阿尔弗雷德·希区柯克
希区柯克被誉为恐怖大师、悬疑片的鼻祖。看希区柯克的电影之前，我对一九四几年到一九六几年的电影提不起兴趣来，那时候我爸妈还没有出生呢，现如今我跟他们之间的代沟已经是无法逾越的鸿沟了。
但是，据说艺术和爱情一样，是可以飞跃时间的局限，历久弥新的。像我这种从头到脚都散发着艺术气息的伪文艺女青年怎能错过？其实我是抱着装✘的心情看他导的影片的。
《电话谋杀案》
看得第一部希区柯克的电影是《电话谋杀案》，这部影片从名字上讲，比较能勾起我的观看欲望，而且这部影片的女主就是后来的摩纳哥王妃——格蕾丝.凯利。妮可基德曼饰演的电影《摩纳哥王妃》就是讲述她做王妃的故事。
这部影片剧情紧凑，不拖沓。从开始便铺垫，全程无尿点。这个故事告诉我们两个道理，第一:世上没有完美的杀人计划，你算计的再精确，有时还是会败给现实中的一个细微的变化。世上也没有完美的谎言，虽然你机智过人，应变能力超强，但是我们都知道，撒一个谎就要用更多的谎来圆它，那些漏洞就像气球上破了的小洞，小的时候不明显，吹的越大，越明显，漏气越快。第二:自作孽不可活。
《后窗》
《后窗》是一部彩色电影，气氛相比上一部要欢快得多。这部影片的女主也是格蕾丝·凯利，男主是好莱坞巨星詹姆斯.斯图尔特，这两个人的演技都不是盖的，女主的魅力自不必说，要不也做不了王妃。男主更是非常帅气迷人，很有男人味的演员。
这部影片是讲一个好事儿的摄影师因为腿受伤而在家养伤，无意间从自家后窗发现了一个推销员杀妻的故事。既满足了观众的窥探欲，又实现了一种正义之举。
《惊魂记》
两部下来我已经深深中毒，迫不及待的看了《惊魂记》和《迷魂记》。其中《惊魂记》是讲述一个双重性格杀人事件。这部影片有点像著名的悬疑惊悚片《致命ID》，都是关于多重性格犯罪的。
有些阅尽世间悬疑恐怖电影的人或许会觉得这部影片剧情老套，但是我仍然对希区柯克的此类电影充满敬仰之情。甚至不禁感叹这样好的剧本和创意竟然早在60多年前就有了。而现在有很多影片盲目去效仿这些经典的艺术作品，学又不好好学，东施效颦。擅长用花里胡哨的拍摄技巧和尖锐刺耳的音效堆积出一个故弄玄虚的烂片。
《迷魂记》
《迷魂记》是讲一个集阴谋，欺骗，谋杀的爱情故事，我无法随意揣摩导演想突出哪一个重点，却更加关心男女主人公之间的爱情故事，这也许是最早的虐心剧的原型。这要是放在现如今，再遭遇一个擅长毁剧本的编剧，一个面瘫的演员，分分钟就上演百十来集的黄金时档肥皂剧。
《蝴蝶梦》的前一个小时我以为这只是一个简单的家庭伦理剧，但是看简介是有鬼魅缠身的剧情，但是除了那个像鬼一样，面无表情的女管家之外，根本没有发现鬼？只是女主那一副心智不全，几句话就吓的六神无主的烂泥样让人恨不得上去甩她两个耳光让她振作振作。后来发现原来人物如此设定自有道理，使女主的纯真善良与男主恶毒的心机婊前妻形成鲜明对比。
《蝴蝶梦》
故事中间有一个情节，女主让男主在家里开化妆舞会，并且声称自己的装扮要给男主一个惊喜，然后面无表情女管家突然善心大发带她到家族画像前指着一套礼服告诉她这是男主最喜欢的一张画像，于是女主一副脑子瓦特了的样子就做了一个一模一样的穿上了，结果男主大发雷霆，因为这是他前妻曾经穿过的。这不禁又让我想起了著名宫斗剧《甄嬛传》中甄嬛误穿纯元皇后的衣服导致失宠的情节。只是一个是思念而决绝，一个是厌恶而暴怒。
这些影片里的每个演员都是实力派，老电影里似乎有一种表演方式，类似舞台剧，演员不停的走来走去，而当这些拥有高超演技的演员自然流畅的表现这些略显做作的表演技巧时，会觉得有些动作就是这部影片所必须具备的，甚至成为标志性。
有些人说希区柯克的影片不注重表现演员的表演技巧，他只是为了突出故事性。我认为好的演员才能诠释好的故事，突出的演技是让人觉得:这就是他（她）的故事和生活。
假如导演真的不在意一个演员的演技，就是只要有好剧本，无论阿猫阿狗都可以演，那就会出现如今国产影视圈的现象。相反的是国产剧的导演也是偏执狂，只是偏向演员，任何剧本都要指定演员诠释，于是出现了一个假期看同一个演员结了三次婚，然后审美疲劳。
烂剧本毁演员，坏演员毁剧本。而希区柯克有自己的坚持和偏好。大师一出手，就知有没有，现在的导演很多都望城莫及。
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