思衣谷
周洁茹，是江苏常州的著名作家，曾任《香港文学》总编辑。她的代表作有长篇小说《小妖的网》《中国娃娃》，小说集《小故事》《美丽阁》，散文集《我当我是去流浪》《大围有个火锅店》等。而最近，笔者有幸读到了她的新作《成为作家》。
这本书不是在说，作者如何教导我们成为一名作家，而是通过作者写作三十年的种种经验、感悟、成长经历，来启发大家。启发大家在写作的道路上应该注意的问题，以及写作上关于思想性的东西，此乃每个写作者都要应该树立的写作自我修养和三四五六观。
此书一共分为五辑。在作者的第一辑的“创作谈”中，她有过一段时间的写作停顿期，面对着这样的停顿期，她的心态是怎样的呢？那就如苏东坡的《记游松风亭》那样“间有甚么歇不得处？由是如挂钩之鱼，忽得解脱。”那就是一种随遇而安、豁达、活在当下的生活态度，这也是作者所追求的一种写作态度。
在这“创作谈”部分，我们还可以看到作者关于自己写作的主题和创作心得，如《岛上》一文就是写到了关于和解和自由的问题。如关于和解，作者就很有分量引出了《萤火虫之墓》的中心思想，道出了“我们成长的历程，似乎就是在与各种各样的创伤和解。如战争创伤、童年创伤、创伤与创伤。”这文章之所以叫做岛，是因为作者是一条鱼，想游向自己心目中的岛屿，纽约岛或者香港岛。于是在她的创作中，如21岁她写下了《头朝下游泳的鱼》、22岁的《一天到晚散步的鱼》、23岁写的《活在沼泽里的鱼》、24岁写的《海里的鱼》。这些作品虽然都是与鱼儿有关，但更重要的是鱼的追求和归宿是“岛”——自由。作者以身作则，以自己的行文，自己的经历去说明了写作中的重要主题就是与创伤和解，以及不要忘记追求自由的初心，这就是文学所赋予每一个写作者的任务和宗旨。
如果说作者最大的代表作是什么，那就是大人童话小说《中国娃娃》了。这里我们看到作者为什么要删除最后一节《后记或者下一个故事的开始》的原因，那就是《中国娃娃》这个故事是完结了，不需要节外生枝。另外作者也介绍该书一直没有再版的原因，也歌颂了父母为作者自己为生计所付出的一切。而让笔者十分有感触的就是作者写的《一个小说家的自我修养》这篇文章了，因为这篇文章告诉我们每一个写作者都应该有自己的自我修养和有所期待的那一套。作者这里的一套就是——一字千金，没有一个句号是白费的，每空一个格，都得对起我们自己。这就告诉我们写作者，写作要写惜墨如金，什么该写什么不该写都得有个底。
要在真心话，不要写多虚话，其实就是一种追求精炼实在的文字，是每个写作者都应该形成的自我修养。
第二辑就是写到了作者的发言稿。这本书就收录了作者在2013年于香港英基沙田学院为同学们讲的一次写作课的演讲稿。高发言稿主要是强调了如何写好文章，就是多阅读书籍，而且还强调阅读是没有时间限制的，因此大人可以读错过童年读的书籍，小孩也可以涉及大人的优秀名著。这样才会大家通过阅读增加自己的知识储备，从而提高写作水平。而另外一篇《读书会》，就是收录了作者2023年6月21日于江苏常州第五中学的读书会发言稿，这里既交代了作者自己的文章成为了当地中考阅读题，也说到了自己的得以作品《生煎包》是记录了作者常州读中学的所遇到的事情，表达的思想是女生的女性意识觉醒：凡事还是要靠自己。这就告诉大家，尤其是女性写作者，写女性主题的文章是有它自己的特点的，尤其是女性觉醒的内容，因为这既包含作者“小我”成长经历，也是包含了为“大我”的女性群体发声，这样的文章格局就高层次了。
第三辑就是写到了作者关于刊物、编辑和作家的内容。这部分写到了作者与各大文学杂志社的情感故事，如写到了《大家》杂志，这就到了作者曾经的告别之作是在《发家》发表的，而回归写作的作品也是《大家》发表的，个中的情感不言而喻，最重要的是《大家》的推动，是得到作者继续有了写作的激情。还好写到了作者与《山花》杂志的情感，难忘的是作者在那个时代，还有编辑们是真的会跟作者们打电话讲稿子的，随后，作者也写到了自己任《香港文学》的编务，自己与作者的联系方式是变成了微信交流，交流方式的变化，不变的是编辑与作者之间的情义。还有这里也写到了作者怀念恩师陶然的文章都是在《山花》发表了。
此外《编与写的双重身视野》就说到了如今一些写作者的偏执，也交代了写作者和编辑要共同遵守的一些契约精神，也写到了编辑不能有编执，要认真对待每一个作者的文章，毕竟：编辑是桥梁，编辑对作家作品要有一种敏锐性，一种发现的眼光。而在《给作家棉棉：我们为什么写作》，就说明了作者不同于棉棉作家说得因为神才写作，而作者因为棉棉的经历及其作品，而感悟出了人世间的作者是因为爱而写作的。
第四辑就是写到了作者的对话稿。这就说到了作者各大主题的内容做出了自己独特的见解，如关于女性，作者说到母亲是作为她自己人生的导师，端正了她很多思想。也说到了现实的不如意，引用宝瓶出版人亚君的一句话：欢迎来到成人的现实世界。这是冷酷的，但也是我们每个人需要面对的。而关于城市，作者写到了常州，谈到了青果巷活化的不足；写香港则写到了粤语经典歌曲的魅力，以及作者在小说中的香港元素等等小秘密的内容。
其中值得注意的是，在《诗酒趁年华》中，我们读到了正确打开喝红酒的正确方法，那就是酒进口中，不要咽下，卷起石头，深呼吸一口，徐徐咽下，那酒就会在喉咙里表演一段魔术。
最后一辑是第五辑。就是说到了与王小王、杨晓帆、伍岭、张莉、邵栋、沙丽等文化民人的对谈稿。这里我们可以读到作者与与邵栋对谈，就作者的《小妖的网》作为切入点，而道明了最真切的悲悯应该在最深处。此外，我们还可以读到作者与沙丽的对谈文章时候，我们就读到了作者判断优秀只有一个标准，那就是自由。
此书有点像作者的小自传散文集，她勇敢地大方地以她的流畅而富有锐气的文字，分享了她作为作家的心路历程，以及在创作过程中的种种心得和体会。在这本书中，她有着师姐般的亲切、率性和灵性，她的那些文学性很强的“小秘密”都会给我们读者带来很多启发性的东西，从而激发我们自己的创作灵感，提升文学鉴赏能力。
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