也不过就是个位数，其中多数也不愿意做这种高风险的事情。
在电影视觉美感上，小影个人认为，本片是陈凯歌目前的极限水平。而在就陈凯歌在中国电影视觉美感领域的地位，他的极限，差不多也就是中国电影目前阶段的极限水平。
如果你是针对故事本身挑刺，那的确我也无话可说。对于一个历史爱好者而言，日本原著作家的这个故事，与其说是“充满想象力”，倒不如说是荒诞不禁。当然，日本文化虽然衍生自中国文化，又最得中国盛唐文化之精髓。但日本毕竟是日本，中国依旧是中国。日本作家对于历史的态度和心性层面，始终还是受限于岛国心理，太过小家子气了。无论作者如何幻想，也无法否认，君王无家事，君王的爱情无论多么深刻，和国家黎民相比，都太轻太轻了。
由原著衍生的电影，同样延续了原著对于杨贵妃这一人物的极致推崇。不仅是帝国君王爱杨贵妃，造反者安禄山爱杨贵妃，日本遣唐使爱杨贵妃，白居易爱杨贵妃，李白爱杨贵妃，连长安城里的男女老少，没有一个不被杨贵妃所倾倒的。这样的人设，原本就严重缺乏逻辑性，从而也导致了小说本身在剧情上的硬伤。无论作者安排了如何多的“诡异悬疑”，但只要最终目的都是为了堆积杨贵妃“万人迷”的形象，就都很难站得住脚。
关于《妖猫传》的负面评论中，很多观众的态度都是针对陈凯歌过于着重于影片中最能彰显盛世大唐之盛的那场“极乐之宴”，所以对于电影的剧情和人物的刻画就显得都不够深刻和饱满。
但经过上文中小影对于原著的解读，我想各位观众应该明白，本片的最精华之处，就是在于这场“宴”。或者说与其说是一场“宴”，倒不如说是陈凯歌耗尽心力、精力、物力，最大程度为所有中国人，复原了当年的盛唐气象。在目前所有市面上现存的有关唐朝建筑风貌的视频资料中，如果《妖猫传》说是第二，还真就找不到第一。
所以小影认为，《妖猫传》剧本本身水平就是如此，就和当年的《无极》一样，剧本的创作者能力就是你所能够看到的这种水平。但是，为什么陈凯歌还要选择他们作为电影的剧本，原因同样是十分相似的，他们在对于视觉美感的描述上，达到了陈凯歌想要的感觉和程度。
《妖猫传》是关于盛唐的一场极致视听盛宴，如果你向往盛唐之盛，大唐繁华，那么我推荐你一定要看这部影片。而如果你是本着去看悬疑剧情、推理故事去的，那我建议你干脆还是等视频网站有了资源，再随意看看不迟。
最后，附上本片的一些花絮：
黄轩为了拍摄一场白乐天崩溃的戏整整三天没睡觉，以让自己体验真正崩溃的感觉。
在《妖猫传》拍摄前期，正值染谷将太的妻子的孕期，他只身一人来到中国，除了剧组配的翻译，连助理都不带，又因为台词全用中文，一休息就拼命练习汉语。
张雨绮有大量的舞蹈戏和威亚戏，演戏十分拼命，腿上磕碰得都是淤青也从不抱怨，受到导演称赞。
刘昊然为了贴近角色更好的诠释“白龙”一角，因陈凯歌一句可以再瘦一点不到半年疯狂减肥20斤。
黄轩为达到导演所要情绪，长时间处于激动与悲伤中无法自拔。但经过调整后，一条即过这场戏。
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