写作的大门依然紧闭着6

散文人人能写，因为作为主体的我，是外化的，即便是含蓄的作品，观点态度感受情绪，都是作者本人，和口语习惯最接近的一种体裁，我们也看到很多名篇也是娓娓道来，夹叙夹议，围炉闲话，风趣幽默等等等等。除了说理文，讲究逻辑推理的严谨性，其他类型的散文，都是作者性情的流露，看起来是很自然的，符合人的天性的类型。也因此，很多作者认为，自己和名家的差距是在文笔。于是在词汇，辞藻，修辞等方面着力，认为就可以追上名家，提升散文水平。关于文笔的虚幻性，我也论述过，不多说。散文并非普遍感觉的那样，似乎和艺术无关。散文恰恰是最难上台阶的，因为它的台阶没有过渡，不像小说，可以通过很多方式来过渡，比如曲折、画卷的庞大，批判的力度等。

散文的美学高低，和作者的内功关联度很大，外功更难发挥。一旦采取一点所谓技巧，散文的趣味就拉低了，散文要求寻常事，写出不寻常的性情，反映超拔的人生态度，需要在文章一开始就敞开心灵，酝酿铺垫的过程是很短的。我们也知道，很多好小说，是在叙述描写的过程中，逐渐递进的，而散文容不得拉拉杂杂地铺陈。

（顺便提一下，大散文是可疑的，初学者应力求短，不要觉得短不好，如果有心，你看一下唐宋八大家，五四散文，国外散文名篇，两千字是罕见的，五百字很平常，或许对你有启发）.

散文的内在修养要求尤其高，这一点不容忽视。很多散文作者，不愿意看书，只愿意写，人生体验在书写中被挥霍了，无法凝聚成有价值的珍宝，而成为消费品。更多的不愿意读大部头的哲理类型的著作，心灵缺少锤炼，认识得不到提高，始终说日常道理，做道德评判，抒发表层的喜怒哀乐，谈论烟火人间，品味就不高。有一种不好的导向，认为散文写平常事，很亲切，接地气。这是误解，平常事并非拉家常，散文是要提炼作者的人生感悟，进而带动读者做心灵的旅行，探查幽深的风景，体验人性深沉的情感，而非如同酒桌上的感慨和认同。

因为报纸的需要，有很多版面是散文版面，为了填充，吸收了一些普通文章，让人误以为那就是散文的标准。网文更是散文为主体，时事评论，分析社会现象风行，讲一些酸甜苦辣的故事流行，让作者们误以为这就是散文的本来面貌。加上教科书从训练基础写作着手，会简单化列举一些散文作品作为模板，告诉学生们一些套路，导致普遍对散文的理解处于很低的水平。遇到读不懂的经典散文，会采取简单粗暴的分析方式，弄出中心思想来解读，和审美相去甚远。

写作的大门依然紧闭着6

尤其我们的散文传统是文以载道，也就是实用性，无论奏章，讽谏文，评论文被推崇，甚至檄文，论战文被当成正宗散文，书信体被高估（其中确实有好文章，不否认），如此种种，更加剧了误导，对散文的理解，停留在很偏狭的范围里，写出来的散文趣味不高，甚至恶趣味当成雅趣味，岂不悲哉。

如果说中国作家，写小说的不怎么读书的话，写散文的更不读书，怎么可能进步呢？

对于散文的理解，应该建立在广泛阅读基础上，尤其是各国家的经典散文。如此写作的大门才有可能开一道缝隙。

写作的大门依然紧闭着6