每个人在写作时，都难免会受到别人影响的，“天下文章一大抄”，这句话虽然说得有点过火，却也并不是完全没有道理。
一个作家的创造力固然可贵，但联想力、模仿力，也同样重要。
金庸先生所创造的武侠小说风格虽然至今还是足以吸引千千万万的读者，但武侠小说还是已到了要求新、求变的时候。
因为武侠小说已写得太多，读者们也已看很太多。
有很多读者看了一部书的前两本，就已经可以预测到结局。
最妙的是，越奇诡的故事，读者越能猜到结局。
因为同样“奇诡”的故事已被写过无数次了，易容、毒药、诈死、最善良的女人就是女魔头——这些圈套，都已很难令读者上钩。
所以情节的诡奇变化，已不能再算是武侠小说中最大的吸引力。
人性的冲突才是永远有吸引力的。
武侠小说中已不该再写神，写魔头，已应该有人的缺点，更应该有人的感情。
写《包法利夫人》的大文豪福楼拜尔曾经夸下一句海口。
他说：
“十九世纪后将再无小说。”
因为他觉得所有的故事情节，所有的情感变化，都已被十九世纪的那些伟大作家们写尽了。
可是他错了。
他忽略了一点。
纵然是同样的故事情节，如果从不同的角度去看，写出来的小说就是完全不同的。
人类的观念和看法，本来说在永远不停的改变，随着时代改变。
我总认为“动作”并不一定就是“打”。
小说中的动作和电影不同，电影书面的动作，可以给人一种鲜明生猛的刺激，但小说中描写的动作没有这种力量了。
小说中动作的描写，应该先制造冲突，情感的冲突，事件的冲突，让各种冲突堆积成一个高潮。
然后再制造气氛，肃杀的气氛。
武侠小说毕竟不是国术指导。
武侠小说也是教你如何去打人、杀人的。
血和暴力，虽然永远有它的吸引力，但是太多的血和暴力，就会令人反胃了。
几乎所有的小说中，都免不了要有爱情故事。
爱情本来就是人类情感中最基本的一种，也是最早的一种，远比仇恨还要早。
我们甚至可以说，没有爱情，就没有人类。
几乎所有伟大的爱情故事中都充满了波折、误会、困难和危机，令读者为故事中相爱的人焦急流泪。
罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝英台，抱着桥柱而死的尾生……
他们的困难虽能解决，但最后还是因为“误会”而死。
席格尔《爱情故事》中的男女主角，他们的爱情几乎可以说是完全顺利的，任何困难都没能阻扰他们的爱情。
最后的结局却还是悲剧。
好像有很多人都认为爱情故事一定要是悲剧，才更能感人。
我总认为人世间悲惨不幸的事已够多，我们为什么不能让读者多笑一笑？为什么还要他们流泪？
杨过和小龙女就不同了，他们的爱情虽然经过了无数波的和考验，但他们的爱心始终不变。
杨过爱小龙女是不顾一切、没有条件的，既不管小龙女的出身和年纪，也不管她是否被人玷污，他爱她，就是爱她，从不退缩，从不逃避。
我觉得这才是真正的男子汉大丈夫。
假如小龙女因为自觉身子已被人玷污，又觉得自已年纪比杨过大，所以配不上杨过，因此而将杨过让给了郭襄，而且对他们说：“你们才是真正相配的，你们在一起才能得到幸福。”
假如这故事真是这样的结局，我一定会气得吐血。
有些人也许会认为这故事的传奇性太浓，太不实际，但我却认为爱情故事本来就应该是充满幻想和“罗曼蒂克”的。
就因为我自已从小说不喜欢结局悲惨的故事，所以我写的故事，大多数都有很圆满的结局。
有人说：悲惨的情操比喜剧高。
我一向反过这种说法，我总希望能为别人制造些快乐，总希望能提高别人对生命的信心和爱心。
假如每个人都能对生命充满了热爱，这世界岂非会变得更美丽得多？
在我早期的小说《孤星传》里，我曾写过一个很荒唐的故事。
一个男孩子和一个女孩子，在他们去捉蝴蝶的时候，他们的家忽然被毁灭，等他们带着美丽的蝴蝶回去时，他们的父母亲人都已惨死，他们的家已变成一片废墟。
他们的年纪还小，但世界上却已没有他们可以依靠的人。
他们只有靠自己。
从此那男孩子就用尽一切力量，来照顾那女孩子，他吃尽了各种苦，受尽了饥寒的折磨，有了吃的和穿的，他总是先让给他的小情人。
在这种情况下，他的发育当然不能健全。
到后他们终于遇到了救星，有两位世外高人分别收容了他们。
男孩子跟着一个住在塔上的孤独老人走了，收容那女孩子的，却是位声名很显赫的女侠。
他们虽然暂时分别，但他们知道迟早总有再相聚的一天。
所以他们拼命努力，都练成了一身很高深的武功。
男孩子练的武功属于阴柔一类的，而且大部份时候都待在那孤塔上，再加上他发育时所受到的折磨，他长大了后，当然是个很矮小的人。
