琼女郎出身的赵薇评价琼瑶说：“她是一个非常有个人风格的作家，是个人情感至上的典范。”
琼瑶喜欢把小三塑造成弱势群体，把原配塑造成蛮横、没有教养的女人。以至于观众都觉得她笔下的原配们受到的伤害是咎由自取的。
现实中，琼瑶当了8年小三，所以她把自己那点求而不得，见不得光的屈辱都发泄在作品里。
她的小说最迷惑的一点是：原配子女都能被小三的魅力折服，对小三理解和包容，可以为了小三去攻击自己的母亲，否则，后果非常严重。
01.《紫贝壳》
女主许佩青是个病美人，丈夫伯南是个把利益看得重于一切的医生。
佩青是出于报恩才跟伯南结婚的，所以两人的关系并不好。
在一次宴会上，佩青认识了男主夏梦轩，他是一个富于文艺气息的富商。妻子美婵沉迷赌博。他感觉不到家庭温暖，只能把心力放在了儿子身上。
后来，梦轩和佩青坠入了爱河。
伯南发现后，怒不可遏，变着法折磨佩青。
佩青本来就神经不好，这么一折腾，就疯了。
梦轩心急如焚，联系了一个有地位的大人物，逼伯南离婚，不然就告他虐待，于是，伯南同意了离婚。
然后，梦轩把佩青安置到了一座海边的小洋房里，耐心地为她治疗，连家都不顾了。
佩青一边对梦轩说“我们这是不对的，我们会受到惩罚的”，一边在他偶尔回家时以泪洗面。
前夫伯南打电话羞辱佩青，说她是米虫，情妇，佩青崩溃了。
为了安慰她，梦轩把女儿和儿子带到了小洋房里，让他们跟佩青搞好关系，以后可以一起过日子。
小女儿以为佩青只是爸爸的普通朋友，对她十分友好。
后来，看到了他们的亲密合照，知道佩青就是害得爸爸整天不回家，让妈妈以泪洗面的人，就学着大人的话骂佩青，佩青又崩溃了。
梦轩打了女儿一巴掌，女儿伤心地跑出了小洋房，房子在山坡上，正好下了大雨，女儿摔断了腿。
伯南拍摄了梦轩和佩青的照片，让人勒索了梦轩五万块钱。又要求梦轩交出公司财产来换佩青的自由，佩青为了不连累梦轩，跳海自杀。
梦轩刺激过度，精神失常，每天都在海滩拾紫贝壳。
02.《浪花》
女主秦雨秋是个画家，离婚后，认识了著名画廊“云涛”的老板贺俊之。
贺俊之结婚二十三年，儿女都已成人，事业成功，家庭美满。
可他跟秦雨秋偷情以后，就对自己拥有的一切都不满意了，他问老婆：你爱不爱我？
他的妻子一头雾水，一大把年纪了，谁会整天情呀爱呀的呢？便问他是不是发烧说胡话？
他气坏了，为自己的出轨找到了借口，大发脾气：“你真的不觉得，婚姻生活里，包括彼此的了解和永不停止的爱情吗？你有没有想过，我需要些什么？”
反正，为自己生儿育女、操持家务，偶尔打个麻将的女人就是庸俗的、迟钝的、面目可憎的。
只有秦雨秋超凡脱俗，为爱而生，就像她外甥女晓妍说的那样：“她有好几个口袋，口袋里一个装着了解，一个装着热情，一个装着思想，一个装着她的诗情画意。”
后来，妻子发现了丈夫的外遇，各种撒泼哭闹，秦雨秋始终忍辱负重，千好万好。
好到原配的子女都巴不得爸爸和妈妈离婚，跟小三在一起。
但是，高风亮节的小三选择了退出，成全了原配一家。
“俊之，你一个人的虚伪，可以换得一家人的幸福，你就虚伪下去吧！人生有的时候也需要牺牲的。”
03.男人出轨不算事，女人忍受不了就是不识大体。
很多人以为《紫贝壳》是琼瑶的自传体小说，但其实《浪花》才是她的自传体小说。
秦雨秋发音跟琼瑶接近，里面的原配叫婉琳，跟平鑫涛前妻林婉珍只有一字之差，男主贺俊之是画廊老板，平鑫涛是出版社社长，秦雨秋不会做家务，不算很美，很有才华，琼瑶不会做家务，不算很美，写得一手好文章。
写完《浪花》，琼瑶又把秦雨秋写到了《一帘幽梦》里，借她外甥女对原配说：“要不是我阿姨心存忠厚，你早就不是贺太太了。”
原配保住家庭和名分，全靠小三“恩赐”。
