一个新人导演的处女作，很可能是他的最后一部作品。拍不出好片子，就别想再有资金了。在预算非常有限的情况下，请大牌搞特效肯定没戏了，新人导演为了搏出位，通常走两种路子：第一种是炫技文艺范，故弄玄虚到不知所云是常见的；第二种，在故事上下功夫，这个的技术含量就高多了，《心迷宫》就是一个很好的例子。
这个故事最突出的特征是结构。多线索，多视角，尤其在时间线的安排上非常用心。乱序，再用多样化的方式来连接时间线，比如出现三次的电视里的猩猩代表三个段落，母子电话（父亲在修猪圈），比如开头片段的重复，来防止剧情理解上的困难。既把一个离奇的故事说圆了，还从头到尾留下了一连串悬疑。开头的命案，杀人动机，令人好奇；小情侣折返处理尸体，却见已经出殡，害怕败露，令人揪心；中间尸体连出乌龙，一向正直稳重的村长处理草率，不叫警察，令人心疑；尸体三易其主，各种荒诞，令人叹息；各方面的娄子如何收场，又令人期待。这一系列观众的情绪波动，都是靠精心安排的时间线才能实现的。
这样环状的剧情结构必然包含了少数人物之间的大量互动，而故事发生在一个小小的村子，闭塞的空间让无数的巧合有了合理性，甚至必然性，但闭塞空间同时也增强了荒诞感。艺术来源于生活，而中国人生活的真相还是根植于乡村县城，圈子闭塞，压抑人性，在各种条条框框下，每个人都在算计别人，也都处于别人的圈套中，谎言连篇，在小圈子里又特别难捱，都深陷在罪的心迷宫之中。导演为此运用了大量象征。电视里的猩猩象征人性的动物本质，丢失的奖章象征村长正直品德的坠落，每个主要角色都有一个象征心事的道具。父子俩是那口棺材，代表扯上的人命，摆脱不掉；儿子的女朋友是那个徽章，代表一个秘密，被埋了；寡妇的心事是那个拐杖，也埋了；小卖部店主的情意是那个手镯，被退了回来。
角色的生死，都很随机，毫无情感铺垫，一不留神就失足坠崖了，一推就摔死了；尸体三易其主，最后借尸出殡，竟然是假戏真做；最后这一口引发无数麻烦的棺材孤悬于山上，父子二人面面相觑，构成了全片最经典的一幕。一切都带着强烈的黑色风格，甚至有点黑色幽默，让人想起了科恩兄弟（以及他们的一部名字相似的作品《血迷宫》）。但又十分接中国地气，本片的剧情固然离奇，但它所带来的荒诞感是来源于现实的，所以一点也不让人出戏。（结局字幕是为了过审，请自觉忽略）
要说唯一的缺点，就是演员的质量，这也是成本的问题。除了村长，都是乡村爱情级别，表演放不开。但这种拘束，有时又能神奇地和剧作的黑色与荒诞相衬。再加上扎实的剧本和其他元素的完整，让本片成为一部作者风格鲜明的上佳处女作。祝导演忻钰坤拍出更多的好作品。
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