Hello！小可爱们，今天这一期我要推荐的影视剧非常特别，那就是：甄！嬛！传！
这部剧呢今天我就不打算像之前那样介绍剧情了。我们来挖一挖更深的东西，讲一讲里面我看好的一些点（提示：内容可能有点理论化，略微枯燥，非纯抒情文）。
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第一个是女性角色的塑造。这部剧涉及的男性角色大部分其实并不那么出彩，非常有讨论意义的就两个，果郡王和皇帝。相比之下，女性角色更加丰富且多面。
甄嬛，甄嬛是绝对主角。
她曾是杏花天影里吹箫的美丽少女，是初为人妻的欣喜少妇，最后成为心狠手辣的深宫妇人。其实甄嬛这个人物最成功之处在于，她相比于其他角色，她把女性的多面展现得更加“完全”。其他角色或多或少在展现自身多样性时都使用了语言等不直接的方式，也就是说嬛嬛其实是沾了女主角的光。
甄嬛的一生有过纯洁的爱情，有过“愿得一心人白首不分离”的誓言，最后她又成为了一个为了生存而强硬的女人，这就是人性的变化和多面，甄嬛把这部分表现得最完整。也暗合了许多当代人尤其是女性的成长轨迹，由单纯变得复杂。而且影视剧多年来常常把女性塑造成受苦受难的“白莲花”，但是在女性日益成长的今天，我们更希望看到一个非无私的女性，像江玉燕那样杀得只剩片名的有力女性，甄嬛从这个意义上也做到了。
再说说皇后。其实皇后从某种意义上说是甄嬛的另一个结局。就是在这场宫斗中不能胜利的甄嬛。如果甄嬛不能胜利，那么她将与皇后一样不能生存。但相比甄嬛，皇后是一个更加典型的封建女性，她把希望寄托于男人和家世。她指望太后为他保住位置，指望皇上对她的感情能让她在后宫扬眉吐气，指望三阿哥争气让她成为唯一的皇太后。但是她又过分自信，高估了自己对于男人的重要性。如果没有太后，她不过也就是一个说废就废的人老珠黄的棋子。她既希望男人能够带给她利益，又将自己摆在高位，想要男权社会给她好处，却不满满意男权社会的弊端，但又不肯去争取。
甄嬛其实是带有一定的抗争性的，她抗争的方向是在男权社会下被破坏了的爱情。而皇后是一个顺从于这种畸形感情的女人（当然这并不代表这部剧就能上升到像古代文学作品那样反封建的高度）。她展示了一个只懂得小聪明但不懂争取的缺乏大局观的女性的悲剧命运。
然后再说华妃，华妃是一个很有意思的角色，她有点像初恋的小女孩，像很多男孩子心里的白月光。她长得漂亮，性格真实，张扬但又不失可爱（皇上的评价），相处久了会厌烦，因为她骄横，常耍小性子而且还会带来麻烦，包容这种性格其实是很累的。但是长期不相处又觉得怀念，因为她明艳热烈，能够给人以充沛的活力和新鲜感（说句不怕骂的话，我觉得她的人设有点像晴雯）。其实很多恋人尤其是初恋，一开始相处的时候，女生可能都会作一些，男生也乐在其中，但是这种状态是绝对不能长久保持的。否则只会让感情鸡飞狗跳。但是皇上的宠爱让华妃错认为皇上一直愿意包容她，所以她一直这样任性，很多年了还是在这个状态里，要出大问题（感觉我变成了情感导师）。靠山倒了，皇上自然也就不会再有留恋，因为他对这种无底线的包容已经厌倦了。
但是这种性格刚烈敢爱敢恨，性格非常鲜明的“反派”女子，在以前的文艺作品里也是少见的。她想要牢牢占有的始终还是那份感情，这是一位过于看重感情但又不懂得经营的女子的悲剧。
其实沈眉庄安陵容等等人物要是写的话都可以单独写一篇出来，受到篇幅的影响我今天就不写了。如果有感兴趣的可以跟我说一下，我可以继续做这个也可以出系列，单独解读人物或者你们感兴趣的其他方面（没错，我又在给自己挖坑）。想继续看的话可以关注我的公众号哟（坏笑）。
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其实上面说了那么多女性角色，“女性向”大概就是我要说的东西了。《甄嬛传》是一部典型的女人戏。所以我们在做分析的时候，基本上都是会从女性角度入手的。这部剧非常有意思的地方在于这些女性角色的塑造方向让给这部剧形成了一种传统而凄美的整体氛围。她们是男权社会下的牺牲品，但是她们又各自具有各色的性格。她们的语言举止都是符合封建社会的许多要求的，但是同时她们也被附加了很多现代女性的价值观，比如说她们每个人都对自己的爱情有所追求，甚至希望能够独自占有男人的感情。她们的行为也冲击着男权至上社会强加给她们的女性需要奉献家庭贤良淑德的标签。这些精神既能带给现代观众以共鸣，又在时代背景里格格不入，最终的凄惨收场，形成一种悲剧美的氛围。而且这种美感又非常符合我们看的一些古诗词里非常具有意境的深宫悲剧花落飘零的凄美。
整部剧既有人物成长又有古典美感，而且又有温度有人文关怀。能够让现代人接受又有非常足的古韵美。这部剧的处理真的是非常高明。
我不知道大家能不能理解这种古典的凄美。如果大家想看我以后也可以给大家做关于《甄嬛传》当中的一些古典美的解析。请关注我的公众号哟，有人来我就写~
又挖坑，你填得满吗！！！
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