海棠社第204社，诗魁音彻，副魁一片云诗
海棠社204社
主题：花（植物）
体裁：律诗或浣溪沙
诗魁：音彻
副魁：一片云诗
A
七律·咏梅
品流殊异凌嚣俗，不与群芳约胜期。
岭上寒开居僻远，清光独伴两厢悲。
凡间实鄙夸高洁，冷艳难传一段痴。
饮雪摇风多少泪？伤心待到玉融时。
——鉴吾居士
B
五律.玫瑰礼赞(新韵)
玫瑰何带刺，应是惧人摧。
醉望宜欣赏，迷观忌猥獕。
风狂花敛艳，雨密叶期晖。
世上多情者，遵规莫妄为。
——艾思
C
【五律.新韵】野百合
岁岁骄花绽，年年野草埋。
芳菲谁错过，艳丽哪遗摘？
夜露忧忧泪，晨风默默怀。
偶逢折媚手，方始入寒宅。
——房谋杜断
D
五律·野花偶遇【平水韵】
山中少人应，偏向野山行。
寂寞不争艳，闲观素霭平。
葳蕤谁可寄，静候古春明。
欸乃共华发，幽香谢屐迎。
——静坐的行者
E
浣溪沙.荷叹(词林正韵)
不问荷开能几时，花颜只是为君痴。那年红绿最相思。
玉露随风惊堕泪，柔枝入季倏成泥。可怜秋后有谁知?
——一片云诗
F
浣溪沙·野花（中华新韵）
一路野花始盛开，杜鹃千里更徘徊。红杉白甲美人胎。
绽满空山无客识，缀于枝杆放春怀。光阴不负尽悠哉。
——溪竹青
G
七律.白莲花
一色羊膏浮半水，分来九瓣斗蜻蜓。
方塘镜里方塘月，丈卷泥中丈卷茎。
遍地王侯修绿苑，诸天菩萨净白瓶。
多情女子无情客，折断花枝乱采情。
——长安旧人
H
五律·忆无锡樱花（平水韵）
晨往鼋头渚，山樱覆早春。
新枝垂宿雨，嫩蕊伴孤身。
花落三层土，魂归一缕尘。
此生堪惹泪，只为远行人。
——音彻
J
浣溪沙·傲梅
春暖群葩争冶妖，梅花芳伴雪琼飘。不随万紫共春娇。
造化应知春信报，雪花深恋腊梅邀。寒梅生就傲魂骄！
注：钦定词谱，新韵
——潘蔚
K
五律·曼珠沙华（新韵）
赤焰涂河引，闻香忆旧辛。
花开藏叶蹙，叶尽露花颦。
忘渡川河故，幽冥引路新。
生生寻彼岸，泣血泪浮沉。
——乐莫乐兮
L
七律 无名野花（中华新韵）
混迹山川巷陌中，常观宦贾伎僧逢。
不插瓶颈扮佳品，难共桃腮媚暖风。
作意落尘逃贵手，甘心低调显花容。
平生一笑万年后，遍布春秋有几同。
——墨言之
M
五律.葵花
落落孤清客，千千向日心。
春根风不挽，花盖雨犹侵。
子黑魂犹白，身枯梦自寻。
桑麻秋事了，我独暗沉吟。
——飘然客
N
七律·稻花【平水韵】
向晚闲行日渐斜，清风摇动稻吹花。
蓝天翠叶藏白鹭，五月孤村千里霞。
青穗黄英香黑夜，一河两岸几人家。
平生不爱群芳艳，唯此江南遍地葩。
——子丘
P
五律•墙角的花（新韵）
落根夹缝里，瑟瑟立风开。
不怨春光远，独思锦意裁。
艰难争寸土，倔强入墙台。
待等香幽展，谁寻美丽来。
——喵喵
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以下为评审作品（不参评）
①浣溪沙 拟梅自咏
我有白头簪上徊，疏枝横手托红颏，捧霜又怕泪痕来。
境界无非听雪落，光阴最好领花开，春风闹处做凡胎。
——墨言之
②浣溪沙.松竹梅三阙有怀
（一）松
自问孤崖几个冬? 霜根擘骨岂流同? 此身但许鹤相从。
翠盖峰头齐外物，晨昏云外守穷通。一年一度一春风。
（二）竹
移去潇湘泪已斑，西风不潜梦如烟。幽篁漠漠夜生寒。
不欲三春拔琼节，何曾万夜度经年? 此心归处是南山。
（三）梅
作别孤山那片云，西河雪魄玉生魂。南窗愁煞一痴人。
枝上曾经三两朵，梦中仿佛一宵春。参横夜夜度梅心。
——飘然客
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以下作品不可效仿！！太打油
五律 狗尾巴花 （新韵）
貌丑遭嫌弃，诬名狗尾巴。
庭园无处放，荒野遍枝发。
人笑我为草，吾言何乃花？
虽没香味道，也可种植呀！
——小李杜
E
浣溪沙.荷叹(词林正韵)
不问荷开能几时，花颜只是为君痴。那年红绿最相思。
玉露随风惊堕泪，柔枝入季倏成泥。可怜秋后有谁知?
