《小偷家族》：克制的爱

被抛弃的人

很奇怪，日本人常喜欢拍一些弃子的故事。

《被嫌弃的松子的一生》，很出名的电影，我没看过，但怎么猜都能猜到是被抛弃的人生。

前段时间看《小森林》，讲一个被母亲抛弃的女孩子自力更生的故事。

《小偷家族》，更甚。被抛弃的何止一个人，奶奶、爸爸、妈妈、哥哥、姐姐、妹妹，一家人全部是被抛弃的。被亲人抛弃，被社会抛弃，这些被抛弃的没有血缘关系的陌生人因缘巧合聚在一起，抱团取暖，偷窃为生，故名小偷家族。

克制的表达者

导演是枝裕和原来是纪录片导演，整部影片从头到尾都很克制。没有煽情的台词，没有夸张的动作，有的只是平静的不能再平静的情节。

开始之前，我已经做好了要哭的准备，没想到电影落幕也没给我机会。

虽然眼泪没留在脸上，但却流向了心里。为他们也为自己，无法摆脱的人生苦难和总要面对的人生课题，就这样横亘于前。

我们传统的东方审美就是这样，不说比说好，少说比多说好。一个作品有不尽的言外之意，有无尽的探讨想象空间，让作品有着含蓄、丰满的美。

克制的爱着

导演克制，故事克制，故事里面的感情更加克制。

这些被抛弃的人们小心翼翼的试探着，谨小慎微的索求彼此的爱，比生活落魄、物质匮乏更让人心酸的，是他们心底的卑微，是他们对自己的否认，以为自己配不上那爱。

影片里的安藤樱想要收养的女孩玲玲叫她母亲，但是她从来不说，也从来不要求。以至于在被警察审讯时，她竟然纠结到失语、痛哭。她小时候被家人家暴，长大嫁人了又被丈夫家暴，是可怜人；杀人、偷东西，是恶人；但她本性不坏，她没有孩子，对玲玲有种别样的贴心关怀，渴求希冀玲玲像爱父母一样爱她。

但她爱的克制，不敢明显。

我们看到，一个社会的边缘人，不仅生活潦迫，更被剥夺了爱人和被爱的可能性。何其哀哉！

往前走，别回头

影片里的小偷家族成员们既洒脱又绝望，即便是在报团取暖的短暂快乐时光里，大家也都知道挨不过多久就是万丈深渊。

所以整部影片都有着一种小心翼翼维持着的紧张，那根紧张的弦一直到祥泰住进医院，大家依次被抓才算完。

但我对他们的未来却不过分悲观，靠着偷窃、掩饰、躲躲藏藏换的的短暂安逸永远蒙着一层胆战心惊的阴影，倒不如正视伤疤、正视问题、将一切放在太阳光下摊开来说说清楚的好。

即便是社会的底层，无力挣扎的底层，没有物质的支撑，也不要因此真正看轻自己，不要因此轻易否定自己。坦坦荡荡去爱，去敞开自己的心扉，勇敢的表达自己的喜怒哀乐。

你如此善良美好，值得被好好珍惜。

这是《小偷家族》教给我的重要一课。