那些年，看过的那些国外译制片/日更45天

那些年，看过的那些国外译制片/日更45天

这几天的下午，央视电影频道重播的几部译制片，勾起了我的怀旧情结。七十年代至八十年代初期，国产的影片还在冷宫中，对外的文化先行一步，打开了一个小口，陆续引进了一批外国影片。那时的每个月中，单位工会都要组织收看两次电影，十部影片中，倒有九部是外国译制片。那是对外开放的最初期，译制影片作为西方文化进驻中国的文化载体，发挥的作用和效果应该是巨大的，最起码让大多数不了解西方文化的国人们，大开了眼界。

给我印象比较深刻的外国译制影片有：«百万英镑»，«巴黎圣母院»，«悲剧世界»，«叶塞尼亚»，«简爱» ，«雾都孤儿»，«冷酷的心»等等，对了，还有罗马尼亚的两部影片，一部叫«多瑙河三角洲的警报»，另一记不起名字了。日本影片中最引起轰动的影片是«望乡»，那是对中国人固有传统观念的一次冲击，随后还上映了«生死恋»，«追捕»。总之很多很多，都是世界名著改编的精典，观后颇有受益。我们那代人对世界的认识，也似乎从这些影片开始。

那时候，工会每次发电影票都是一件令职工兴奋不已的事情。而每一次看完影片后，后续的讨论和观后感，还要持续很多天。第二天早晨上班后，工作没开始，对影片的分享赏析会倒开始了，常常是你一言，我一语的，好不热闹，也顾不得工作纪律了。正聊到高兴处，科长多半会从隔壁的单人办公室里突然走过来，把大家数落一顿，大家也只好把没发完的言咽了下去，不由相视而笑，然后是稀里哗啦地，拨起算盘珠子来。

通过那些关于电影的往事，可以想见我们那代人对精神生活的渴求与向往。那个时候大家的生活水平大致相同，工作以外，看电影成了最大的文化娱乐活动。

印度被译制的影片数量很多，因为印度被誉为电影之国，每年电影的生产量巨大。象影片《流浪者》，引进时可谓生逢其时，对当时的血统论，唯成分论，是一沉重的批判。我记得在本市上映多日，常常爆满，一票难求。影片中的音乐优美，插曲被广为传唱。

印度影片被引进的，还有«大篷车»等，印象也非常深刻。

对于当时的年轻人来说，会模仿背诵影片中主人公的经典台词，是一件时髦的事情。比如像«追捕»中的一段台词：跳啊，你怎么不跳了……多么蓝的天啊！走过去，就会融化在蓝天里……，类似的台词，在我们同龄人中，至今仍是一种会意与默契。

这是属于我们那个时代的烙印。

在昨天电影频道播出的《阳光下的罪恶》，是根据英国女作家阿加莎.克里斯蒂的同名侦探小说改编，它与《尼罗河上的惨案》，《东方快车谋杀案》等，组成了一个侦探电影系列，在当时也是很受欢迎的。

那些年，看过的那些国外译制片/日更45天

重新收看《阳光下的罪恶》，仍饶有兴致。喜欢大侦探家波洛这个人物形象，他有着一双不同于常人的眼睛，观察入微，思维缜密，推理深刻，却又不失风趣幽默，在险象环生的剧情中，一边是引人入胜，一边又缓解着观众的紧张恐惧的心理，增强了影片的收看效果。

阿加莎.克里斯蒂的侦探小说，多以骗保为杀人的动机，充分揭示了当时的欧洲国家，金钱主义思潮泛滥的现状。

那个年代喜欢的侦探小说，还有英国的侦探小说家，柯南道尔的福尔摩斯系列，相比阿加莎的作品，福尔摩斯系列普及性更广，几乎男女老少争相传看。有时间写写这些往事，也会很有意思。

但侦探小说相比于那些世界名著经典，还是显得快餐了一点，因为故事性强，改编成电影后，往往容易受到观众的追捧。不过侦探小说的套路大致如此，突破也难，容易给人一种创作手法重复的感觉。

明天的下午时间，电影频道将播出印度影片《流浪者》，说真的，还想再看一遍。因为除了对影片本身的欣赏外，还有对最初接触这些影片时的那个年代的怀想。

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