1990年《客途秋恨》看到编剧是吴念真，就开始期待平凡人的平凡故事带来不平凡的感觉，果然这是一部大时代背景下小人物的故事。加上许鞍华导演拍这部片本来带有自己生平自述的方式方法，更显得整部电影平淡到真实、真实到难忘，影片中70年代背景下澳门、香港、广州和日本场景的切换，现实与回忆的穿插，在旅途中母子间隙的逐渐瓦解有种韶光听梦、念念回响的感觉！
唯一觉得有点违和的是陆小芬饰演的母亲在前后性格转变的行为有些莫名其妙，解读母亲内心的内容略显单薄、衔接不够。虽然晓恩（女主）在一开始就说了一点也不了解母亲，也说过这个家很古怪，随着历史大背景的铺开，能理解缺爱的家庭背景下女主对母亲的排斥；母亲是日本人，异国人在他乡的孤独寂寞和不被夫家人的理解在所难免，但在女主15岁已跟家人团聚在香港的时候，母亲对女儿的态度，在没有剧情内容的支撑下还是显得有些刻薄。深爱着又相互憎恨着的这种矛盾，在小女儿出嫁移民加拿大后，单独相处的母女终于爆发了，于是有了母亲的寻根之旅、有了母女的和解之旅。
不得不说许鞍华导演和吴念真编剧的这部电影烟火气十足。女主在澳门童年时光里的广式早茶、菜场街市，母亲在香港时期的麻将场和八婆市侩生活，在日本时期，女主参与母亲年轻时的人事活动，母亲一直以女儿为骄傲，这些都切中了无数平常人家的日常事务日常活动点，正是这样接地气的琐碎真实到让人怀疑是发生在自己的生活里。
许鞍华导演的政治热情主要体现在女主与爷爷奶奶的感情线里，爷爷回到广州，时代折磨着这位老人，但老人一直心怀为国效力的希望，病痛中嘱咐孙女“不要对祖国失去希望”，再次突出历史背景下小人物命运的无奈。
穿插影片的粤剧《客途秋恨》与剧情发展相得益彰，听来更是让人唏嘘。女主最后看着熟睡的爷爷，回忆着小时候趴在爷爷怀里睡着的画面，“这个老人家的身体可能已经承受不起他的孙女的重量了”默然流泪，凉风有信，秋水无边！
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