关于这个话题，藏友们总是众说纷纭，也有好多专业人士给出不同的意见，总结下来，为以下几点：1.在不同的系统中，出于不同的目的，我们都需要对艺术品作出估价。譬如说，某件艺术品送拍时，接受的拍卖行会对其做出估价。在画廊待售的作品也会有销售定价，这是两种我们最常见到的价格。2.我们还会在艺术品投保、抵押时遇到估价的问题。这些估价各有不同，笔者通过具体实践经验，根据艺术品估价在不同功能系统中的特点，将其分为七个领域的估价，包括第一市场画廊的定价系统；第二市场拍卖行的定价系统；艺术品作为金融质押品的估价；艺术品作为免税捐赠的估价；艺术品作为财产保险的报价及保险公司的理赔估价；艺术品作为家庭财产规划的估价；艺术品作为公司资产配置的估价。在这七个不同的领域中，对相同艺术品的估价会呈现不同的估价方法和特点，换言之，相同的艺术品在不同的功能系统中将呈现不同的价格，这些不同的估价既有相关性，又有差异性。小编将在下面简略的描述它们的成因。
第一，“市场”。艺术品的第一市场商业渠道主要是个体经纪人和画廊，他们代理的作品主要是尚未进入市场的新人新作。当然，有的画廊也销售徐悲鸿、齐白石的作品，那是代理第二市场艺术品的画廊，我们将另行论述。经纪人和画廊的主要功能就是从千千万万个艺术家中把有艺术前途的艺术家筛选出来，从琳琅满目的风格中把有商业前途的作品筛选出来。发现艺术家并将从未上市的作品第一次卖给收藏者，这就是第一市场的主要功能。第一市场的估价定价系统，是由画廊和艺术家的双向互动完成的。画廊的品牌、历史、资金和客户群落直接决定了画廊的经营风格和销售能力。相同的画家，相同的作品，在不同的画廊系统中会形成不同的价格。艺术家的学历，年龄，风格，乃至专业评论和展览经历，也构成艺术家作品价格形成的基础。在第一市场系统中，对新人新作有高估和低估两种风格，各有利弊，我们将另辟专章论述。在当代艺术市场中，中国青年艺术家的价格明显高于欧美的青年艺术家的价格，这也是由于国际艺术市场的格局及潮流而形成的特殊现象。
第二，“拍行”。拍卖行有两种估价策略，一种叫做指导式估价，譬如一件作品定价为一百万至一百五十万，意味着主管专家通过拍卖实践经验认为，这件作品的成交价格会落在高低估价的区间。但在商业实践中，由于拍卖行的成交价格形成模式是由竞价形成的，所以较低的估价可以吸引更多的竞购者从而形成高的成交价格，这就是所谓的低标高卖。因此在拍卖行的估价实践中，估价人倾向于以低于市场成交预期值的价格标价，这种估价风格称为策略式估价。总之，低标高卖是拍卖行的经典式估价和销售策略。但这种策略主要适用于认知度很高、能形成竞购的艺术品。对于稀缺、罕见、不具流行性的重要作品，或者在美术史上知名度不高的小名头作品，低标则会导致低卖。低标高卖往往成为强势拍卖行的主导定价风格，寄售人接受低标的安排，其成交价格是不确定的，死生有命，富贵在天。由此，那些不愿意接受低标风格的寄售人，和那些没有形成低标高卖强势品牌的拍卖行就会两厢结合，形成高标高卖的商业模式，以便和低标高卖的拍卖行形成差异化经营。所以有低标者就必有高标者。甚至在同一拍卖行的同一个拍卖场次，由于藏家的品牌和话语权不同，也会形成低标高标同时并存的错杂局面。另外，由于拍卖行巨大的交易规模和持续的交易记录，大量同类作品的平均成交价格就构成了市场价格指数。不同于私人经纪人和画廊的交易，拍卖行的交易强调公平、公正和公开，也是唯一一个公布成交记录的交易系统。藏品价格根据市场综合而定！合作我们坦诚相待，不愿阿谀奉承！望广大收藏爱好者摆正心态。藏品想送拍一线拍行（北京翰海、北京保利等）问，
一三玖，四玖壹零，六一五五。因此，拍卖行成交指数便构成了其他各个系统估价的重要参考数据。
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