——20世纪的作家摆脱故乡好像是他们的共同的情结，经过十几年的创作以后，我才意识到，作家只有摆脱了故乡才能认识他的故乡。
——我发现作家是不能脱离社会的，即使作家千方百计地想逃避现实对你的影响，但现实会过来找你。
——作家应该扬长避短。
——如果小说不把作家对生命的感觉移植进去的话，即便你写了现实生活中确实发生的一件事，那也不会真实。
——时间具有相对性，小说的一分钟可以无穷地放大，反过来，三十年可以给你压缩到一瞬间。
——我们的文学，我觉得最初是要有对人的信任。
我认为表现出确信人类社会是在漆黑一片向着些许光明前进是文学的使命。
——中国有句话叫“文章憎命达”，一个人如果在政治上春风得意，生活非常富裕，处处顺心，高官厚禄，那就很难写出很好的东西来。
——被处决时失去力气站不直的人的死和一个小说家的死没什么两样。
——作家的多样性决定了我们生活的多样性。
作家个人经历的不同也决定了他们各自的不同，这是很正常的。
要是大家都趣味一致，用同样的手法写作，只要一个作家就够了。
作家应该面向生活，与生活紧密相连。
——有河的地方肯定是应该产生文明的地方，也应该是产生文学的地方。
——在一个孩子的记忆力涵洞高大得像一个宏伟的建筑。
当我故地重游才发现涵洞这么矮小，一伸手就可以摸到顶。
所以我想童年记忆力的很多事物都放大了，所以童年的记忆如果用真实来衡量是不可靠的，但从文学的角度来讲它是非常有意思的。
——童年的记忆被激活了。闸门一开，河水滚滚而来。
——对一个作家来讲，童年少年时期非常重要，而且命运的力量比教育的力量要大得多。
——一个人是基本的生活得不到保障时，他首先要考虑的是我要想办法吃饱，我要想办法穿暖，然后才能从事艺术。
——战争无非是小说家借用的一个外壳，利用这个环境来表现人在这个环境中感情发生的变化。
——人的食欲是对大自然的一种强烈的破坏力量。
——我们每个人都在眷恋着一些其实并不重要的东西。
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