地上的星星与天上的眼睛
鲈鱼，电饭煲，虾，虾仁，虾饺皇，小馄饨，这一系列的东西……摆脱不了的孤独，作为线索贯穿始终，无涯的害怕穿插跳跃在脑海中，就像时不时曝光一下的胶片。无边无涯，怎么办呢？无可凭依，无可诉说。想要伸手抓住一根救命稻草，想要伸手抓住周围随便什么东西，譬如下落过程中悬崖边的一根枝桠，或是学习游泳的孩子抓住的教练的长棍……我周围都没有。
我感觉我的周围变化莫测，不能轻易去试探触碰，因为它有时候反倒会推我一把——不是向上，而是顺水推舟把我拖入更深的无尽黑暗。因为周围总是反复无常，难以捉摸，你不知周围何时是喜还是忧？它表里的颜色是否是一致？它是否外面像个烫手山芋，一碰就让人皮肤起泡，内里却刮着比极地还冷的风，一秒钟就能把血液冻成标本？这一片一片的小的情绪和感受，拼凑起无涯的害怕——一片一片的，但是融化了，就粘在一起，没有缝隙了，像是今天在自提点取到的小馄饨一样。
彷徨之人内心总是在呐喊。只好把三点水变成提手旁，“涯”变成“捱”！捱！当然也只有自己捱。这是没有办法的事，孤独是贯穿始终的。每一个人都被自己的孤独之线牵引着，像一个木偶一般从头走到尾，有再多的嘘寒问暖的亲人朋友，再多的热闹欢乐都无济于事。
自画自己房间里的杂乱模样
因此我总是喜欢悲剧故事。悲剧故事的力量在于，它先让你的心感到颤抖，突地惊厥之后让你了悟，开悟之后你的心就会变得沉静。但因此我也常常会想要让悲剧发生在自己身上，因为我看到周围的太多麻木不仁，以及拥有而不珍惜，于是我想，要是悲剧真的发生在我自己身上的话，那么我渴求的美与净化之力便可降临我身，我便能够用这份力量使人心变得纯澈干净，然后沉静下来。不只是我自己的心，更有周围人们的心。这时他们的心能够沉静下来了，才能够真正的透过表面的浮华去看到眼睛看不到的、那些真正重要的东西。
快乐的草原牧民
思来想去，这一切都空虚而不着边际，于是就拿起笔来画画，果然画画是本命！手一画，烦恼散尽！渐渐我便开始研究起不同的笔与纸面摩擦之间的感觉来。我着重对比了一下油性彩铅和钢笔分别划过纸面的感受——
油性彩铅划过纸面，顺滑不假滑，有一种黄金比例般恰到好处的舒适感，像是抚摸油光水滑、养尊处优、体态慵懒的中华橘猫或是英国短毛猫。用钢笔在纸面书写时要讲究技巧，技巧到位了也会觉得顺滑，但是它的滑感相对油性彩铅来说没有那么舒服，虽然它的滑度更加细腻，但是有一丝不实感，让人总觉得飘忽不好控制。钢笔尖摩擦纸面的滑感，就像是穿着冰刀，在真的冰面上溜冰一样，写着写着就要溜走似的；油性彩铅呢，它与纸面的滑感有一种细微的磨砂感，就像是穿着轮滑在滑旱冰。
同学摄于成都
换一种说法呢，也可以说是，用油性彩铅的时候，你像是在抚摸一块鹅卵石，用钢笔的时候则像是在抚摸花岗岩——不仅质地像，而且温度也像：油性彩铅给人的感觉是温热而带着生命的，它能激发你的创意，想象和灵感，让人感到思维瞬间绽放或是爆炸的那种美和力；钢笔呢，和它待在一起，你会觉得它偏向于无生命物体的常温，并且还要偏冷一些，有一种零度的冷感，它总是能够激发理性，哲思，推理和逻辑，也许这就是为什么用钢笔更加容易的能够写出结构严谨、逻辑缜密的好作品来吧。
鲈鱼发红发臭地死了，电饭煲接触不灵了，虾类让奶奶送去给邻居蒋婆婆，她一定又会开心的吧……这些好像都变得遥远而不重要了。孤独的线因为笔画的线而暂时隐匿了。
自练书法结构
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