情怀是个大词，有可亲可怀的温度和掷地有声的存在感。一个拥有情怀的IP续作何以延续暖意承载记忆呢？
如果说《玩具总动员》系列前三部致力于挖掘玩具与孩童的真正联系并辅以诸如友谊与勇气的话题，那么《玩具4》则是对于“玩具”这一符号的完全颠覆与自我冲击。
皮克斯亲手将《玩具》系列主角的“我执”抽丝剥茧般缓缓解开，如温柔一刀，诉说一边失去一边长大、刻骨铭心的童谣。
跨越25年、历经三部电影的玩具们再次回归，这次讲述的是一场打破传统的冒险。
在新小主人邦妮家中，胡迪“退居二线”，由邦妮自制一次性叉勺的“叉叉”则为她带来新的力量。本职是垃圾的“叉叉”坚信自己并非玩具，努力逃脱儿童世界。让叉叉接受“玩具”新身份的同时，胡迪、巴斯、消失已久的牧羊女却在神秘古董店遇见了失声的盖比娃娃，踏上一段新的成长旅途……
你的玩具们没有走丢，只是长大了
1. 盖比：渴望被渴望的魂灵
活在一种憧憬的状态里，结局要么是得偿所愿，要么是开启一段悲剧的序幕。
盖比娃娃没有那么幸运。
狭隘的古董店柜台像是洞穴监牢，她深困其中，执念般地等待可遇不可求的主人哈玫妮。
她的思考是病态的，自以为音箱的损坏阻碍了她获得作为一个玩具的最大幸福，事实上被需要的渴望淹没了她的孤独的心。
当别的流浪玩具获得新的一生时，盖比仍旧渴望着被需要。
踏出古董店后，她一点点支撑起那个迷路孩子的无助，这也许告诉她，渴望也拥有选择的权力。
你的玩具们没有走丢，只是长大了
2.牧羊女：舞台的变更
真正的成熟，应当是独特个性的形成，真实自我的发现，精神上的结果与丰收。
牧羊女在最初告别主人时，就有一份别的玩具所不及的洒脱。
牧羊女看得比胡迪巴斯更清醒——孩子们必将离玩具远去，高飞远走去更渺茫繁华、他们无法察觉的广阔世界。
孩子狭小的房间、平庸的生活无法取悦她，于是牧羊女创造生活，变更她的舞台。
她主动选择被遗弃，丢掉一个玩具所必备的归属感，抛弃一个玩具的标签，这份遗弃即刻进化为流浪。
牧羊女宝贝作为全片最成熟且具有独立人格的角色，就像拉扯胡迪玩具身份的推手，她一点点揭露残忍却真实的光阴规律。
自由的代价也许是断臂，可与其未来被主人们遗弃，倒不如化身自我成就的玩具浮士德。
在流浪者的身心淬炼与心灵缠绵之际，牧羊女无悔于自我。
你的玩具们没有走丢，只是长大了
3.巴斯：认知的颠覆
由一个未知星际的智慧领袖，一位果敢善断的潇洒勇士到一个平凡孩子家中的平凡玩具，巴斯光年是最早历经身份认知颠覆的那个玩具。
面对着无论如何也越不过的那扇窗，巴斯错愕又茫然若失的背影是《玩具》系列永恒的经典。
飞向宇宙，浩瀚无垠——这种略显中二的口号在如今的巴斯身上似乎找不到存在过的痕迹。
但在胡迪等伙伴们最为困窘的时刻，巴斯依旧会是星际的探索者，勇敢的战斗家。
友谊对于巴斯从来都是甜蜜的责任，一起渡过太多的这些老友是他记忆不可分割的一部分。
比起胡迪对于玩具神圣使命的执念，留住巴斯的是羁绊。
弹簧狗、翠西、蛋先生、雷克斯…曾经的玩具伙伴们与胡迪拥抱离别时，你会发觉，即便这一切有迹可循，一段旅途的终结无法从容不迫，而会铭肌刻骨。
你的玩具们没有走丢，只是长大了
4.胡迪：聆听内心的声音
当安迪郑重地将胡迪交予邦妮时，安迪一生中最特别的那个玩具离他远去了。
叉叉之于邦妮，正如胡迪之于安迪。
邦妮的生命重心在她最无助时偏移向了她亲手制作的叉叉，胡迪的存在可有可无起来。
换言之，胡迪由安迪生命的主角交替成为邦妮心中的配角，叉叉则是属于她的独家回忆。
叉叉尚未领会玩具神圣的使命恰在于陪伴与共享当下童年，而胡迪意识到自己身份的转变，于是倾其所能完成配角的神圣使命。
荣格讲，每件促使我们注意到他人的事情，都使我们更好地理解自己。
在玩具的身份里，胡迪欲渡人最终却渡己。
他总是想要拯救很多，挽回很多，他难以跨过横亘玩具与自由的那道坎。
自我拯救的过程中，重要的是对自己诚实。
胡迪起初批判牧羊女只是一个流浪玩具，无法懂得忠诚的意义，然而真正的忠诚，并非仅指玩具对于主人忠诚，更多的是忠诚于自己——那个内心的声音。
牛仔胡迪终于逃脱了自我绑架，以失去的方式通向自由，从“你的挚友、忠诚陪伴”到“飞向宇宙、浩瀚无垠”。
你的玩具们没有走丢，只是长大了
5.End
游乐园灯火熠熠，胡迪正要踏上邦妮家的房车离开、牧羊女不舍告别时，巴斯说出了那句“It’s ok for Bonnie.”
提姆艾伦（巴斯光年配音）提及这一片段时，表示“非常情绪化，差点没办法完成配音工作”。
胡迪在玩具的身份中谢幕，他以更幸福自由的姿态存活在开阔的视野中——To infinity and beyond.
对于我们，胡迪走丢了，遗失了。
其实他只是长大了。
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