上张作业老师谈到我用笔过湿，虽然画面效果不错但会影响自己的进步，再加上班上几位同学进步神速，我感觉到压力了，于是这张作业我特别注意了老师提到的焦墨，画起来小心翼翼步步为营，每笔都在纸上试过了才敢落下去，因为小心便少了一种大胆下笔的快感及笔墨的自然、率性和灵动。画面杂树又多，将笔抓得低低的一个个地圈那些夹叶哪有一点画写意山水的爽利劲？虽然袁老师说我这次作业上了一个台阶，但自我感觉这次作业丢掉了从前很多宝贵的东西，李可染先生不是主张“可贵者胆，所要者魂”嘛，或许还是应该坚持走自己的路？问题是目前还未形成自己的路，所以东走几步学学这西走几步学学那，希望这种曲线运动也能伸向心中的圣地。
得闲将以前的作业全部过目了一遍，发现几张显得灰的作业骨线并不细瘦，主要是筋线太弱与皴连成了一片，这应该很容易克服，下张作业再改进吧！
今天看到一篇刘征的《论中国画点苔的技法应用与审美特征》，本来在此点上脑袋一片漆黑，如今似乎豁然开了一个天窗，现部分转录至此：点苔有分合聚散的作用、间连续断的作用、虚隐实显的作用。点苔于“石嘴山脊处”，以明确结构关系；点苔于“山巅石隙处”，帮助阴阳向背起伏；点苔于“山水交互处”，加强层次的变化；点苔于“界限未清处”，点清空间层次；点苔于“分界凹凸处”，以提醒脉络转折；点苔还能渲染画面气势，加强画面节奏，贯通气脉，提画神以至调节画面的重心，突出主体，有时常常对一幅画的成败起关键作用。
注：高俨(1616-1687)，清代画家。字望公，广东新会人学多艺，工诗书画，被称为三绝，有名于岭南。尤善山水依傍古人门户，笔墨苍劲浑厚，晚年益精。能于月下作画昼视之尤工。 代表作有清初画的《秋寺晚种图》立轴，笔锋苍劲，功力深厚，是他生平杰作。还有《新会十二景册》，重现冈州如诗如画的山河景色。 《秋林观瀑图》被画家誉为“笔墨甲于岭南”。高俨于康熙二十八年（1689年）逝世，终年73年。 著有《独善堂集》。
《春山秀色图》为高俨应同邑梁近义之请，祝其母黄氏81岁大寿作(按：广东做寿习俗是男重十、女重一)。图中所绘当为新会六湖峰实景。筑于半山的屋宇中，端坐一老妇人，正对景读简，旁有侍女候立。老妇想必就是梁母黄氏。此图落笔沉着，墨色富有层次，全图浑厚森秀，是高俨的代表作。
（习作十八：临高俨的《春山秀色图》2014-11-21）
作业讲评
袁老师范画
高俨《春山秀色图》原图
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