从意象到感受

关于意象的重要性，大家可能已经知道了，但是意象生发的感受，仍然很多人不太理解。就此专门写一篇，给大家参考。

很多人认为，感受我有啊。其实是将感受和感觉混淆了。多数人写文章都有一点感想，才开始写，但基本上都是感觉，比如生活的艰难、人生的风雨、恶有恶报等。没有意象，不能获得感受。

你要对着浮上来的意象，比如一个车站，你送别自己爱人，这个意象你有印象，你对着这个画面来感受，这时候出现的感受，会不同于你简单地感觉。它并非说依依不舍，而是一种模糊的感受，有一点激动，你就可以写了。如果还不激动，就继续酝酿，对着这个意象看和想。但也不能想得过于清楚，过于清楚就过滤了很多意味。一旦你觉得对意象有一点激动，就可以动笔。

1.意象的打捞是一个训练，意象经过训练，会经常浮现，但抓住它的感受不容易，有时候要在一个月里，多次回想这个意象，直到它的感受能出来

2.如果感受始终出不来，不激动，就换另一个，继续这么练。

3.阅读的时候，尤其第二遍，你要抓的就是意象，它是如何推进的，什么一种情绪推进的。如此，你可以理解作者的创作过程，就有收获。

4.感受是在写的过程中，不断增强，不断推动场景的转换，它是变化的，深化的，不是一个简单的答案。一个固定的感受，没变化的感受，写的过程没有探索，原地不动，读者没法跟着感受走。

5．因此意象并非是画面清晰了才写，感受也并非清晰了才写。心有所感（心对意象有激动）就可以动笔；意象和感受都是随着书写而渐渐清晰，这就是创作过程。重在过程，读者看的不也是过程吗？否则他看故事梗概得了。

举例：

我的《白色恐龙》

我不可能看到恐龙的面貌来写。只是觉得它巨大，白色，有了意象；我觉得感动，因为这种巨大的怪物，是一种压迫人的象征，我的生活中似乎有这么一只怪物，这叫心有所动，我激动地想写出来。

写的过程：

我在哪里？房间。

我在干什么？无所事事，躲进小楼成一统，想安安稳稳。

这时候白色恐龙来了。

我一点点写它的动作。发现它的头在厨房，尾巴没地方放，放进了卫生间，因为它太庞大了。

然后才看到它的眼睛，它的嘴。我一点点表现它的行为，不需要解读它到底为什么那样干，它自然有意味。我始终保持冷静描写，看它到底在干什么，主人公又干了什么，直到结束。

写作是尝试的。不可能说有一个明确的信号，告诉你可以写了，一定能写完写好，不是这样的。

意象有了，感受有了，信号是什么呢？觉得有点激动了。这就可以了，不是说感受清晰了——“啊，压迫人的力量多么庞大，无处不在”。如此清晰，是写不好的。它变成了一句中心思想，而不是探索的过程。

作者看清了所有，有了大纲，是很难写好的。不要有大纲，一定要有，就写最粗略的大纲。

有时候写下第一句，感受强烈了，画面突然清晰了。

都是边写边形成的。不是在头脑里什么都有了才写。

万一写不下去，放着。过些天再看，还不行。那么让它彻底呆着，也没什么。也许哪一天突然又来了念头呢？常有的。

这些没有套路的，都是尝试的。不要有那种很机械的思维，认为好像有一个固定的程序来操作。

以上所说的都是参考，重要的是写来尝试。

写一下一句话，有时候就召唤了一段话，一个场景写完，可能另一个场景就浮现，意象也跟着来了，意象的串联，就是一篇长文。单个意象，就是一个短文。