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1998年，一部《两杆大烟枪》一鸣惊人，作为盖·里奇的第一部长篇电影，创造票房佳绩的同时，也敲响了导演世界的大门，还让影迷认识到了什么叫平行非线性叙述，而接下来的《偷拐抢骗》更是将他的导演生涯推向巅峰，站稳了他在影史的地位。
《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》
在这之后很长一段时间里，伴随着他执导的一系列的商业大片的差评如潮，当观众以为盖·里奇不再会重拾非线性电影的时候，如今《绅士们》的上映让观众又重新回忆起当年“大烟枪”的感觉。
《绅士们》海报
其实《绅士们》这部电影与当初的《两杆大烟枪》是有本质区别的，不同就在于电影中不再全是糙汉子和各种社会底层人物，反而更多的是处在精英阶层的各路贵族巨商以及毒枭大佬，这种改变不能讲好不好，只能说这是符合盖·里奇电影风格以及电影发展规律的。
毒枭米奇（马修·麦康纳饰）
就像盖·里奇二十年前还是一个名不见经传的小导演，谁知一朝成名，在二十年间成为世界电影界的大拿。正如他的处女作《两杆大烟枪》中的痞子们一样，二十年前只是小角色，如今变为《绅士们》中的毒枭大佬。
《两杆大烟枪》剧照
导演在成长，电影里的角色也在成长，可能这也是《绅士们》这部电影的由来，是对《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》这两部电影的总结和延续。
《绅士们》这部犯罪喜剧电影，像《两杆大烟枪》一样，依旧是属于黑色电影，影片将英国贵族、黑帮毒枭、荷兰巨商、大麻、rap以及侦探等文化杂糅在一起，通过一个侦探的多线叙述将故事展开，充满节奏的嘲讽了影片中绅士们的狡诈和残忍，与他们的绅士身份形成强烈反差。
侦探弗雷彻
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如果纵观盖·里奇的电影可以发现，《绅士们》依旧继承了《两杆大烟枪》中的黑色电影视觉和动作美学，使用一种后现代主义的手段通过嘲讽颠覆传统黑色电影的压抑与沉重，以一种“解说”的方式将电影中的黑色元素进行分解简化，减弱电影对社会和人性的过分解读。
下面本文就将从人物性格、故事模式、视听语言三个方面分析《绅士们》对传统黑色电影的延续和颠覆。人物性格比较：复杂与单一
《公民凯恩》、《马耳他之鹰》、《双重赔偿》
传统的黑色电影经典如1941年的《公民凯恩》、1941年的《马耳他之鹰》以及1955年的《双重赔偿》等，其实如果看过的话，其实很容易就能发现几乎每一部电影的角色充分展现了人性的复杂性，各种悲哀和沉默的人物个性更添加了整部电影的“黑色”基调。
除了人物个性的“黑色”塑造，对于电影中的角色也大多是充满神秘气息的强硬侦探以及经历时间洗礼的老谋黑帮，更是让观众在理不清角色性格的情况下，感到压抑甚至恐惧，直到电影的结尾，在角色经历各种考验人性的难关后，才会逐渐将角色的一切展现出来，可以说在传统黑色电影里，每一个角色都算得上是一场充满矛盾和冲突的人生大戏。
《公民凯恩》剧照
而反过来看《绅士们》，在影片中虽然没有像《两杆大烟枪》中一样，直接将四个主角分别摆在观众面前展现其个性，但却是随着侦探的叙述“解说”和故事的推进，通过一角色一场景事件逐步将各个角色的个性展现得透彻完整：贪婪的侦探弗雷彻、忠诚的助手雷蒙德、狡猾的巨商马修、爱老婆的毒枭米奇以及爱学生的教练厄尔尼·····。
但所有人都因为一场大麻种植基地和销售网络的交易搅合在一起。除了最后作为主角的毒枭米奇因为最爱的老婆被欺负，开始脱下“绅士外套”大开杀戒外，所有人·都没有改变，始终保持单一的个性和身份。
剧照
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故事模式比较：宿命与循环
在传统的黑色电影中，影片对于故事角色的命运始终保持一定套路，或者说是一种宿命，就像中国黑色电影《南方车站的聚会》导演刁亦男在首映礼上说的那样：黑色电影最核心的便是其具有宿命感，也就是说无论角色如何挣扎，都始终都逃避不了命运的安排。
《南方车站的聚会》和导演刁亦男
就像影片《南方车站的聚会》的名字一样，车站代表远方和自由，聚会代表团圆，但影片中的周泽农却将车站当做和爱人相见的据点，最终他也没有逃过命运的安排，车站没有带给他自由，剩下的聚会也成为彻底的分别。
《南方车站的聚会》剧照
或许这就是传统黑色电影带给观众的宿命感，让人感觉压抑而沉重。反过来看这部《绅士们》，影片中没有所谓的宿命安排，所有事件给人感觉好像都是自然随机发生的一样，而看完整部电影后，你就会发现一种“螳螂捕蝉，黄雀在后”的视感，也就是像“莫比乌斯环”一样的循环结构。
就像电影中，一大帮子人为了这场交易忙得昏天黑地，但到了最后，交易没完成，所有事情都好像回归到了初始状态，给人一种绕了大圈白忙活的荒诞喜剧的视感。
莫比乌斯环
视听语言比较：深邃与简练，对于传统黑色电影来说，最重要的是电影所具备的空间层次感，就如《公民凯恩》中使用大量景深镜头，加强了整场电影的黑暗空间层次与深度，给观众一种身临其境面对深渊的危险感和诱惑。
而且传统黑色电影对于片中的各个角色关系更多的是依靠画面以及光的运用，而不是通过语言。就像许多经典黑色电影对于场景的设置，一般都采取夜景布光，而角色也多是出现在黑暗阴影中。而这些场景在内外都被黑暗阴影包围下，更突显出一种幽深恐怖的氛围。
《公民凯恩》剧照
反观以盖·里奇等新式黑色电影，可能对于光彩的运用更加随意，有时甚至通过模仿传统黑色电影的色彩光影基调，将整部影片都放在阴雨天气和室内中进行，用天空和室内环境的灰色代替人工布景色，用来反讽传统。
就像片中故事主要情节一般都是发生在室内，就算出现室外场景，也都是在阴雨天气和黑夜下进行。而且除了光的运用，电影中还增添了许多语言的魅力，通过粗话、俚语以及肢体语言等，扩宽了整部电影的多元性以及趣味性。
室内剧照
写在最后
总而言之，《绅士们》代表了盖·里奇的对黑色电影的重新回归，他走出了自己的黑色电影路，从“痞子”到“绅士”，电影角色在成长，他也在进步，他用自己的英式嘲讽为世界电影界带来新的黑色喜剧。
盖·里奇导演
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