《吾乡》廖伟棠

黃昏中她微倦。
吾乡在珠江以西
像一个小农妇，为傍晚莫名伤感，
说着一些别人无从意会的语言。
她那些清丽，已经难以分辨
是九十年代的新兴、还是二十年代的旧情。
可是我的名字就叫做新兴呵，她的蓝花小襟，
她的晚云揉碎了荡漾。
她准备晚饭，已经做不出更多新奇口味，
而水未沸腾前她尤独倚门，
向隆隆的未来索一把小葱。
吾乡吾乡，那些鸟铳倭刀我全卖掉，
梦中涨涌的大雾如酒，吃光了我的马头。
我是牵牛人还是蕉红花耶？
借月光抱住了她白细的肩头。

好诗拙评：

无论是在用词还是造境，廖伟棠的诗总是很美，自觉这首《吾乡》尤甚。

我曾经在文章中同他做过类似的比喻，把故乡诗化成女人，那种质朴的，清新的，踏实勤劳的女人，同时又带着小家碧玉的柔情，简直就是女性美丽特征的高度概括浓缩。尤其可见，诠释故乡的女性化是文学创作时不约而同的共性，是对于故乡母题的温柔解读。

“是九十年代的新兴，还是二十年代的旧情”，之所以无法分辨，是因为各自混含。廖伟棠的家乡在广州新兴县，听名字就能感受到，它一并具备着新与旧的双重特质。相比之下，小农妇比姑娘有更充沛的韵致，因为她已经被开掘了，不至于太封闭，但还不彻底，她仍旧淳朴，保持青春的伤感，在黄昏中微蜷并且为等待迷茫。

她就是新兴县，然而“我的名字就叫新兴”，相比自外归来的“我”，她反而显得旧了，在灶火旁边已做不出什么新鲜口味，只能对着晚霞发呆，看荡漾浮泛的晚云。这就像天下许许多多小县城一样，时代发展在她与她的子民间拉锯，最终难逃悲情的断裂。

未来正隆隆奔赴，“那些鸟铳倭刀我全卖掉”，似乎是要筚路蓝缕以启山林——可“我”又怎么舍得看故乡如此脆弱难过呢——对她更多的是缱绻的疼爱与呵护，从而才有全诗最美的末尾两句，借月光一个“抱”字之后，温存之爱无需多言。

周幼安17.03.07