——本首“那年红绿最相思”这句很形象很生动。不足之处为了对仗，“随风”和“入季”确实 是对仗了，却找不到仄音的词汇，而在后句中用“秋后”两字来弥补。用法虽然巧妙，但是没有 按古代诗词“惜字如金”的写法，使意境重复了。同时荷花的枝到秋季似乎没有成泥（比喻也需 要来源于实际），而是“留得枯荷听雨声”啊。
F
浣溪沙·野花（中华新韵）
一路野花始盛开，杜鹃千里更徘徊。红杉白甲美人胎。
绽满空山无客识，缀于枝杆放春怀。光阴不负尽悠哉。
——作者描写野花，似乎想用杜鹃红杉白甲来衬托野花，但是似乎没有成功。如果在第二句和第 三句中改一改和野花相呼应的词汇就好了许多。
J
浣溪沙·傲梅
春暖群葩争冶妖，梅花芳伴雪琼飘。不随万紫共春娇。
造化应知春信报，雪花深恋腊梅邀。寒梅生就傲魂骄！
——本首想刻意用重复字来修饰梅花和春天的关系，但是重复在结构上有些乱，层次递进感不强 。另觉得“雪花深恋腊梅邀”中的“恋”字和“邀”字搭配在一起影响本句的意思表达，“邀” 字这里改为名词或者形容词要好一些。。
（二）竹
移去潇湘泪已斑，西风不潜梦如烟。幽篁漠漠夜生寒。
不欲三春拔琼节，何曾万夜度经年? 此心归处是南山。
——现代人写写一些题材，往往遇到古人的千古名篇名句名典故在哪里，怎么写也比不了古人， 如果只是一味的摘取古人的词汇而拼凑，会使得诗词没有灵魂，或者没有新意。怎么办？
作者在这里很巧妙的运用“潇湘泪”和“竹能聚风”的典故的意象，换个角度，运用“移去”、 “风不潜梦如烟”作为起句，顿时不凡！下片也是如以上的笔法，而加上“意境能上下千年归于当今，意味又能远到千里而归于股掌之中”，这样境界就会开阔！使得意境的内涵大于意象！诗词 的气魄和滋味就出来了。
（墨言之评）
A
七律·咏梅
品流殊异凌嚣俗，不与群芳约胜期。
岭上寒开居僻远，清光独伴两厢悲。
凡间实鄙夸高洁，冷艳难传一段痴。
饮雪摇风多少泪？伤心待到玉融时。
这首诗格律正确，对仗工整 ，使用的扇面对。这首诗的结构采用的是总分结构。首联总起，说明梅的高洁，颔联和颈联分别从环境和对比两方面对高洁进行细说，尾联抒情。这首诗总体来说还可以，但是有以下两个问题：
1、韵脚处理的不好，这首诗韵味比较淡。
2、尾联结的不是很好。首联属于高举高打高逼格，尾联却落入了俗套，气势差了不少。
（静坐的行者）
G
七律.白莲花
一色羊膏浮半水，分来九瓣斗蜻蜓。
方塘镜里方塘月，丈卷泥中丈卷茎。
遍地王侯修绿苑，诸天菩萨净白瓶。
多情女子无情客，折断花枝乱采情。
这首诗格律对仗都很好，韵也押的好，读起来朗朗上口。只是可惜了这尾联啊，怎么毫无征兆地就闺怨起来了呢？为什么会这样呢？因为作者这首诗每句都很好，可是没有中心思想，东一下西一下，太散。这首诗重点说说优点：
1、首联采用比喻的方式起句，很形象。
2、对仗标准的工对，初学对仗的同学可以研究一下。
（静坐的行者）
L
七律 无名野花（中华新韵）
