成名之路
电影看多了，发现导演对选择女演员有明显的偏好，审美保持出奇的一致性，这与导演本人的气质也常常是不谋而合的。
就比如章子怡与巩俐身上都有种混不吝 的狠劲，对自己下得去手，生命力出奇地旺盛。被人称道的是两位女演员在影片中都有很凌厉的眼神，内心有很强的力量，也正所谓才自精明志自高，才会有如此震撼人心的表演。还有多少人第一眼被这样的眼神秒杀到？
时至如今，章子怡在中国影坛上可以称为“最好的女演员”了，最近在《演员的诞生》又火了一把。
从影以来，她主演的影片获得不少国际国内奖项。尤其值得一提的是三年磨一剑的《一代宗师》，获得12个电影奖项。在华语电影史上，她是首位把“百花奖、华表奖、金鸡奖、金像奖、金马奖”等华语五大最高表演类奖一并收入囊中的女演员。
演技自然是无可置疑的，但对她本人的争议从未减少过，好像还总欠缺点观众缘。一直参演的是大屏幕，且演的多是清冷刚烈的奇女子，与观众总差些距离，亲近不起来。
《演员的诞生》这档栏目与章子怡也算是互相成就，彼此都是成全。
章子怡身为评委提升了这档节目的档次，既然探讨的是好的表演，那请章子怡来是最合适不过了。
章子怡能够接受，深度参与这档节目的录制，恐怕也有对国民度提高的期待，对商业资本及媒体风向标的妥协，但也不乏提拔后辈的责任心，对职业的激情，以及与由此而来的信念感。
通过这档节目，观众也觉得她从荧幕中走下，有嬉笑怒骂的真性情，更为生动可爱多了。
这些年大众的观念也逐渐有所转变，也逐渐能够欣赏章子怡身上的野性、魄力与野心，这曾经也是她饱受争议的焦点。
一直以来章子怡都是紧绷着，在电影中绷着，出席各大场合绷着，还做不到巩俐那样的松弛有度，挥洒自如。她之所以这样，是因为她太想赢，不给自己出错的机会。哦，这还不够，她要的是戏里戏外的完美。
所以她曾经会被冠以“野心家”的称号，其实稍微用脑子想想，“有野心”是一个坏词吗？当然不是啊！这是一个女演员力争上游、突破自我的表现，她不走穴，不上综艺，不拍电视剧又怎样呢？身为演员，一定要讨好观众吗？
国民不欣赏这类女生。主流的审美还是那种即乖又甜，就如angelababy、赵丽颖这样的女生，嘴角和眼角不说话的时候也是微微上翘，甜心类型。
且章子怡的个性在大众看来也过于张扬，棱角分明，野心勃勃，凌厉又不会讨好，自我意识太强，对于流言蜚语不屑一顾，也传出过与香港媒体交恶的新闻。况且她年少得志，走红的速度如火箭般上升，激起多少人眼红。这都成为了她的“原罪”，如同《西西里的美丽传说》中的玛莲娜。
也许太过出众的东西都带是原罪，一定要饱受争议的。
她年纪轻轻就成功打入好莱坞，成为好莱坞A类大制作的女主角。23岁登上美国《时代周刊》封面，也是登封次数最多的华人女演员。26岁成为奥斯卡评委，27岁成为戛纳国际电影节评委（共3次担任该电影节评委）。
她也是主演的电影全球总票房最高的中国女演员，累计票房超过105亿人民币，北美票房前十名中有四部都有她的参演，分别是《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》、《一代宗师》。
成绩如此亮眼，她的个人全球化的历程，也是中国形象与文化走出去的一个过程，对行业，对个人的提升也是显而易见的。而观众偏偏只见树木不见森林。
如果幸运女神一直在光顾着她，那她一定有值得幸运女神一再光顾的理由。就像她接受某杂志采访所言：
“我不愿被他人的眼光捆绑，不公的舆论束缚，该长刺的时候我也会成为一只有力量的刺猬。我不去辜负任何一部电影给我塑造角色的机会。”
她个人的转折点在“三重门”时期，职业的信仰给了她度过困境的勇气，好在她从来没有丢掉自己的竞争力，她用心磨砺演技，用作品证明自己，依靠着打磨来的智慧与坚强，她本人也化身为宫二，在低谷期学会隐忍，给“宫二”这个角色注入灵魂，争到极致自然无需再争。
这段经历，最终使得职业生涯上升到了更高的台阶，正如她所饰演的宫二的那句台词：不是你还的，是我自己拿回来的。
章子怡与玉娇龙
王家卫这样谈到章子怡 ：
“她的美有种咄咄逼人的气势，跟别的女演员阴柔的美不一样。她对自己要求很高，永远清楚知道自己想要什么，而且做什么都要做到最好。”
她把胜负输赢写在脸上，欲望饱满。为了赢，从不放弃每一个机会；不想输，更不会祈求同情。活得硬气，大气又真实。你可以不喜欢她，但不得不佩服她。
