在沉默中感受彼此

——读《第七天》有感

与现实的荒诞相比，小说的荒诞真是小巫见大巫。

                                        ——余华

我们仿佛行走在这样的现实里，一边是灯红酒绿，一边是断壁残桓。或者说我们置身在一个奇怪的剧院里、同一个舞台上、半边正在演出喜剧、半边正在演出悲剧……

曾为牙医的余华，并不是一名多产作家，他的作品以精致见长。

虽然很早就听过余华的《活着》，还有《许三观卖血记》，但是，还是第一次读余华的作品。

So, 2021年的第5本书我选择了《第七天》。

余华是中国在国际上最出名的作家，他被誉为中国的查尔斯·狄更斯。余华以他的批判题材出名，写作很有洞察力和吸引力。

余华的作品以纯净细密的叙述，打破日常的语言秩序，组织着一个自足的话语系统，并且以此为基点，建构起一个又一个奇异、怪诞、隐秘和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界，实现了文本的真实。

如《第七天》就有这样的感觉。

小说以倒叙的形式开头。

讲述了一个普通人死后的七日见闻：讲述了现实的真实与荒诞；讲述了生命的幸福和苦难；讲述了眼泪的丰富和宽广。

叙述的手法也新颖离奇——一个在饭店爆炸中新死去的人，恍恍惚惚去殡仪馆取号，又觉得自己衣着不妥，于是，回家去换衣服，因为想到死后无人祭奠，又为自己带上了一块黑纱。

之后，他回想起自己的妻子——一个追求者众多的美丽女人。

因为，当时他回家换的衣服，恰好是他们婚姻生活持续时，双方的睡衣。

只是他的衣服上绣着妻子的名字。妻子的衣服上绣着他的名字。

之后，他在那边遇到了他的妻子。他的妻子在和他分手以后，同人合伙做生意，后来又和高官扯上关系，最后自杀在宾馆的浴室里；

他又回想起自己的身世：一个“火车上生下的孩子”——他是母亲的第4个孩子，由于离预产期还有20多天，母亲想回到老家再生下他，没想在火车上，由于想上厕所，却把它生下，并掉在了轨道上；

至此他的人生，也同他同他的亲生父母脱离了关系。而是被一个22岁的铁道工人捡到，致此他们二人相依为命。

后来，他的亲生母亲找到了他。他又回到了亲生父母那里，和自己的父母兄弟姐妹生活在一起。

但是他已经完全不能融入他们的生活，都说生恩没有养恩大，他要开始思念那个为了他，一生没有结婚，与他朝夕相处的父亲。

自然而然的他又回到了父亲身边。

再后来，父亲得了绝症，不想拖累他。他独自一人悄然离去，他又开始了寻找父亲的旅程。

读余华的作品，最大的感受是荒诞。

可是，在这个见怪不怪、光怪陆离的世界里，一切荒诞似乎都已经习以为常了。

在小说的最后，余华写道：“我对他说，走过去吧，那里树叶会向你招手，石头会向你微笑，河水会向你问候。那里没有贫贱也没有富贵，没有悲伤也没有疼痛，没有仇也没有恨……那里人人死而平等。”

他问：“那是什么地方？”

我说：“死无葬身之地。”

看了让人有些心酸，有些落寞~

即便是到了那边也是有不平等的，有VIP区，有塑料椅子的贫民区；

有的人有风水上好的墓地，考究的骨灰盒，而有的人，却连墓地骨灰盒都没有，没有安息之地，真的是死无葬身之地…

正如“我”刚到那面不久，问的一个问题：“你在这里应该见多识广，我请教一个问题。”我说出了思绪里突然出现的念头，“我怎么觉得死后反而是永生。”

我问他：“有墓地的得到安息，没有墓地的永生，你说哪个更好？

看来永生比较好，但是每个人还都要一块安息的墓地~人就是这样矛盾。

到了那面，“谭家菜”又重新开起来了。老板说，这里没有公安、消防、卫生、工商、税务这些部门。

这似乎又给我们勾勒出一个世外桃源般的“死地”……

余华曾坦言： “我觉得我所有的创作，都是在努力更加接近真实。我的这个真实，不是生活里的那种真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物。”

都说人生如戏，又说戏如人生。我们在戏里兜兜转转，等到落幕的时候才看清楚，哪些是真实的，哪些是虚伪的。

真实也好，虚伪也罢，落幕之时除了叹息就是无奈。

中国人内敛的性格，注定我们注定以自己独特含蓄的方式表达自己的爱意。那种在沉默中感受彼此的爱，请加倍珍惜！