越来越喜欢看书的后记了。
在这或多或少的文字里，藏着许多宝藏。他们会写自己写文的心路历程，有时候他们会说，故事是从哪里起点，经过如何酝酿，才有了最终的呈现。
看了这些，似乎可以离故事、离作者笔下的人物、离作者本身的想法更近一点。
今天看贾平凹的《极花》，是以一个被拐卖到北方农村的女子视角讲述。她被关在只能晒到巴掌大点的阳光、充斥着各种味道的窑洞里。暗无天日，她逃跑，抗争，在黑暗的窑洞里观察着她所能见到的极小范围的人和事，在泥巴墙上刻下一道道划痕，数着日子过。
白天，黑夜，对她来讲似乎都是黑夜。
这个话题不新，但非常沉重。更痛苦的是，内心隐隐地预感，你就看她现在如何抗争，到最后或许也只能一步步在这里被留住，扎根。
看没几十页，就实在忍不住翻到了最后。原本想先看看结局，却意外地看到了长长的后记。
贾平凹在这篇后记里，详细讲述了他为什么会写这个故事。
故事的起点，源于他从老乡那里听来的一桩事，发生在老乡身上的真实经历。但这个故事他埋了十年，才开始动笔。
老乡的女儿被拐卖，老乡和他妻子四处寻找了三年，人后来被gong/安人员解救回来了。
原本这算是不幸中的万幸，可故事的发展谁也没料到。
女孩回来后，由于媒体大篇幅地报道有关机构解救人员是如何英勇机智，大家从而知道她被拐卖过，身边所有的舆论都朝向了她，议论纷纷。
在这些日子里，女孩闭门不出，整日里不言不语。
原本夫妇二人打算将她送到一个谁也不认识的地方，可还没落实完，她便留了封信，回去了被拐去的地方。
是的，被营救回来半年后，她又回到了那个地方。
现实的展开似乎永远都比虚构的故事更血淋淋，更残忍。
我又想起祥林嫂。读书那会儿关注祥林嫂的点在于，她总是一遍又一遍地对着人说她的遭遇，这一再的抱怨让人感到麻木，继而嘲笑；哪怕最开始，人们也是听故事、看热闹的成分居多。谁会真正去切身关心一个受害者的心理呢？
可她确确实实是最可怜的受害者啊，她被强迫着抓走改嫁给人当媳妇，生下孩子才无奈顺从下来，接受了生活。可后来老公死，孩子被熊吃，苦命的她又变成了孤家寡人。
然而对待这个受害者，故事里人的态度是：认为她不贞不洁，嘲笑她为什么那么轻易地就从了，甚至劝她去捐个“门槛”，以免到了那边不得安宁。
何其相似啊。在鲁迅过后，现实里也依然在发生着这样的事情。
在《极花》后记里，贾平凹非常详细地写了他为什么会写这样一个故事。他不只是写一个被拐女孩的命运悲剧，写她的呐喊与控诉，还有对城市化进程中城市对农村的“掠夺”的思考与探讨。
他说，总有人非议说我们的文学作品中阴暗的东西太多，批判的主题太过。但，文字需要给人思考。
这篇后记值得每个写文的人读。推荐大家，即使不看《极花》，也把《极花》后记拿来看看。
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