从19岁出道至今，她牢牢地把每一次机遇、机会、转机，化为上升的阶梯，誓把命运把握在自己的手上，探寻自己可以抵达的边界。曾经醉心名利，活得世俗。演戏憋着一口气，给导演、给观众、给媒体证明自己。
做事不惜力气，对每一个角色都是把整个的自己投入进去，好像是有点傻，不够讨巧。但终究没有辜负自己的每一次付出，李安在口述自传《十年一觉电影梦》中谈到当年拍戏的场景：
她头一次吊钢丝时把我们吓坏了，她的反应跟别人不同，一般人快要撞墙时，都会本能的先以手保护自己，她不是，她是拿脸往墙上撞。脸，是她吃饭的家伙，怎么会毫无防卫能力，还好没撞上。
章子怡赢在了努力，赢在了拼，多少年后再看当年的玉娇龙，依然还会被她眼中的狠劲迷倒。也或许每个女生都曾经想做玉娇龙，想有那份不受管控的自由。
对于李慕白来说，玉娇龙是个略带危险与性吸引的女性，忍不住走向她，不忍美玉蒙尘，但最后还是走向了悲剧，行走江湖就是被这种危险的诱惑所吸引。
李安说玉娇龙这个角色是一个谜，不是为让人了解的，而是为让人迷惑而设的一个陷阱。如果有人说她动机不明，这也是玉娇龙迷人的地方。李安坦言：
她是我对年轻女性不了解的一种幻想，本身就是个疑题，会引人投入。不只是我，主创工作人员做章子怡时似乎都在琢磨自己想像的玉娇龙------人人内心里那股完全不受管制的欲望。对我来说，她的跳崖，是解脱升华，而不是赎罪，当然观众各有解读的自由。
而胡紫薇站在女性的立场，解读为每个女人的内心里或多或少都存在四个人——一个坏孩子，一个好孩子，一个欲女，一个母亲。四个人生不同层面的老师：李慕白——精神导师，碧眼狐狸——丛林导师，于秀莲——礼教导师，小虎——欲望导师。
但是玉娇龙拒绝被塑造，被束缚，不以善恶为标准，要活成自己的一套，可她所追求的自由无法落地，最终成为缥缈幻影。
古代的玉娇龙可能会迷失，当时的社会背景也难得有什么出路。可当代的玉娇龙经历大挫折，达到一定境界后会化身宫二。
年少时斗勇逞强，想把世界都踩在脚下，对外界的欲望有无限多个，最终还是要回归自己本身。
就像是章子怡曾经的男友非富即贵，最终还是选择了负面新闻满满的汪峰，画风真的是陡然一变啊！
她也终于在娱乐新闻中高调地恋爱了，不看身份了，不看高低了，在娱乐圈摸爬滚打十几年，才看到她不设防的一面，肆无忌惮地做她自己想做的事。章子怡自己也像活开了一样，不再一路狂奔地去追求上流社会的名与利。
尤其是当她成为母亲，成为一个好继母，看她慢 了下来，抱着女儿有电影中从未有过的美，我们知道现实中的玉娇龙也会收获了事业与家庭上的美满。
女演员的自我修养
在章子怡的世界里，支撑她不停地往前走，不断地超越自己，碾压自己潜力的是她对电影事业的敬畏之心与对表演的执着——
“我是中国最好的女演员。”
她用这个支点，撬开整个世界。
她由始至终都有着坚定的价值观，对待演艺事业还是老派的电影人风格。文艺界早就变身娱乐圈，流量之王也不是她想要的。
她说她也拍不了《前任3》这样的娱乐影片，选择剧本和角色偏爱命运多舛的角色，这样才能给她表演空间和欲望。且她所塑造的角色也多是立体的，有很强纵深感，有多方位的解读。
为人母之前，她饰演的多少果决、有个性的人物，现在的她希望自己的角色除此之外，能够承担更多的责任和温度，引导人欣赏更高级的艺术，去告诉世人，真正的艺术表演，不仅仅有欲望，还有包容、爱与承担。
至于演戏之外，她把工作和生活分得很清：“我还有很多时间，她们（演过的角色）的人生我一点都不羡慕，我不想有任何的复杂性，我希望我的生命就是简简单单的我自己的。”
也或许是对生活与演戏的高投入，心思简单，才成就了她之前演过的一些角色；对自我认知的这份清醒，则助于她面临每一份选择时做出准确的决定。
章子怡的结婚生女等一系列事情，也让我们看到一个落地的章子怡，生活里真实的一面。这份落地也让我们看到再张扬的女演员也有归于平凡的幸福，就如同你我一样。所以对她会有更多的认同感。
大约伟大和平凡本就是互相成全的，如同硬币的正面反面。国际章和醒醒妈也是同一个人，终究要回到生活里去。
在这里，论文艺女青年的自我修养。
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