余华是我比较喜欢的中国作家之一。他的长篇小说《活着》是中国现当代小说的翘楚之作。之后，余华的每部作品都保持着思想和艺术的高水准，《在细雨中呼喊》的儿童视角，《许三观卖血记》中的线性结构等艺术手法都是很多小说学习和模仿的典范。
长篇小说《兄弟》的出版被认为是余华创作的分水岭。一半是海水，一半是火焰，正好生动评价余华的这部作品。《兄弟》前半部分延续余华《活着》等作品的思想艺术，后一部分则是余华撒欢儿妄作的展现。
《兄弟》之后的《第七天》是余华沉寂几年的最新力作。如果说《兄弟》的评价还是毁誉参半，这部《第七天》则成为很多评论家和读者诟病的余华作品。余华到底在这部长篇小说中阐释了什么？为了解开这个谜团，我开始阅读这部余华的长篇小说《第七天》。
小说开篇还是很有新意的。它以《旧约•创世纪》为小说的前言，“第七天，神造物完毕，整个世界安息了……”。余华的小说语言是我比较喜欢的，简洁，干净，富有诗意和灵动。作家寥寥数语就能直插人心，让读者读过回味无穷。
这部小说也不例外，开篇有关主人公“杨飞”死之后的臆想，朦胧而又飘渺，虚拟而又真实，虚虚实实，真真假假。余华在虚拟的小说世界里讲述真实，主人公“杨飞”七天的灵魂飘渺之旅，让读者和小说中的人物一起飞翔，一起品味人生。
小说《第七天》没有分章分节，“杨飞”的七天正是神造物的七天，也是人涅槃重生的七天。我很喜欢余华这部小说的立意。余华之前的小说更多关注现代中国人的困窘和抗争，而这部《第七天》余华开始关注更多哲学上的终极命题，人应该如何活着，人应该如何看待生死。
一个很好的小说立意，一个很好的小说故事，一个拥有很好文学功底的作家，这三个要素的完美结合本可以让余华再次创作一个经典的小说作品，可结果往往事与愿违。小说七天巧妙构思的最终落脚点竟是彰显现代中国底层人们的无助与无奈，这真是高立意低落笔的遗憾。
中国社会独有的暴力拆迁，地下严密的卖肾机构，男子卖淫的纠纷，还有时代鲜明的苹果4s手机，这些本应是新闻的话题和素材，放在这部长篇小说《第七天》里有种强烈的违和感，这也是我诟病这部小说的原因之一。
小说要反映时代最强音，但它毕竟是一个曲折委婉的艺术作品，讽刺和揭露可以交给新闻和报告文学。我们希望这是一部任何时期读者都可以去阅读的经典，我想余华的这部“荒诞的真实”有些真实过了头。
当然我没有资格去评判现当代的这些作家，刘震云的《我不是潘金莲》也开始关注当代上访事件，但我感觉我喜欢的这几个作家都有一种可怕的“当代”趋势，评论家称这种创作为“当代写作”。我不否认“当代写作”的迫切性，但我更希望小说蕴含的思想应是深刻的，应是委婉的。文学应是人学，关注所有人的生存困境才是作家应该考虑的。
以上都是我这个非专业的文学评论者的真实之语。我很喜欢余华的小说作品。这部《第七天》虽然诟病很多 ，但我还是被余华的部分故事和一些语言感动了。小说中的第三天“杨飞”和他养父杨金彪的故事是我钟爱的。这段文字篇幅不长，在余华娓娓道来地细腻论述中，我的眼睛有些湿润，这是文字的力量。
养父杨金彪对杨飞的爱是克制的，默默的。那种若即若离的亲情让每一位读者感到爱的温暖，这让我想到余华的小说《许三观卖血记》中许三观和他儿子一乐的故事，这才是余华的真实实力，语言朴实而不张扬，感情真挚而不滥情。
小说《第七天》中“鼠妹”在死物葬身之所净身的那段描写堪称经典。作家会讲故事不难，但作家能把虚拟的场景描绘得很真实，这才是作家功底的完美展现。躺在天地间的那一个美丽的酮体，遮盖鼠妹身体的那一片片树叶，用真心捧着河水的那一个个骨骼灵魂，这是一个虚拟世界的浪漫场景，很梦幻而又很真实，让读者读过印象深刻，回味无穷。
这里是死无葬身之地，这里人人死而平等，这是余华在小说《第七天》中的呐喊和彷徨。也许我们的世界还不是很美好，但我相信神在创造世界时已经安排好了每个人的命运。永远做一个好人，我相信好人会上天堂。
七天是一个人的涅槃和重生，《第七天》是余华创作的一个重要转折点。到底这部长篇小说《第七天》能否经得起时间的洗涤，百年之后的作者能否会再次谈及这部小说，答案我们无从得知。但我相信每一位喜爱阅读的人都有读有所思，思有所写，这就是文学的魅力，这也是写作的魅力。
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