中国式亲情，到底是怎样毁掉家庭和谐的？

文| 怪夫人

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如果要在时下的华语导演中，选出一位能将东西方文化较好地融合，并深受广大中外观众喜爱的人，那一定是，李安。

他最为大家所熟知的作品，是《卧虎藏龙》、《色戒》。

而夫人今天要说的，则是他的处女作——《推手》。

作为其被誉为“家庭三部曲”，或者“父亲三部曲”之首的这部影片，的确颇有“推荐”的必要。

02

剧情的主体内容很简单，讲述的是太极拳教授朱先生，退休后从北京搬到纽约，和儿子一家人同住时所发生的故事。

从许多人的分析、评论来看，基本上一边倒地认为，影片的核心，是揭示中西文化价值观念的冲突。

这样讲虽无大错，但毕竟有过度解释，小题大作的嫌疑。

与其扣上文化的帽子，还不如老实回归到人的心灵空间，人与人的相处上来，或许更接近事物的本质。

03

面对全球化浪潮的不断深入，中西文化的碰撞冲突，不可避免。

然而，一味地“揪着”不放，也不符合现实情况。

价值观、思维方式的差异，只是人们看待世界，处理具体事务时，在行为习惯上的不同。

可双方面对的问题一样，无非是世俗中的种种纠缠。

真正的冲突，其实是彼此以“我”为本，缺乏相互了解、沟通交流的相处模式所造成的。

04

朱先生到美国时，已是70多岁高龄的老人。

他身上，保存着非常浓郁的中国传统文化的基因。

比如，打太极拳、写书法、打坐、看京戏等，其生活情趣，完全是老式中国人的做派。

可惜，他并没有意识到，眼下自己身处异域的处境，极需要做些调适。

而依旧我行我素的结果，是冲突随之而来。

05

白天大部分的时间，朱先生都要和作家身份的儿媳玛萨共处“一室”。

老人家沉浸在自己的世界里，对于因出书而焦虑的玛萨顾及不够。

比如，老人家在看录像带播放的京剧时，吵到了正在写小说的玛萨。

心里不爽的儿媳给他递来了耳机，可老先生听着听着跟唱起来了。

虽说语言不通，但察言观色的能力总该有吧。

06

假设朱先生能考虑到儿媳的感受，就不会去干扰他写作。

内心的封闭，沉浸在个人已有的经验习惯中，不去适应和改变，是矛盾滋生的根本原因。

例如，当一家人终于聚在一起吃晚饭时，玛萨告诉丈夫，希望能搬到更大的房子里去住。

朱先生则对小孩的教育问题，上来就讲了一番大道理。

两头夹击的儿子晓生，生气的要他们闭嘴。

07

面对问题时，人的第一反应往往不是如何去解决，而是怎样快捷、巧妙地避开。

玛萨想换到大房子住，以为物理空间，能避开矛盾的发生。

殊不知，相互封闭的心灵空间，才是阻碍他们和平共处的罪魁祸首。

由于朱先生意外的一次走失，将全家的矛盾激化。

憋屈无奈的儿子，在找不到父亲时，愤怒的将厨房砸了个遍，又喝得烂醉如泥。

08

直到春游活动中，朱先生和之前认识的一位在中国城教烹饪的陈太太，敏感地意识到：

两个孩子爬山时走的很快，还总是说他们爬不动，就不要去了，实际是用一种委婉的方法，想让其离开。

自尊心受到伤害的老人，留了封信出走了。

最后由于在打工的餐馆，为教训欺人太甚的老板，他用自己的绝技吓跑了一众前来帮凶的人。

关在监狱的老先生，要求儿子为他租一间公寓，单独住。

09

可以明显地看出，在一家人相处遇到矛盾时，无不是选择了逃避的方法。

就连太极拳造诣很高的朱先生，也还是承认，他没有做到炼神还虚。

每个人终究放不下的，还是自我。

如果初来乍到的朱先生，能够放下自己过往的种种，虚心地多了解点美国的文化，和家里的情况，也许就不会有那么多矛盾了。

其他家庭成员，还是这个道理。

10

文化的差异，仅仅是问题的外壳。

内在的根源，在于个体自我心灵空间的封闭。

相互只是有限的忍让和想象，并没有多少了解。

自然就谈不上理解，也无法和谐友好地相处下去。

过多地从文化差异的角度，认识《推手》的内涵，恐怕只会被一个宏大的概念所唬住。

人性中那些难以掌控的秘密，才是冲突背后真正的“推手”。

这部电影抛出的问题，也许才是其最大的价值。