这是一个悲伤的故事，一个被时代拆散的家。
这种二三十年前的中国人的故事，张艺谋再拿手不过了。大字报，与时俱进的宣传栏，老式单元房，街道，公用电话，家里的各种柜子，锅碗瓢盆杯子自行车，沙发的蕾丝靠背垫，这一切都还原的非常好。
巩俐的表演没话说，一个有文化有气质，却又被生活压迫的女性，并无悲愤凄惨，也无故作坚强，没有韩剧的摁住你催泪，也没有大陆剧的婆婆妈妈，那就是那个时代很多出身好命运惨的女性的缩影。看的时候就觉得，这角色非巩俐不可，换章子怡就成了给老外看的花瓶片，换宋春丽成了国产婆妈剧，换蔡明..嗯。相比之下陈道明的角色就简单多了，一个苦情的，亏欠家庭的男人。女儿感觉也不错，舞蹈跳得专业，前半段的自私不懂事令人讨厌，到后半段戴着女工帽骑着自行车的样子，又好似一朵不肯凋零的花。
两个镜头尤为令人叹息：陆焉识弹琴，冯婉喻泪眼婆娑的站在身后；多年以后陆焉识举着自己名字的牌子，身边坐着仍在巴望着陆焉识归来的冯婉喻。
然而，这一切看上去都挺好，就是总觉得哪里单薄了点。冯婉喻成了绝对主角，陆焉识只是个可怜的痴情男人，看不到更多。那个时代背景显然有太多太多的故事可讲，《归来》里没有他们过去的故事，没有陆焉识在劳改期间的画面，甚至那个方师傅欺侮冯婉喻的过往也变得遮遮掩掩。整个故事就只剩下了《我脑海中的橡皮擦》，这个被玩烂的韩剧桥段成了全片支柱，让那鲜明的时代感只烙在了大字报老公屋锅碗瓢盆上。
拍过《活着》的张艺谋难道不明白这些吗？答案在总局对《归来》剧本的审查意见里：“修改后同意拍摄”。
可惜。一个悲伤故事的电影，自己也是个悲伤的故事。
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