六君子图

《六君子图》是元代画家倪赞45岁时的作品。

这个时候的倪瓒开始脱离董源等前辈的影响，形成了自己独特的风格。

《六君子图》就是他个人风格形成初始的代表作。

六君子图

这幅画给人的整体感觉便是简淡。

“一河两岸”式的构图，此岸是几棵树木长在坡上；彼岸是几座远山；中间水面平静，以白作水，苍茫一片。

明明没有人，为何称“六君子”呢？

原来这六君子，便是画面核心部分的六棵树木。

据有人考证，这六棵树木分别是松、柏、樟、楠、槐、榆树。

我没有具体研究过哪棵树是哪个品种，大概长得最高的，一组组针状叶子的是松树吧。

这些树木并不像其他画家笔下的树木那样，或茂盛浓密、或枯枝遒劲，总之都是很用力地生长。

倪瓒笔下的树呢，似乎活得很自然，很率真，不刻意。

这些树的位置看着很随意，不过，一组两株，一组四株，也是画家经过了仔细思考的，只不过这些思考隐藏在了自然随意之中。

以最右边的两棵树为例，一笔直挺立，一略为弯曲；一只有主干，一顶部两个分叉；一枝叶向左，一枝叶向右；一树叶色淡，一树叶色浓；一针叶，一介字点叶……

并排的两棵树，细看处处不同。简单中，对比而丰富。

再看这六棵树的叶子，各个不同。

即使最左侧和最右侧的两个树叶大体相似，细看在笔法上也是有差异的：右侧的树叶更稀疏、更短促。

树下的坡岸呢，画家画得也很简单。坡体上用一条条的披麻皴皴出结构。

我们和前面的《容膝斋图》相比，就会发现，在笔墨上，《容膝斋图》坡岸的折带皴更为简略、更为个性。

画家在坡岸与树干转折处以浓墨点苔，增加了画面的丰富性。

目光向上，看中景的水面，没有波纹、没有渔船、没有人，空空荡荡，使得前景中的树木更加突出，整个画面也显得愈发空灵淡雅。

再往远看，远景处几重山峦，静静地躺在那里。水面上映出山的倒影。

画家甚至没有强调远山的淡远感。

纵观整个画面，给人的感觉便是空净淡雅、自在天然。

树的左侧，是倪瓒的自题。说明此画是为朋友庐山甫所作，由于当时已疲累，勉强作画。

所以在文字最后，说“只得勉以应之。大痴老师见之必大笑也。”

这个“大痴老师”便是《富春山居图》的作者黄公望。

画的最上方，见黄公望题赞：

远望云山隔秋水，
近有古木拥披陀。
居然相对六君子，
正直特立无偏颇。

看来，这就是这幅《六君子图》的名字的来历了。

最后再说说这幅画的基本情况。

此图为纸本水墨画，纵61.9cm、横33.3 cm。现藏于上海博物馆。