那女孩子练的功夫却是健康的，发育也非常健全。
等他们历尽千辛万苦，重新相聚的时候，他们的满怀热望忽然像冰一样被冻住了。
那男孩子站在女孩子面前，简直就像是个侏儒。
这种结局本来充满对人生的讽刺，本来应该是个很尖酸的悲剧。
但是我不肯。
我还是让他们两人结合了，而且是江湖中最受有羡慕、最受人尊敬的一对恩爱夫妻。
因为他们的爱情并没有因任何事改变，所以值得受人尊敬。
这悲剧竟变成了喜剧。
丘吉尔是个伟人，也是个很乐观的人，他说过一句发人深省的话：
“不幸的遭遇，常能使人逃避更大的不幸。”
只要你能抱着这种看法，生命中就没有什么事能打击你了。
失败虽然不好，但成功却往往是从失败中得来的。
模仿绝不是抄袭。
我相信无论任何人在写作时，都免不了受到别人的影响。
《米兰夫人》虽然是在德芬·杜·莫里哀的阴影下写成的，但谁也不能否认它还是一部伟大的杰作。
在某一个时期的琼瑶作品中，几乎到处都可以看到《蝴蝶梦》和《咆哮山庄》。
《蓝与黑》这名字，也绝不是抄袭《红与黑》的，因为他有他自己的思想和意念。
你若被一个人的作品所吸引所感动，在你写作时往往就会不由自主的模仿他。
我写《流星·蝴蝶·剑》时，受到《教父》的影响最大。
《教父》这部书已被马龙白澜度拍成一部非常轰动的电影，《流星·蝴蝶·剑》中的老伯，就是《教父》这个人的影子。
他是“黑手党”的首领，顽强得像是块石头，却又狡猾如狐狸。
他虽然作恶，却又慷慨好义，正直无私。
他从不怨天尤人，因为他热爱生命，对他的家人和朋友都充满爱心。
我看到这么样一个人物时，写作进就无论如何也丢不开他的影子。
但我却不承认这是抄袭。
假如我能将在别人杰作中看到那些伟大人物全都介绍到武侠小说中来，就算被人辱骂讥笑，我也是是心甘情愿的。
武侠小说中，现在最需要的，就是一些伟大的人，可爱的人，绝不是那些不近人情的神。
无论写哪种小说，都要写得有血有肉，但却绝不是那种被剑刺也来的血，被刀割下来的肉，更不是那种“血肉横飞”、“血肉模糊”的血肉。
我说的血肉，是活生生的，是活生生的有血有肉的人。
我说的血，是热血，就算要流出来，也要流得有价值。
铁中棠、李寻欢、郭大路……都不是喜欢流血的人。
但是他们宁可自己流血，也不愿别人为他们流泪。
他们的满腔热血，随时都可以为别人流出来，只要他们认为他们做的事有价值。
他们随时可以为了他们真心所爱的人而牺牲自己。
他们的心里只有爱，没有仇恨。
这是我写过的人物中，我自己最喜欢的三个人。
但他们是人，不是神。
因为他们也有人的缺点，有时也受不了打击，他们也会痛苦、悲哀、恐惧。
他们都是顶天立地的男子汉，但他们的性格却是完全不同的。
铁中棠沉默寡言，忍辱负重，就算受了别人的冤屈和委曲，也从无怨言，他为别人所作的牺牲，那个人从来不会知道。
这种人的眼泪是往肚子里流的，这种人就算被人打落牙齿，也会和着血吞下肚子里去。
但郭大路却不同了。
郭大路是个大叫大跳、大哭大笑的人。
他要哭的时候就大哭，要笑的时候就大笑，朋友对不起他时，他会指着这个人的鼻子大骂，但一分钟之后，他又会当掉裤子请这个人喝酒。
他喜欢夸张，喜欢享爱，喜欢花钱，他从不想死，但若要他出卖朋友，他宁可割下自己的脑袋来也绝不答应。
他有点轻佻，有点好色，但若真正爱上一个女人时，无论什么事都不能令他改变。
李寻欢的性格比较接近铁中棠，却比铁中棠更成熟，更能了解人生。
因为他经历的苦难太多，心里的痛苦也隐藏得太久。
他看来仿佛很消极，很厌倦，其实他对人类还是充满了热爱。
对全人类都充满了热爱，并不仅是对他的情人、他的朋友。
所以他才能活下去。
他平生唯一折磨过的人，就是他自己。
李寻欢和铁中棠、郭大路还有几点不同的地方。
他并不是健康的人，用现代医药名词来说，他有肺结核，常常会不停的咳嗽，有时甚至会咳出血来。
在所有武侠小说主角中，他也许是身体最不健康的人。
但他的心理却是绝对健康的，他的意志坚强如钢铁、控制力也秀少有人能比得上。
他避世，逃名，无论做了什么事，都不愿让别人知道。
可是在他活着时，就已成为个传奇人物。
见过他的人并不多，没有听过他名字的人却很少，尤其是他的刀。
小李飞刀。
他的刀从不随便出手，但只要一出手，就绝不会落空。
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