出轨男人情有可原，退可回归家庭，进则坐享齐人之福，还可以充满怜惜地对小三说“薄命怜卿甘做妾”这样的话。
足见琼瑶对男人充满了怜爱：
“一个妻子没有办法把丈夫拴在身边，那是做女人的失败。”
“人有两种，一种随波逐流，平平稳稳地活下去就够了，于是，他是正常的，正常的婚姻，正常的职业，正常的生活，正常的老，正常的死。另一种人，是命运的挑战者，永远和自己的命运作对，追求灵魂深处的真与美，于是，他就一切反常，爱的时候爱得要死，不爱的时候不肯装模作样，他忠于自己，而成了与众不同。”
把男性错误替换为女性错误的情节，不仅是琼瑶的拿手好戏，更是很多影视作品里引以为豪的桥段。
04.先把你逼疯，再问你为什么这么疯，然后让你和解
台湾电影《孤味》里，丈夫二十年前抛弃妻女，跟别的女人跑了，林太太独自把三个女儿养大成人，从小摊贩做到了餐厅的老板。
在她过70大寿这天，收到了丈夫的死讯。
丈夫临死前要求死后回“家”，林太太不同意。
三个女儿全都站在父亲那边，感谢小三对父亲的陪伴，甚至和小三成了忘年交。
最后，电影以林太太的“放下”而告终。
父亲频繁出轨，欠了几百万赌债，家里吃不上饭还去跟情人开房，去开房的钱都是跟妻子要的，对三个女儿不闻不问，没尽到一丁点责任，可女儿因为爸爸带自己吃了一次软糖，就对父亲感恩戴德。却从未理解过母亲为她们承担了多少风雨。
她们心安理得地做父亲的小棉袄，冠冕堂皇地要求母亲跟过去和解。
是典型的“男人犯错，要女人吃药”的行为。
男人不管犯多大的错误，归来仍是少年。不管混得多惨，身边都会有善解人意，无限包容的情人不弃不离。
很多男人靠这样的臆想过活，一厢情愿地自我催眠。
女人要宽容，男人走掉，自己要努力抚养小孩，还要原谅和容纳男人和小三，男人的错误只要交给时间就好了，不用付出代价，女人不和解就是自讨苦吃。
这种高高在上，超凡脱俗，自以为是教人“和解”的论调，暴露了传统观念下女人的艰难处境：没有男人的女人再成功都不被承认。
05.女人有更广阔的世界
《谁先爱上他的》里的原配比《孤味》更惨。
宋正远癌症去世，留下老婆刘三莲和儿子相依为命。
刘三莲发现丈夫最后一程是和一个叫高裕杰的男人度过的，丈夫还把留给儿子的保险金转到了高裕杰名下。
后来，儿子也抛弃了刘三莲，赖在高裕杰家里不走。
电影把刘三莲塑造成暴躁易怒，气急败坏、缺钱又缺爱的更年期妇女，不得老公儿子欢心，让观众都嫌弃。通过“作践”可怜的同妻来制造笑点，厌女心态暴露无遗。
更令人无法接受的是，一个被欺骗毁了一辈子的女人，最在意的竟然是丈夫对自己有没有一点点爱。
女人对伤害自己的男人念念不忘，出轨男人和小三的爱情比天还大。
在爱情面前，所有的错误都能原谅，别人的痛苦都不值得一提。
这不就是“你失去的只是一条腿，紫菱失去的可是她全部的爱情”的逻辑吗？
对爱情的迷恋程度如此之深，把它当成一种“现代宗教”，是一种病态。
现实中，女人的思想真没那么狭窄。
我不认为在出轨、骗婚的作品里，只能是批判和怒骂，描写出轨者的进退两难，身不由己都是正常的，但我也不认同忽略出轨者作恶的一面，一味夸大他的可怜和无辜，同时踩着原配的痛处贬低她们。
更不认同把爱情奉为圣经，凌驾于世间所有的道德准则的人生观，价值观，世界观。
出轨和爱情完全可以用更深入、更平实之类的角度去表达。
生活中，原配们没那么脆弱，没那么偏执，也没那么狭隘。
她们被欺骗被伤害后，有权利选择原不原谅。
我希望她们为了自己过得轻松选择放下，进入更辽阔的世界，但也理解她们的挣扎，困惑，怨恨和不甘。
毕竟，人生总要找到支撑点，不管用爱支撑，还是用恨支撑，到最后还不是殊途同归？
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