混迹山川巷陌中，常观宦贾伎僧逢。
不插瓶颈扮佳品，难共桃腮媚暖风。
作意落尘逃贵手，甘心低调显花容。
平生一笑万年后，遍布春秋有几同。
这首诗格律对仗没有问题，整首诗是在歌颂 无名野花的低调，所有八句都在围绕这个主题在写，不知如何谋谋篇的同学可以学习一下此诗。这首诗个人认为有以下几个小瑕疵：
1、混迹用的不好。
2、宦贾伎僧用的不好，读起来费劲，而且还没有准确地表达意思。
3、难共的难用的不好。
以上说的这三个用词问题，都是因为与诗的主旨相违背。
（静坐的行者）
N
七律·稻花【平水韵】
向晚闲行日渐斜，清风摇动稻吹花。
蓝天翠叶藏白鹭，五月孤村千里霞。
青穗黄英香黑夜，一河两岸几人家。
平生不爱群芳艳，唯此江南遍地葩。
这首诗格律正确，对仗工整 ，使用的扇面对，作者的对仗也值得初学对仗的同学学习。但是这首诗我认为作者写的不好：
1、诗的主旨不明确，从内容来分析，作者是想写“闲”和“不争”，但是我认为扣旨不严。作者想寓情于景，但是作者都是在白描景色，寓情于景之关键是需要通过一些字眼将感情表达进去，作者没做到。
2、景色描写用词不准确。作者写的是傍晚时分，接近于黑夜这段时间。在这个时间段作者用“蓝天”、“翠叶”、“白鹭”、“青穗”、”黄英“这些颜色这么鲜艳的词显然不准确，这像是早上或中午的景色。
3、扇面对基本是为了扇面对而扇面对。今天我也尝试使用了扇面对，我的体会是扇面对是为了意思表达的连贯性而不得以采用的特殊的对仗方式。我们看看作者的颔联和颈联。“蓝天翠叶藏白鹭”后接“五月孤村千里霞”，“青穗黄英香黑夜”后接“一河两岸几人家”，这些景像之间有逻辑关系嘛 ？基本没有，颈联可能关系还算有点。我今天的扇面对是：
寂寞不争艳，闲观云脚平。
葳蕤谁可赠，静候绿潮明。
大家体会一下，我是有逻辑关系在里面的。
4、尾联有问题，可以说是突然转折。我想群里见过稻花的人屈指可数。我从小种地，有幸近距离观察过稻花。稻花很小，白色的，不仔细看甚至发现不了，花期特别短，为了授粉方便基本风一吹就飞了。作者在这一联拿稻花与群芳比艳太不合适了，没有可比性，完全落入了写花就要与其它花去比的俗套。尤其是“唯此江南遍地葩”，这句读起来感觉怪怪的。先说地理知识，水稻在中国基本任何地方都可以种，可能西北西藏少些，怎么能说“唯此”。二是这个葩就是花的意思。前面说不与群芳争艳，这里却说江南遍地都是稻花，这是什么逻辑关系？这首诗的作者需要细思这些问题。当然尾联还可以作别外一种解释，“我平生懒得和其它的花去争奇斗艳，所以江南大地开满了形形色色的花。”就算这种解释，逻辑也有问题，你不想争奇斗艳别的花才开吗？作者这个“唯此”用的太不恰当了。诗可以用夸张的手法，但是夸张不能违背常理。
这首诗我批的有点多有点重，作者请见谅，也可能我没懂你的世界。
（静坐的行者）
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