此幅《英雄独立》灵鹫、大石、山花组成画面，为典型的潘氏图式。所画巨鹰傲立于岩石之上，巨鹰以大笔浓墨绘成，通过笔尖笔根墨的浓淡变化表现出羽毛的层次，巨鹰嘴尖、头顶、爪子以中锋墨线勾勒，威武非凡。淡墨写石，赋以千钧之重，用笔凝重，力透纸背。对于岩石的结构关系，通过凹凸转折，皱裂纹路表现的一清二楚。真可谓“潘公石”也，加以山花映衬，主从分明，掩映得体，决不堆砌遮蔽而导致山石形态不完。通关全幅，构图之巧妙，不求平稳，常以造险救险、奇中求正为特色。用笔之简洁，气势之恢弘给人无限的精神力量，黑与白的对比勃发着精神的张力，表露出坚毅的意志，流露出雄大奇伟的风格，让人感到无限震撼。潘天寿关于作画要有功力深、立意高、构图巧、笔墨精、题跋趣五要素的主张在《英雄独立》上体现的淋漓尽致。此作为典型的潘氏“一味霸悍”的强劲和不加修饰美的结合。
《山庄晤旧图》作于1944年，水墨浅绛设色，上有潘天寿长题，文曰：“好友久离别，晤言倍觉欢。峰青昨夜雨，花紫隔林峦。世乱人多隐，天高春尚寒。此间宜小住，敢作百年看。纪堂先生诲正。三十三年樱桃红时，有重庆之行。寿倚装”。其中，诗为潘氏自作五言律诗。
在本幅《山斋晤旧图》中，潘公将此前数幅山居图的样式加以中和，斜势而立的苍松已然不见，而是以如盖柏树构架画面，进而以柏叶、巨石、矮栅、树干等物象处理画面起承转结的关系，构成作品的“骨架”，勾连作品气脉，使之充满张力并极具稳定感。丛竹芭蕉、陋屋庭院则置于“骨架”之中，从而与前景诸物象形成一个巧妙的透视关系。这当是潘公将中国传统花鸟画中“取近少取远”的图式原则，与西画中的平面构成理论相结合，而独创的一种全新图式。最后，依运笔施墨的情势，在画面上方留白处作或长或短、或斜或正的题跋。整个画面立刻鲜活起来，诸般景物相互呼应，诗书画之间相互生发，动而不乱，静而不板，所谓“气韵生动”当如是也。
《堪欣山社竹添孙》系潘天寿六十年代的指墨精品。此图之妙处在于基本上采用传统中国画的图式，却以高超的指墨技巧勾画而成，指墨画如此细腻，尚属难得。
尽管是指画，“骨法用笔”的道理也能看出是贯彻始终的。其运指细入毫芒，能在简略中见精工，粗放中见藴藉，至为难能。画面将占据“一角”的近景巨石和树竹起到画外有画的效果，篱笆院墙紧接其下，由门沿着弯曲的小路顺势通向倚山而造的屋宇，背靠的大石将人的视线又引回到近景的视点上，形成整个合抱的团势给人一种力量感。起、承、转、合安排的是如此精心，尽显丘壑，无比传神，将人家与环境灵活的融入一幅画面，体现出人在田园居住的动人境界，细细品味让人感受到中国画特有的形式美，表现出诗一般的意境。
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